2) History created idea
历史创作
4) Historical Drama
历史剧
1.
On the Inspiring Effect of Guo Moruo s Historical Dramas during the War of Resistance Against Japanese Aggression;
试论郭沫若抗战时期历史剧现实战斗性的实现
2.
Between History and Reality-Adaptation strategies of the historical drama The Orphan of the Zhao s;
在历史与现实之间——历史剧《赵氏孤儿》的改编策略
3.
As a historical comedy,it was a breakthrough against the former type of narrow minded view on historical dramas.
作为历史剧 ,《孟丽君》突破了当时狭隘的史剧观 ,其娱乐化的喜剧审美倾向在沉闷的十七年剧坛中具有另类的创新意义。
5) historical play
历史剧
1.
On The Model Significance of The Palace of Eternal Life and The Peach Blossom Fan in the Creative Patterns of Historical Plays;
论《长生殿》、《桃花扇》在古代历史剧创作中的典范意义
2.
Subject of the Guo Moruo s historical play Peacock Gallbladder;
论郭沫若历史剧《孔雀胆》的主题
3.
On the Female Images in GUO Muo-ruo s Historical Plays;
试论郭沫若历史剧中的女性形象
6) chronicle play
历史剧
1.
The Emotive Features of Guo Moruo s Chronicle Plays During Anti-Japanese Invasion War;
郭沫若抗战时期历史剧的情感特征透视
2.
The order factor is important connotation of realistic solicitude significance in Shakespeare chronicle play.
莎士比亚的历史剧,特别是他的"第一个四部曲"就体现了这种悲剧的内涵。
3.
On the other side,It is becoming another important aesthetics principle of audience who are interested in viewing the play because they find the same feeling between the chronicle play and the real society.
现今,当代性一方面成为历史剧创作者的一个重要的美学原则——剧作家在对历史的阐述中表达对现实的思考;另一方面也成为观众对历史剧欣赏的一个重要的美学标准——观众往往因为在历史剧中发现与现实的相通之处而增加观赏的兴趣。
补充资料：全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会
中华人民共和国文化部、中国戏剧家协会首次召开的全国戏剧创作会议。1962年3月2～26日在广州举行。
在广州会议召开之前，文化部和中国戏剧家协会组织了 4个调查小组，分别到华东、中南、东北、西北等省、市了解有关戏剧创作与剧作家队伍的情况。1962年2月17日，周恩来在北京召开的预备会议上,对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家讲了"破除迷信，解放思想"、"党如何领导戏剧电影工作"、"时代精神"、"典型人物"、"关于写人民内部矛盾"、"生活真实、历史真实与艺术真实" 6个问题。陈毅也参加了这次会议并讲了话。
3月2日周恩来向参加话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会的戏剧家及同时在广州参加科学工作会议的科学家作了《关于知识分子的报告》。他谈了 5个问题：①关于知识分子和知识界的定义与地位；②关于中国现代知识分子的发展过程；③关于如何团结知识分子的问题；④关于知识分子的自我改造问题；⑤几点希望。周恩来希望大家发扬民主，上下通气，改进关系，通力合作,3月6日，陈毅也作了长篇报告，对建国13年，特别是3年困难时期中国知识分子、戏剧工作者在党的领导下所取得的成就和做出的贡献作了很高的评价。他认为经过13年的改造、考验，应该取消"资产阶级知识分子"的帽子。他呼吁要给作家选择题材的自由、创造艺术风格的自由、探讨艺术问题的自由，他告诫艺术领导人要尊重作家的劳动，要尽可能给作家创造良好的创作条件，否则只能扼杀作家创作的积极性。他还对戏剧批评及写悲剧等问题，发表了重要意见。
