1) Paul Cézanne (1839～1906)
塞尚，P.
2) Saishang
塞尚
1.
Compared Hemingway’s brief writing style with impressionist school paintor Saishang’s modern painting style, we can observe Saishang’s influence on Hemingway’s writing style from the following aspects: creative idea, concise technique, plane and visible sketches in the text, the similarity among them and the basis of exchanges.
将美国现代著名作家海明威简约的写作风格与“印象派”画家塞尚的现代性绘画风格进行比较 ,可从创作理念、技巧上的简约、文本中的平面可视画面三方面考察塞尚的现代绘画对海明威写作风格形成的影响、两者之间的相似性及互通互融的基
3) CéZANNE
塞尚
1.
DISCUSS THE RELATION OF CéZANNE’S PAINTING AND MERLEAU-PONTY’S THE PERCEPTION THEORY;
论塞尚的绘画与梅洛-庞蒂的知觉理论的关系
2.
Making an Analysis of Cézanne s Pure Modeling Concept of Color;
塞尚色彩的纯粹造型观念之分析
3.
Resonance beyond Time and Space—On the Similar Aesthetic Experience between Cézanne and Giacometti;
隔墙共鸣声——关于塞尚和贾克梅蒂在审美体验中的相似境遇
4) Paul Cezanne
塞尚
1.
Paul Cezanne s and Vincent Van Gogh s Influences on Hai Zi;
谈梵高和塞尚对海子的影响
2.
Paul Cezanne is a watershed in the art history,so he is be called" the father of the modern art" also from here and since then.
美术史上以塞尚为一个分水岭,塞尚被称为"现代艺术之父"也由此而来。
5) Cezanne
塞尚
1.
Cezanne,A Truly Realm in the Painting——From the Visual to the Soul;
塞尚绘画的真实观:从表象真实到本质真实
2.
Father of Modern Paintings ──A Brief Comment on the Artistic Values and Contributions of Cezanne s Paintings;
“现代绘画之父”─—简论塞尚绘画的特点及艺术价值
6) Cèzann vs. Duchamp
塞尚vs.杜尚
补充资料：塞尚，P.
法国画家。继印象主义之后的绘画革新家，与V.凡高、P.高更一道被后人称为后印象主义。1839年 1月19日出生在普罗旺附近的区艾克斯，1906年10月22日卒于同地。塞尚青年时期学过法律，爱好文学和美术。在艾克斯的布尔邦专科学校与同乡??.左拉结为至交。1862年到巴黎专攻绘画，在瑞士画室学习，并结识C.毕沙罗。1863年，他参加落选沙龙。次年，作品又被官方沙龙拒绝，却受到左拉的热烈赞扬。经左拉介绍，他与??.马奈、P.-A.雷诺阿等交往。1867～1868年间接近在盖尔波瓦咖啡馆聚会的青年艺术家们。
在1870年普法战争爆发后，塞尚为了逃避服兵役在离艾克斯不远的埃斯塔克隐居。1872年塞尚曾与毕沙罗在蓬图瓦兹一起作画。从1873年起他得到印象主义最早的收藏家之一P.-F.加歇医生的赏识。在1874年的第1届印象派展览会上，他有3幅作品展览；而在1877年的第2届，他的作品达到16幅。
塞尚的早期作品《强暴》(1867)、《验尸》、《野餐》（1869）和左拉的早期文学作品一样，富于戏剧性。浪漫主义的两大主题──悲剧的爱情与死亡，强烈地吸引着他。能够显示他后来风格发展趋向的是《黑色的时钟》（1869～1871）和《埃斯塔克溶雪的景色》(1870)。他在自己的风格成熟以前认真研究古典绘画，他在卢佛尔宫临摹过P.P.鲁本斯、E.德拉克洛瓦、威尼斯画派和巴洛克大师的作品,就严格的学院式的绘画技艺来说,是有缺陷的。他早期人物画的比例比较奇特，不合乎古典法则。但是，他同时显示出独特的个性，在画面的结构与色彩关系上，有敏锐的感觉。在1866年的《穿僧侣衣服的多米尼克舅父》中，为了表现结构与色彩关系，他采用蜿蜒弯曲的笔触，用画刀在画布上厚重地涂抹，还用强烈的黑白对比。1866年后,他吸收印象派的技法,涂色较为均匀，形式更加流畅、和谐，并采用马奈惯用的黄、灰和棕色。这种转变风格的代表作品是《读报纸的父亲像》。不过，塞尚在吸收印象主义技法的同时，并没有抛弃个性，他更加关心实体感与构图，关心均衡与结构，画面显示出凝重厚实和恒定持久的感觉。这种艺术追求驱使他更接近N.普桑和新古典主义，并与印象主义分道扬镳，自辟蹊径。塞尚的强烈个性和想得到公众承认的愿望，使他内心十分苦恼，因为他在现实生活中得到的是奚落和嘲笑，他的作品一次又一次地被沙龙拒绝。他决定离开巴黎，回到自己的家乡艾克斯专心经营，决心在吸收新的技法成果的基础上，像普桑那样，创造出有持久性效果的形象。这就是他主张的"完全根据自然，重画普桑的画"，"在室外借助于色彩和光线，画一幅生气勃勃的普桑的画"。
从70年代末到逝世前30多年，塞尚创造了一系列风格特征鲜明的人物画、风景画和静物画，如《肖凯像》（约1877）、《玩纸牌者》(1890～1892)、《圣维克图瓦山与苍松》和《苹果篮》(1890～1894)以及《酒神宴舞》等。晚年的作品《浴女们》(1895～1905)，写意的特征更加鲜明。
塞尚主张绘画摆脱文学性和情节性，充分发挥绘画语言的表现力，推动了欧洲的纯绘画观念的流行和形式主义绘画的发展。他要求强烈地感受对象，反对冷漠地对待自然，强调主观感受的重要性，还坚持发挥思维的作用，把客观物象条理化、秩序化和抽象化。他提出要用圆柱体、球体和锥体来处理形象，以表达一种超越自然的理想概念。在画面处理上，塞尚追求平面感，用色彩表现空间。
塞尚在绘画上的革新精神，受到西方20世纪艺术家的普遍重视，被誉为"现代绘画之父"。他对绘画中表现体面的重视，对立体派艺术家尤其有启发。他的某些偏激的艺术主张，如否定绘画的情节性、文学性等，被西方20世纪一些艺术家片面地发展，构成形式主义理论体系的核心。
参考书目
Lionello Venturi, Cézɑnne,Son Art,Son Oeuvre,Paris,1936.
