1) Shanbei barreling and Yangko
陕北腰鼓与秧歌
1.
Shanbei barreling and Yangko in a specific geographical,social and cultural background come together,and go from a combination of integration to development,and then to the historical process of separation.
陕北腰鼓与秧歌在一个特定的地域和社会文化背景下走到一起,并经历了一个由结合到融合再到发展,然后再走向分离的历史过程。
2) Shanbei Yangge
陕北秧歌
1.
From Gannan Folk Songs to Shanbei Yangge ——Discussion of the Internal Regular Pattern of Modality Construction and Significance of the Contemporary Era about Literature and Art of Soviet Area-Yan'an Period
从赣南民歌到陕北秧歌——论苏区-延安文艺形态建构的内在理路及其当代意义
3) Shaanbei yangko opera
陕北秧歌剧
1.
In a Shaanbei yangko opera-Mizhi\'s women and Suide\'s men,the tradition and innovation are in complete harmony.
陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》把传统与创新水乳交融,借助舞蹈艺术平台,向人们充分展示了"爱是永恒的、美是永恒的"这一亘古不变的主题,全剧充满了人文主义的理想色彩,体现了黄土地人热情奔放、质朴勤劳、昂扬向上的精神风貌。
4) Tigu Yangge
踢鼓秧歌
1.
Ceremonial Performance and Cultural Connotation of Tigu Yangge in Datong and Shuozhou;
同朔地区踢鼓秧歌的仪式与文化内涵
5) GUZIYANGGE
鼓子秧歌
1.
This dissertation focuses on inspecting GUZIYANGGE.
本论文以山东省商河县的鼓子秧歌活动作为研究对象，以四个村庄的调查为起点，展示了鼓子秧歌活动从乡俗仪礼到民间艺术功能变迁和传承的过程，通过活动中的各种社会角色来分析鼓子秧歌变迁和传承的背景原因，并将其放在历史进程中进行审视和探讨。
6) the Northeast Yangge
东北秧歌
1.
The Aesthetic Culture of the Northeast Yangge Internals;
东北秧歌的审美文化透视
2.
The "YangGe" from northeast part of China is one of them, which we call the Northeast YangGe.
其中,东北秧歌在专业院校的教学体系与创作观念中产生了不同于民间形态的另一种文化形态,并在其发展过程中发生了多重文化变迁。
补充资料：腰鼓
| 腰鼓 中国汉族民间舞。流行于陕西安塞、米脂、榆林一带。腰鼓呈筒形，粗腰，斜挂在表演者左腰侧。表演者双手各执一槌，边击边舞。鼓点节奏强烈多变，舞蹈矫健奔放。有单人、双人和集体表演各种形式。集体表演，鼓声震天，场面壮观。腰鼓流派较多，大体可分文、武两类。文鼓以鼓点变化丰富、富于表现力、动作细腻活泼为特点；武鼓以鼓点急促强烈、动作雄武粗犷、热情奔放为特点。所以文鼓常单、双人表演，武鼓则以集体表演为多。表演形式分路鼓和场地鼓两种，前者是在行进中表演各种鼓点和步法；后者是停留在广场上表演。1949年延安鲁迅艺术学院创作的《胜利腰鼓》在第二届世界青年学生和平与友谊联欢节上获金质奖。
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