中共广东省委书记陶铸、文化部部长沈雁冰、副部长齐燕铭和徐平羽、中共中央宣传部副部长林默涵先后在会上讲话，中国戏剧家协会主席田汉和阳翰笙、老舍、曹禺、于伶、张庚、李伯钊、石凌鹤、熊佛西、李健吾、焦菊隐、黄佐临、陈白尘、周巍峙、马彦祥、金山、胡可、贺敬之、赵寻、张颖、李纶、孙维世、任德耀等160多位剧作家、戏剧理论家、导演以及文化、戏剧部门的领导人，或在大会上作了学术报告，或在分组会上作了专题发言。大家热烈讨论了进一步促进戏剧创作百花齐放、百家争鸣和表现人民新时代的问题；讨论了有关知识分子的问题；反映人民内部矛盾的问题；创作自由的问题；领导的艺术民主问题；话剧、歌剧、儿童剧的艺术特点与民族化、群众化的问题;戏剧观问题;戏剧冲突、语言、结构问题；作家深入生活和提高艺术修养的问题。充分肯定了建国以来戏剧创作方面的成绩，并对这几年领导和戏剧批评工作中的缺点，特别是行政干涉与简单粗暴的作风，进行了批评与自我批评。会议对《同甘共苦》、《洞箫横吹》、《布谷鸟又叫了》 3部受到错误批判的话剧，给予重新肯定，还对几位在精神上受到压制的剧作家、戏剧理论家表示了关切与抚慰。
这次会议在整个文艺界、戏剧界产生了重大的影响，调动了艺术家们的积极性。会议之后，全国戏剧创作出现了一片繁荣的新景象，与会的剧作家新创作了一批优秀剧本，使中国的戏剧创作提高到一个新的水平。
在广州会议召开之前，文化部和中国戏剧家协会组织了 4个调查小组，分别到华东、中南、东北、西北等省、市了解有关戏剧创作与剧作家队伍的情况。1962年2月17日，周恩来在北京召开的预备会议上,对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家讲了"破除迷信，解放思想"、"党如何领导戏剧电影工作"、"时代精神"、"典型人物"、"关于写人民内部矛盾"、"生活真实、历史真实与艺术真实" 6个问题。陈毅也参加了这次会议并讲了话。
3月2日周恩来向参加话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会的戏剧家及同时在广州参加科学工作会议的科学家作了《关于知识分子的报告》。他谈了 5个问题：①关于知识分子和知识界的定义与地位；②关于中国现代知识分子的发展过程；③关于如何团结知识分子的问题；④关于知识分子的自我改造问题；⑤几点希望。周恩来希望大家发扬民主，上下通气，改进关系，通力合作,3月6日，陈毅也作了长篇报告，对建国13年，特别是3年困难时期中国知识分子、戏剧工作者在党的领导下所取得的成就和做出的贡献作了很高的评价。他认为经过13年的改造、考验，应该取消"资产阶级知识分子"的帽子。他呼吁要给作家选择题材的自由、创造艺术风格的自由、探讨艺术问题的自由，他告诫艺术领导人要尊重作家的劳动，要尽可能给作家创造良好的创作条件，否则只能扼杀作家创作的积极性。他还对戏剧批评及写悲剧等问题，发表了重要意见。
中共广东省委书记陶铸、文化部部长沈雁冰、副部长齐燕铭和徐平羽、中共中央宣传部副部长林默涵先后在会上讲话，中国戏剧家协会主席田汉和阳翰笙、老舍、曹禺、于伶、张庚、李伯钊、石凌鹤、熊佛西、李健吾、焦菊隐、黄佐临、陈白尘、周巍峙、马彦祥、金山、胡可、贺敬之、赵寻、张颖、李纶、孙维世、任德耀等160多位剧作家、戏剧理论家、导演以及文化、戏剧部门的领导人，或在大会上作了学术报告，或在分组会上作了专题发言。大家热烈讨论了进一步促进戏剧创作百花齐放、百家争鸣和表现人民新时代的问题；讨论了有关知识分子的问题；反映人民内部矛盾的问题；创作自由的问题；领导的艺术民主问题；话剧、歌剧、儿童剧的艺术特点与民族化、群众化的问题;戏剧观问题;戏剧冲突、语言、结构问题；作家深入生活和提高艺术修养的问题。充分肯定了建国以来戏剧创作方面的成绩，并对这几年领导和戏剧批评工作中的缺点，特别是行政干涉与简单粗暴的作风，进行了批评与自我批评。会议对《同甘共苦》、《洞箫横吹》、《布谷鸟又叫了》 3部受到错误批判的话剧，给予重新肯定，还对几位在精神上受到压制的剧作家、戏剧理论家表示了关切与抚慰。
这次会议在整个文艺界、戏剧界产生了重大的影响，调动了艺术家们的积极性。会议之后，全国戏剧创作出现了一片繁荣的新景象，与会的剧作家新创作了一批优秀剧本，使中国的戏剧创作提高到一个新的水平。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
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