1) Mei Lanfang
梅兰芳
1.
Criticism and Acceptance: Luxun and Hushi s Cultural Selection of Mei Lanfang;
批判与接受:鲁迅与胡适对梅兰芳的文化选择
2.
Discussion on Mei Lanfang s Proposition of Traditional Opera;
熟悉中的新鲜 新鲜中的熟悉——从梅兰芳的“移步不换形”说开去
2) Mei Lan-fang
梅兰芳
1.
“The Idiot Doesn t Seek To Know That the Idiot Is More Unique;Thousands and Thousands of Bead Tears Shed from a Snow-covered Branch”——A Discussion About the Companionship Between Kuang Zhou-yi and Mei Lan-fang and the Ci Poems of Plum Phrases;
痴不求知痴更绝 万千珠泪一琼枝——论况周颐与梅兰芳的交往及其咏梅词
2.
MEI Lan-fang Belongs to the Whole Chinese Nation——Also on Forever Enthralled
梅兰芳属于整个中华民族——也谈电影《梅兰芳》
3.
A photo of Mei Lan-fang taken in 1907 and issued in 1927 has, because of its importance, been used repeatedly in many versions of the 20th century drama history and biographies.
一帧1907年拍摄、1927年公开发表的梅兰芳照片,由于它的重要性,在20世纪多种戏曲史和人 物传记中,被反复使用。
4) Mei Lɑnfɑng
梅兰芳(1894～1961)
6) Peking Opera and Mei Lan fang
京剧与梅兰芳
补充资料：梅兰芳
| 梅兰芳(1894～1961) 中国京剧表演艺术家。工旦。字畹华。原籍江苏泰州，长期寓居北京。 生平事迹 梅兰芳出身于梨园世家，其祖父梅巧玲、父亲梅竹芬、伯父梅雨田均为知名艺人或琴师。他早年父母双亡，由伯父抚养成人。8岁开始学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁首次登台演出《天河配》中的织女，14岁搭喜连成班演出。与此同时，他一面继续向吴菱仙学戏，一面又求教于名旦秦稚芬和丑脚胡二庚学花旦戏，并刻苦学习昆曲，练武功和功 ， 还广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出，为日后的艺术创造打下了坚实的基础。1913～1914年间，他两次应邀赴上海演出，受到观众的热烈赞赏，上座经久不衰，盛况空前。同时他观看了反映近代、当代题材的新戏，对新式舞台的灯光、演员的化妆方法和服装的设计很感兴趣，对他的艺术思想产生了积极的影响。从此，他开始排演大量的新剧目，并开始艺术上的改革和创新。1915 年 4月～1916年9月，他排演了11出新戏，其中有时装新戏、古装新戏及昆曲传统戏。此后，他更加致力于戏曲改革，继续排演大量新戏，积极挖掘整理演出传统剧目，对京剧艺术的发展起到了承前启后的重要作用。梅兰芳在艺术上的卓越成就引起了国外人士的重视 ，1919 年和 1924 年曾两次应邀 赴 日本演出。1929年底，应邀赴美国演出，1935年应邀赴苏联演出，向海外传播中国文化及表演艺术，所到之处，观众反应非常强烈，受到高度评价，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。
梅兰芳不仅是一位杰出的艺术家，还是一位伟大的爱国主义者。1931年，九一八事变后 ，他在上海排演了 《 抗金兵》、《生死恨》等剧，倾注了爱国热情。在日本帝国主义侵占中国的艰苦岁月中，他身居沦陷区，不怕威胁利诱，蓄须明志，拒绝演出，靠写字卖画为生，一直坚持到抗日战争胜利，表现了一位艺人崇高的民族气节。中华人民共和国建立后，他赴朝鲜进行过多次慰问朝鲜人民和中国人民志愿军的演出，并于1956年再次东渡日本演出，增进了中日两国人民的友谊和相互了解。1957年11月，他作为中国劳动人民代表团的成员，参加了庆祝苏联十月革命胜利四十周年的大会，1959年3月，他加入中国共产党 ，并排演了新戏《 穆桂英挂帅》，向国庆10周年献礼。1961年8月8日因心脏病突发，卒于北京。 艺术成就 梅兰芳在 50 余年的舞台生活中，精心钻研，勇于革新，创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀剧目，形成了令世界人民瞩目的梅派艺术。他的艺术道路经历了3个不同的发展阶段:①从他开始演戏到1915年前后，是以继承传统为主，演出的剧目多为正统唱功戏。在此期间，他已显露出卓越的艺术才华。②从1915年到抗日战争前夕，是他创造精力最为旺盛的时期。他不仅连续排演了一些时装新戏，还致力于古装新戏的创造和传统剧目的加工整理，完成了京剧旦角表演艺术上的重大革新，突破了传统正工青衣专重唱功、不很讲究身段表情的局限，将花旦和刀马旦的技巧融进青衣表演中。他还排演了一些歌舞成分较重的剧目，如《天女散花》、《黛玉葬花》等，丰富了京剧的表演。并对舞台美术、布景、化妆和音乐进行了重大的有突破性的改革，一直为后人所继承。③从抗日战争胜利重返舞台到逝世，是他艺术生涯的最后阶段。这一阶段他的演出虽然不多，但对人物塑造更富于内在魅力，艺术达到炉火纯青的境界。他一生谦虚勤奋，平易近人 ，爱憎分明 ，团结群众，关心同人，道德、戏德高尚 ，深为人们所称道 。代表剧目有京剧《 洛神》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《天女散花》、《麻姑献寿》、《西施》、《宇宙锋》 、《 贵妃醉酒 》、《 抗金兵》、《梁红玉》、《穆桂英挂帅》等 ，昆曲有《 思凡》、《乔醋》、《闹学》、《游园惊梦》等。他的《游园惊梦》、《贵妃醉酒》、《断桥》等均已拍成电影。梅派艺术传人有李世芳、张君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。
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