1) Zaju creation
杂剧创作
1.
Furthermore,neglecting dramatic of the play itself,the author shows a tendency of expressing his own feelings all alone through this play which makes parts of it be more like the self-expressing poetry and the readablity of Zaju creation be obvious superior to its performanceability.
宫天挺的杂剧创作存在许多缺憾,其剧作不但题材单一,情节简单、缺乏显著的戏剧冲突,而且作家在忽略了剧作的戏剧性之后,存在一味地把曲词变成抒发自己情感载体的倾向,使得剧作的部分曲词更像是文人自抒胸臆的诗歌,其杂剧创作的阅读性明显优于搬演性。
3) Dramatic Creation
戏剧创作
1.
Tian Han s complex of "night"--A tentative discussion on image and contributing factor of Tian Ha n s dramatic creation in the twenties;
田汉的“夜”情结——试析田汉20年代戏剧创作中的“夜”意象及其成因
5) drama creation
戏剧创作
1.
As a technique of drama creation, the tracing type has experienced a history of evolution from tradition to modernity.
"追溯式"是戏剧创作的一种手法,经历了一个从传统到现代的历史演变过程。
2.
Lutefula·Mutalifu s style in drama creation is full of modern flavor, optimistic spirit militant passion with variety in both subject and form.
鲁特甫拉·穆塔里甫的戏剧创作体裁、形式多样 ,富有时代气息 ,充满乐观主义精神和战斗的激情 ;并且善于以行动写人 ,喜剧色彩浓郁 ,民族特色、地方色彩突出 ,风格独特 ,对维吾尔现代戏剧创作产生了一定的影响。
6) Opera creation
歌剧创作
1.
This paper analyzes the composers creative characteristics from the approach of his opera creation.
本文从他的歌剧创作角度出发 ,分析了作者在歌剧创作上的特点 :选材严谨 ,旋律富有个性 ,擅长写异国情调题材的作品 ,且具有惊人的和声和配器技
补充资料：驾头杂剧闺怨杂剧
jiatou zaju guiyuan zaju
驾头杂剧闺怨杂剧
元杂剧的分类名目。元末夏庭芝《青楼集》列当时杂剧名目有驾头、闺怨、花旦、绿林、公吏、神仙道化等类别。
驾头杂剧,是指有皇帝出现的剧目。驾头,亦名宝床,是皇帝的座椅，有龙绘装饰。宋、金皇帝出巡时，老内侍抱驾头于马上，走在皇帝乘舆之前，于是驾头便成为皇帝的一种标志。元杂剧中，如《伊尹扶汤》、《比干剖腹》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、《遇上皇》等剧目，都有“驾”（皇帝）出现，故都属驾头杂剧。驾头杂剧多为“末本”，属“披袍秉笏”一类（见明朱权《太和正音谱·杂剧十二科》，即后世所谓皇帽戏或袍带戏）。为了杜绝某些有损封建最高统治者形象的现象发生，明初对驾头杂剧的演出限制很严。据明代顾起元《客座赘语》卷十《国初榜文》载，永乐九年（1411）七月规定“但有亵渎帝王圣贤之词曲驾头杂剧,非律所该载者,敢有收藏传诵印卖，一时拿送法司究治”。
闺怨杂剧，指以表现“闺中怨女”生活为主要内容的杂剧。这类杂剧以关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》最为有名。
（吴国钦）
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