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1)  Outlaws of the Marsh
《水浒传》
1.
Punctuations and Relevant Issues in the Analysis of the Verb-Verb Patterns in Outlaws of the Marsh;
《水浒传》中“一VV”的断句及相关问题
2.
Outlaws of the Marsh and the People s Psychological Demands in China s Traditional Community;
《水浒传》与我国传统社会大众心理诉求
3.
Cause Analysis of Violent Thoughts Reflected in Outlaws of the Marsh;
《水浒传》中的暴力思想之成因
2)  The Water Margin
《水浒传》
1.
On the Author of The Water Margin in Light of Shi Yanduan s Official Career;
从施彦端的“仕途”论《水浒传》的作者
2.
On Effect of Biography of Records of Grand Historian on Narration of The Water Margin;
试论《史记》人物传记对《水浒传》叙事的影响
3.
Taiwei Hong s Mistakenly Releasing Demons in the Water Margin Alluding Wang Anshi s Reform;
《水浒传》写洪太尉误走妖魔在于影射王安石变法
3)  Water Margin
《水浒传》
1.
The Adverb "zui(最)" in the Novel Water Margin;
《水浒传》里的副词“最”
2.
Water Margin:gender description of Ecological Implications;
《水浒传》:两性描写中的生态意蕴
3.
On the Religion Attitude in the Narrative of Water Margin;
《水浒传》文本叙事中的宗教态度
4)  Shuihuzhuan
《水浒传》
1.
On Acceptance of Shuihuzhuan Commented by Jin Shengtan in Qing Dynasty and the Republic of China;
清及民国时期对金批《水浒传》的接受
2.
On the Image of the Immoral Woman Who Dies for the Love in Shuihuzhuan;
《水浒传》中为爱情而死的“淫妇”形象
3.
On the Character of Liangshan Moor Uprising——The Research Contend of Shuihuzhuan;
漫谈梁山泊起义的性质——《水浒传》研究争鸣
5)  All Men Are Brothers
《水浒传》
1.
On the Ancient Social Idea of China Lower Strata Masses in All Men Are Brothers;
《水浒传》看传统中国下层民众的社会理想
2.
The Art of Figures of Speech in Jin Shengtan s Comments on All Men Are Brothers;
金圣叹《水浒传》评点中的比喻艺术
3.
All Men Are Brothers:A Translated Version with Post-colonialist Color;
从人物的再现看赛译《水浒传》的后殖民主义色彩
6)  Water Margin
水浒传
1.
Study on Shi Qian s Characteristics,Vitality and Revelation in the Novel of Water Margin;
《水浒传》小人物时迁的塑造、价值及启示
2.
The Overseas Interpretations on Water Margin;
《水浒传》文学意义的海外阐释
3.
A Structural Observation on the Wording of "X+地" in the Novel Water Margin;
《水浒传》中“X+地”结构考察
补充资料:《水浒传》
《水浒传》

    中国明代长篇小说。又题为《忠义水浒传》,通行本简称《水浒》。一般认为是施耐庵著。
   《水浒传》是民间无名作者同文人作家集体创作的成果,其成书经历了一个漫长的流传演变过程。《水浒传》描写的以宋江为首的农民起义发生在宋徽宗宣和年间(1119~1126),因声势极盛,便在民间产生许多奇闻异说,流传中不断得到无名作者的加工增饰。施耐庵就是在长期民间传说、民间说话艺术和元杂剧水浒戏的基础上加工写定成书的。
    思想内容 《水浒传》在中国文学史上第一次大规模地直接地描写封建社会的主要矛盾——农民阶级和地主阶级的矛盾,描写了一次轰轰烈烈的农民革命斗争,展示了宏伟壮丽、波澜壮阔的斗争生活场面。小说揭露了封建社会的黑暗和统治阶级的罪恶,写出了“官逼民反”、“乱由上作”的历史真实,揭示出农民起义的社会根源在于残酷的封建压迫和剥削,肯定和歌颂了农民革命斗争的正义性。小说描写从高俅到郑屠之流上上下下各色统治阶级的代表人物,由他们组成了一个黑暗统治网,给劳动人民带来深重的灾难。农民革命就是在这样的社会背景之下产生的。小说塑造了李逵、鲁智深、武松、林冲等一系列光彩照人的英雄形象,歌颂农民起义英雄的反抗精神,表现了他们的优秀品质、英雄气概、斗争意志和伟大力量。《水浒传》描写了一支农民起义队伍从无到有、由小到大、由弱到强、由分散而汇合、由盲目行动而变为有明确的行动纲领,以及最后受招安、彻底失败的全过程。这是一部在特定历史条件下农民革命斗争的兴亡史。《水浒传》在真实地反映农民革命斗争生活的过程中,也形象生动地概括了一些军事斗争和政治斗争的经验,尤其是农民革命战争战略战术的运用和斗争策略方面的经验。《水浒传》中关于招安的描写,反映了比较复杂的社会历史内容。农民阶级“只反贪官,不反皇帝”,是历史形成的思想局限。作为统治阶级思想的忠君观念也对《水浒传》的作者产生影响。书中“赵官家”作为汉族政权的象征,显然同小说成书过程中民族斗争的历史背景有关。统治阶级对农民起义实行的招安政策,无疑也对招安的描写产生影响。因而招安的描写,既反映了特定历史条件下的社会矛盾,也反映了作者复杂的思想矛盾。
   
   

《水浒传》插图:囚车解草寇(清初刻本)

《水浒传》插图:囚车解草寇(清初刻本)


   
    艺术成就 《水浒传》在艺术上取得了杰出的成就。人物形象的塑造能写出复杂的性格内容,人物性格的形成有环境的依据,同时随生活环境的变化而发展。人物形象带有理想色彩,同时又深深地扎根于生活的土壤之中。《水浒传》不单以情节的生动紧张取胜,还有较丰富真实的细节描写。小说在民间口语的基础上创造出一种通俗、简练、生动、富于表现力的文学语言。与内容相适应,前70回连环套式的艺术结构也独具特色。
    版本 《水浒传》是中国古代最优秀的长篇小说之一,流传极广,对后世影响很大。其版本有简本、繁本两个系统。明清以来流传的版本较多,各本差异较明显,较流行的是70回、100回、120回3种繁本。
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