Kurt Bad t, The Art of cézɑnne,London and Berkeley, 1965.
在1870年普法战争爆发后，塞尚为了逃避服兵役在离艾克斯不远的埃斯塔克隐居。1872年塞尚曾与毕沙罗在蓬图瓦兹一起作画。从1873年起他得到印象主义最早的收藏家之一P.-F.加歇医生的赏识。在1874年的第1届印象派展览会上，他有3幅作品展览；而在1877年的第2届，他的作品达到16幅。
塞尚的早期作品《强暴》(1867)、《验尸》、《野餐》（1869）和左拉的早期文学作品一样，富于戏剧性。浪漫主义的两大主题──悲剧的爱情与死亡，强烈地吸引着他。能够显示他后来风格发展趋向的是《黑色的时钟》（1869～1871）和《埃斯塔克溶雪的景色》(1870)。他在自己的风格成熟以前认真研究古典绘画，他在卢佛尔宫临摹过P.P.鲁本斯、E.德拉克洛瓦、威尼斯画派和巴洛克大师的作品,就严格的学院式的绘画技艺来说,是有缺陷的。他早期人物画的比例比较奇特，不合乎古典法则。但是，他同时显示出独特的个性，在画面的结构与色彩关系上，有敏锐的感觉。在1866年的《穿僧侣衣服的多米尼克舅父》中，为了表现结构与色彩关系，他采用蜿蜒弯曲的笔触，用画刀在画布上厚重地涂抹，还用强烈的黑白对比。1866年后,他吸收印象派的技法,涂色较为均匀，形式更加流畅、和谐，并采用马奈惯用的黄、灰和棕色。这种转变风格的代表作品是《读报纸的父亲像》。不过，塞尚在吸收印象主义技法的同时，并没有抛弃个性，他更加关心实体感与构图，关心均衡与结构，画面显示出凝重厚实和恒定持久的感觉。这种艺术追求驱使他更接近N.普桑和新古典主义，并与印象主义分道扬镳，自辟蹊径。塞尚的强烈个性和想得到公众承认的愿望，使他内心十分苦恼，因为他在现实生活中得到的是奚落和嘲笑，他的作品一次又一次地被沙龙拒绝。他决定离开巴黎，回到自己的家乡艾克斯专心经营，决心在吸收新的技法成果的基础上，像普桑那样，创造出有持久性效果的形象。这就是他主张的"完全根据自然，重画普桑的画"，"在室外借助于色彩和光线，画一幅生气勃勃的普桑的画"。
从70年代末到逝世前30多年，塞尚创造了一系列风格特征鲜明的人物画、风景画和静物画，如《肖凯像》（约1877）、《玩纸牌者》(1890～1892)、《圣维克图瓦山与苍松》和《苹果篮》(1890～1894)以及《酒神宴舞》等。晚年的作品《浴女们》(1895～1905)，写意的特征更加鲜明。
塞尚主张绘画摆脱文学性和情节性，充分发挥绘画语言的表现力，推动了欧洲的纯绘画观念的流行和形式主义绘画的发展。他要求强烈地感受对象，反对冷漠地对待自然，强调主观感受的重要性，还坚持发挥思维的作用，把客观物象条理化、秩序化和抽象化。他提出要用圆柱体、球体和锥体来处理形象，以表达一种超越自然的理想概念。在画面处理上，塞尚追求平面感，用色彩表现空间。
塞尚在绘画上的革新精神，受到西方20世纪艺术家的普遍重视，被誉为"现代绘画之父"。他对绘画中表现体面的重视，对立体派艺术家尤其有启发。他的某些偏激的艺术主张，如否定绘画的情节性、文学性等，被西方20世纪一些艺术家片面地发展，构成形式主义理论体系的核心。
参考书目
Lionello Venturi, Cézɑnne,Son Art,Son Oeuvre,Paris,1936.
Kurt Bad t, The Art of cézɑnne,London and Berkeley, 1965.
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