1) 12-note counterpoint
十二音对位
1.
The papers held that based on twelve-tone technique,the 12-note counterpoint had been atonal polyphonical textures constituted by several tone row contours line-motions simultaneity.
因此,文章作者认为十二音对位是基于十二音技术的对位法,是多种音列形式同时作线性陈述而构成的非调性复调织体;十二音列及其变体形式、音程顺序以及陈述方式,是十二音对位中音高组织、声部对比、织体构成的主要结构特征;通过分析、归纳各音列形式结合的对位类型及其和声处理原则,进而探讨了十二音对位与十二音技术相关联的独特复调思维与技法。
2) man-made scale of non-octave cycles
十二音定位和弦
1.
His three systems of pitch-class set combinatoriality, localized chords of twelve-tone, and man-made scale of non-octave cycles are innova.
他的三个创作技术体系——“音级集合配套”、“十二音定位和弦”、“非八度循环周期人工音阶”具有创新性,并且有大量的作品进行着实践的检验。
4) twelve music gods
十二音神
1.
In the academic field of the traditional Chinese opera,the research of twelve music gods have been neglected,including their composition,their life and the origin of the term"twelve music gods".
中国传统戏曲的行业神之一"十二音神",其组成人员的籍贯事迹及得名迄今尚未得到研究者的重视。
5) Twelve-serial
十二音列
6) twelve-note
['twelvnəut]
十二音
1.
The socio-historical environment Berg lived in and the twelve-note technique preparation he had held played a decisive role in creating this piece of music.
贝尔格所处的社会历史环境以及他对十二音技术的准备,对该作品的创作起到了决定性影响。
2.
Chapter One is concerned with the historical-social environment Berg faced, the twelve-note technique preparation he had held and the compositional background.
第一章关注的是贝尔格进行创作时所面临的社会-历史环境、作曲家在十二音技术方面的准备情况,以及该协奏曲的创作背景和过程;第二章论述作品中折射出的浪漫主义余辉和风格混成的音乐风格元素,以及协奏曲的体裁形式规定在20世纪语境中的情况;第三章是对该作品独特的序列及其自由十二音语言的分析和归纳;第四章是在作品的整体构架中对各主题材料和音乐进程予以综合性的梳理;第五章在之前的基础上,进一步探讨和诠释作品的标题性、人文寓意和审美内涵,揭示出贝尔格运用高度严谨的形式结构、数字象征、“主导节奏”等写作技术的内容意涵和作曲家所持有的虔诚的宗教情怀。
补充资料：和弦外音
多声部音乐中凡不属于和弦结构内的音，均称为和弦外音。和弦外音在促进旋律进行的流动性、构成旋律型，并使声部之间形成丰富的节奏组合，增强和声的色彩与紧张度的变化等方面起着重要的作用。在一定的和声背景上使旋律和声部进行复杂化、音型化的处理，称为旋律音型。和弦外音是形成旋律音型的一个重要因素。
在多声部音乐形成的早期，声部的结合依据音程的概念，一般以协和音程为骨架，而将某些构成不协和音程的音按级进的方式进行到协和音程上，称为解决。其后随着和声概念与和弦结构理论的形成，才将不属于和弦结构内的音称为和弦外音。在音乐创作的发展过程中，由于某些和弦外音成为和弦的组成部分而形成了复杂的和弦结构，例如高度叠置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。几个声部和弦外音的同时结合尚可构成各种类型的装饰性和弦或复杂的和音。
理论界对和弦外音的分类及名称颇不一致，一般可按其所处的节拍地位与它所依附的和弦音在声部进行中所构成的关系而分为6类。
处于弱拍地位的和弦外音有以下4类:①经过音。位于两个不同和弦音之间使之形成音阶式进行（自然音阶或半音音阶）的音。②助音。介于同一和弦音之间的上方或下方二度关系的音。③先现音。后一和弦的和弦音在前一和弦的同一声部先期出现的音。④换音。或称跳进的助音。它是介于两个不同和弦音之间，与一方构成级进而与另一方构成跳进的音。其中级进引入跳进解决者又称规避音，跳进引入级进解决者又称骈枝音。
处于强拍地位的和弦外音有以下2类:①延留音。前一和弦音在同一声部延留至后一和弦所构成的外音，留音需级进解决至和弦音。②倚音。与和弦其他各音同时发声的和弦外音。倚音亦需要级进解决至和弦音。
除上述6类外,持续音亦属于和弦外音之列。但不属于旋律音型范畴。一般起保持某种调性功能的作用。
19世纪后期的音乐作品中，和弦外音的应用愈趋复杂与自由，包括半音化和弦外音、和弦外音与和弦外音的连接、和弦外音的外音、不加解决的和弦外音等。
在多声部音乐形成的早期，声部的结合依据音程的概念，一般以协和音程为骨架，而将某些构成不协和音程的音按级进的方式进行到协和音程上，称为解决。其后随着和声概念与和弦结构理论的形成，才将不属于和弦结构内的音称为和弦外音。在音乐创作的发展过程中，由于某些和弦外音成为和弦的组成部分而形成了复杂的和弦结构，例如高度叠置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。几个声部和弦外音的同时结合尚可构成各种类型的装饰性和弦或复杂的和音。
理论界对和弦外音的分类及名称颇不一致，一般可按其所处的节拍地位与它所依附的和弦音在声部进行中所构成的关系而分为6类。
处于弱拍地位的和弦外音有以下4类:①经过音。位于两个不同和弦音之间使之形成音阶式进行（自然音阶或半音音阶）的音。②助音。介于同一和弦音之间的上方或下方二度关系的音。③先现音。后一和弦的和弦音在前一和弦的同一声部先期出现的音。④换音。或称跳进的助音。它是介于两个不同和弦音之间，与一方构成级进而与另一方构成跳进的音。其中级进引入跳进解决者又称规避音，跳进引入级进解决者又称骈枝音。
处于强拍地位的和弦外音有以下2类:①延留音。前一和弦音在同一声部延留至后一和弦所构成的外音，留音需级进解决至和弦音。②倚音。与和弦其他各音同时发声的和弦外音。倚音亦需要级进解决至和弦音。
除上述6类外,持续音亦属于和弦外音之列。但不属于旋律音型范畴。一般起保持某种调性功能的作用。
19世纪后期的音乐作品中，和弦外音的应用愈趋复杂与自由，包括半音化和弦外音、和弦外音与和弦外音的连接、和弦外音的外音、不加解决的和弦外音等。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条