尤奈斯库（1912-）是法国剧作家。他出生于罗马尼亚的斯拉提纳，父亲是罗马尼人，母亲是法国人。出生的第二年，他随父母迁居巴黎。1925年父母离婚后，他随父回到罗马尼亚，就读于布加勒斯特大学法语系。1938年，尤奈斯库获政府奖学金，赴法作法国文学专题研究，并入法国籍。
尤奈斯库从小就喜欢看戏，尤爱木偶戏。但是，尤奈斯库渐渐地对传统戏剧产生了反感情绪。他认为一切传统的优秀剧，包括从莎士比亚到布莱希特的一切作品，都使舞台与人生脱节，是虚伪的陈词滥调。应该冲破墨守成规的“传统主义”的桎梏奔向自由天地。因此，他致力于写作“反传统戏剧”。
1949年以后的30年内，尤奈斯库相继写了40多部剧本，如《秃头歌女》（1950）、《未来在鸡蛋中》（1951）、《椅子》（1952）、《阿麦迪或脱身术》（1953）、《新来的房客》（1953）、《不为钱的杀人者》（1957）、《犀牛》（1960）等。
尤奈斯库善于采用漫画式的夸张、荒诞不经的虚构，以及支离破碎的情节来揭示人生的荒诞、空虚和绝望。其作品在欧洲、美洲和日本等地产生了广泛影响。
《犀牛》是尤奈斯库的代表作。作品围绕小公务员贝兰吉的一场荒诞奇遇展开。贝兰吉是一个社会下层人物。他对生活不满，对未来感到茫然，时常有一种莫名其妙的恐惧感、孤独感，但能保持独立人格。犀牛刚刚在生活中出现，人们深为惊讶，或高谈阔论，或漠然置之。一旦演变犀牛成风，追随者又络绎不绝。这种异常的突变反而使贝兰吉头脑清醒起来，他一边挣扎，一边反抗，决不随波逐流。然而，贝兰吉对“犀牛化”现象的反抗毕竟是悲观 的、无能为力的，他的孤单的悲鸣和无力的挣 扎也并非人类的真正出路。剧本通过人蜕变为犀牛，揭示了西方社会现实中的异化现实，以及人格丧失、精神堕落带来的社会灾难。
《犀牛》在艺术上不同于一般的荒诞戏剧， 它有完整故事情节，有矛盾冲突，也有高潮与结局，但题材是超现实的，内容是荒诞的。作者采用以假乱真的写真手法，通过艺术虚构，使剧中的故事显得真实可信，收到了极好的艺术效果。