1) theory on Nan-Bei drawing styles
南北宗画论
2) the theory of the Southern and Northern schools of painting
山水画南北宗论
3) theory of southern & northern sects
南北宗论
1.
Dong QiChang classified the landscape painting according to his "theory of southern & northern sects", which providedus philosophical foundation to analyze Chinese Paintings.
董其昌“南北宗论”对山水画进行分类,为我们提供了剖析绘画的哲学依据,他以禅喻画并提倡文人画,强调画家的道德修养及思想境界,对中国画的发展产生了积极的影响。
4) Nan Zong Drawing Style
南宗画风
1.
Understanding the Aesthetic Pursuit of Chinese Ancients by Studying Nan Zong Drawing Style;
从南宗画风看中国古人的审美追求
5) Nanzong pictures
南宗画
1.
The Asthetic Purpose of the Painting "Simple Nature Interest" ─Brief discussion on Buyantu s understanding and inheritness of Nanzong pictures spirit;
“淡然天趣”的绘画美学宗旨──简论布颜图对南宗画宗风之理解与继承
6) The Thesis of Dong Qichang s Nanzong Drawing
论董其昌的南宗画
补充资料：南北宗论
| 南北宗论 中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画禅室随笔》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身分、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。 |
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