1) Bertold Brecht and Mei Langfang
布莱希特与梅兰芳
2) Brecht
[英][brekt] [美][brɛkt]
布莱希特
1.
The Chinese Complex in Brecht s Works;
布莱希特创作中的中国情结
2.
Brecht in the Chinese Eye:From Theory to Stage Practice;
中国视野中的布莱希特——从理论阐释到舞台演出
3) Bertolt Brecht
布莱希特
1.
A great experiment on the stage of contemporary theatre——discussion of Bertolt Brecht s theory of “epic theatre”;
当代戏剧舞台上的一种伟大尝试——略论布莱希特的“史诗剧”理论
2.
Bertolt Brecht s theatrical aesthetics is not the one that scholars imagined.
在探讨布莱希特的美学思想时,需要将摹仿与表现、写实与写意、体验投入与理性控制等不同层面的问题加以区分。
4) Bertolt Brecht (1898～1956)
布莱希特，B.
5) Peking Opera and Mei Lan fang
京剧与梅兰芳
6) post-Brechtian theatre
后布莱希特戏剧
补充资料：布莱希特
| 布莱希特（1898～1956） Brecht，Bertolt 德国剧作家，戏剧理论家，导演，诗人。1898年2月10 日出生于奥格斯堡一个富裕市民家庭，卒于1956年8月14日。1917年进慕尼黑大学哲学系，后改入医学系。1922年他的剧本《夜半鼓声》在慕尼黑上演成功，并获克莱斯特奖。1923年被慕尼黑话剧院聘为导演兼艺术顾问，不久应莱因哈特之邀去柏林德意志剧院任艺术顾问。1926年进柏林马克思主义工人学校，结合创作实践系统研究科学社会主义学说。1933年以后流亡法国、丹麦、瑞典、芬兰，1941年取道苏联去美国。1947年因受非美活动委员会迫害返回欧洲，最初暂居瑞士苏黎世，1948年10月返回柏林，晚年同夫人魏格尔领导柏林剧团，实践史诗剧主张。
布莱希特的艺术生涯始于诗歌创作，初期在形式上多采用可以吟唱的歌词和歌谣体 ，内容多描写局外人、冒险家 、海盗等非政治性题材，诗中透着一种叛逆的痛苦。第一部诗集《治家格言》出版于1927年。早期剧作《巴尔》、《夜半鼓声 》同样表达了作者对现实的幻灭感和玩世不恭的态度 。20年代末30年代初，开始尝试创立史诗剧，以激发观众思维兴趣 ，积极投入变革现实的斗争 。在艺术上他创造了一种“陌生化方法” ， 让观众用批判的眼光观察事物。《 人就是人》、歌剧《马哈哥尼城的兴衰》和《三分钱歌剧》等就是这种想法的最初尝试。 随着第一次世界大战后资本主义相对稳定阶段的结束 ，工人运动的发展，布莱希特决心用艺术直接为革命斗争服务，他把史诗剧的教诲成分推向极端，创作了一系列教育剧，如《例外与常规》、《措施》等，而根据高尔基同名小说改编的《母亲》是向成熟的史诗剧转变的里程碑。 流亡期间布莱希特写了两部诗集《诗与歌》和《斯文德堡诗集》，倡导无韵抒情诗，还写了《三分钱小说》、《尤利乌斯·凯撒的事业》、《退小说》和独幕剧《卡拉尔大娘的枪》、短剧集《第三帝国的恐怖与灾难》等。他的成熟的史诗剧都是在流亡时期创 作的 ，从体裁上可分为历史剧如《大胆妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》；寓意剧如《阿图罗·魏的有限发迹 》、《 四川一好人 》和《高加索灰阑记》；大众戏剧如《潘蒂拉老爷和他的男仆马狄》等。在这些史诗剧的创作基础上，布莱希特于 1949 年撰写了《 戏剧小工具篇》，对史诗剧实践进行了理论总结。
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