1) covariant tensor
协变张量
2) covariant electromagnetie tensors
协变电磁场张量
3) four dimensional covariant
四维协变张量
1.
the assembly made up of the elements of the four dimensional covariant tensor.
用几种不同的方法对电磁场的不变量进行了求证和讨论 ,指出每种方法都可以归结为利用四维协变张量元素本身构造出洛伦兹不变
4) co-tensor
协张量
5) invariant of strain tensor/quasi-conforming elements
应变张量不变量/拟协调元
6) strain tensor
应变张量
1.
A note on the accurate expression of strain tensor;
关于壳体有限变形的准确应变张量表达式的一点注记
2.
The influences of deformation and Poisson ratio on the volume ratio under different strain tensor descriptions are studied.
对不同应变张量描述下的体积比受变形程度及泊松比的影响进行了分析,结果表明:在La-grangian应变张量与Almansi应变张量及Eulerian应变张量描述下,假定泊松比不变,大变形时都会出现体积变化反常的现象;在对数应变张量描述下,当泊松比取值0。
3.
The expressions of the Lagrangian-Green strain tensor and the Eulerian strain tensor and their work-conjugate stress tensors,namely,the second Piola-Kirchhoff stress tensor and Cauchy stress tensor,are derived for the beam under axial uniformly tension,and the constitutive relations of these two pairs of work-conjugate stress and strain measures are also presented.
推导了轴向均匀大变形等截面杆的Lagrangian-Green应变张量和Eulerian应变张量以及分别与它们能量共轭的第二类Piola-Kirchhoff应力张量和Cauchy应力张量的表达式,给出了这2对能量共轭的应力应变张量的本构关系式。
补充资料：张协(?～307?)
西晋文学家。字景阳。安平（今属河北省）人。曾任公府掾、秘书郎、华阳令等职。永宁元年(301),为征北将军司马颖从事中郎，后迁中书侍郎,转河间内史,治郡清简。惠帝末年，天下纷乱，他辞官隐居，以吟咏自娱。永嘉初，复征为黄门侍郎，托病不就。后逝于家。
张协与其兄张载、其弟张亢，均是西晋有名的文人，时称"三张"。钟嵘在《诗品》总论中把他们与陆机、陆云、潘岳、左思等并提,作为西晋文学的代表,说:"太康中,三张、二陆、两潘、一左,勃尔复兴,踵武前王,风流未沫，亦文章之中兴也。""三张"中最出色的是张协。
张协的诗今存10余首。它们或写羁旅乡关之思，或咏高蹈遁世之志，或拟闺中怀远之情，其内容大抵抒发当时士大夫多愁善感的情怀，而在艺术成就上颇有独到之处。
与张协同时的诗人如陆机、潘岳等都着意描写自然景物，不乏佳句。但若论琢辞精美而不失其自然，当首推张协。他的诗境一般比较凄婉，语言清拔；其笔力较弱，但象"借问此何时，蝴蝶飞南园"，"羁旅无定心，翩翩如悬旌"等句，尚有质朴之气。后来陶渊明田园诗的悠雅淡远之韵，谢灵运、鲍照山水诗的幽远奇峭之景，在张协的诗歌中也时见端倪。
钟嵘将张协列为上品，认为其诗"雄于潘岳，靡于太冲，风流调达，实旷代之高手。词采葱蒨，音韵铿锵，使人味之亹亹不倦"，这是比较公允的评价。
《杂诗》十首是张协的代表作。其最突出的特点是采用白描的手法来写景。如其三"腾云似涌烟，密雨如散丝"句，形象地描绘出一幅青云迷漫、细雨蒙蒙的烟雨图；其四"密叶日夜疎,丛林森如束"句,勾勒出寒风萧瑟、落叶飘零的典型秋景；其二"龙蛰暄气凝，天高万物肃",写出秋天的高远清虚,意境与陶渊明诗"露凝无游氛，天高肃景澈"颇为相似。这些诗笔法洗练、色彩素淡，往往是寥寥数语，便写出景物之神，与陆、潘之作的富艳、铺陈很不一样。所以《诗品》评论张协的诗歌说："文体华净，少病累，又巧构形似之言"。
写景洗练而传神，正表现了张协在语言提炼方面的工力。这一点与他同时代的人相比，是非常突出的。后来论者对此非常推重，如何焯说："诗家练字琢句，始于景阳，而极于鲍明远"；刘熙载《艺概》也说："景阳诗开鲍明远。明远遒警绝人，然练不伤气，必推景阳独步。"
在《杂诗》中，张协善于采用写景抒情的方法来创造幽寂的意境。如《杂诗》中的第一首"秋夜起凉风"，从内容上看，此诗和曹丕的《燕歌行》、曹植的《七哀诗》"明月照高楼"类似，都是写思妇的幽怨。但在表现手法上，二曹多采用叙事的方式直陈心曲，而张协则着重通过景物描写以渲染凄凉气氛，衬托思妇的心理状况,尤其是"房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙,蜘蛛网四屋"四句，虽然纯写景物，却把思妇怀人、望眼欲穿的神态及内心苦楚，非常细腻地表现出来了。再如第四首"朝霞迎白日"也是通过景物描写表达出诗人对岁月流逝的焦急、惆怅之感。情景交融，使得张协的诗歌具有隽永之味。
张协的赋今存 6篇，多系残篇，仅《七命》较完整。据《晋书·张协传》,此赋作于永嘉年间,屏居草泽之时。它的章法结构皆拟枚乘的《七发》、傅毅的《七激》、曹植的《七启》等,但辞藻更为精美，与其诗歌一样,也显示出"巧构形似之言"的特色。此赋的最后一段，徇华大夫向冲漠公子陈说"皇道昭焕，帝载缉熙"，冲漠公子方欣然表示不再遁世。这显然是从反面说出作者屏居草泽，实缘于世风不淳，世道颠沛。
《隋书·经籍志》录张协有集4卷,已佚。明人张溥辑《汉魏六朝百三家集》中有《张孟阳·景阳集》。
张协与其兄张载、其弟张亢，均是西晋有名的文人，时称"三张"。钟嵘在《诗品》总论中把他们与陆机、陆云、潘岳、左思等并提,作为西晋文学的代表,说:"太康中,三张、二陆、两潘、一左,勃尔复兴,踵武前王,风流未沫，亦文章之中兴也。""三张"中最出色的是张协。
张协的诗今存10余首。它们或写羁旅乡关之思，或咏高蹈遁世之志，或拟闺中怀远之情，其内容大抵抒发当时士大夫多愁善感的情怀，而在艺术成就上颇有独到之处。
与张协同时的诗人如陆机、潘岳等都着意描写自然景物，不乏佳句。但若论琢辞精美而不失其自然，当首推张协。他的诗境一般比较凄婉，语言清拔；其笔力较弱，但象"借问此何时，蝴蝶飞南园"，"羁旅无定心，翩翩如悬旌"等句，尚有质朴之气。后来陶渊明田园诗的悠雅淡远之韵，谢灵运、鲍照山水诗的幽远奇峭之景，在张协的诗歌中也时见端倪。
钟嵘将张协列为上品，认为其诗"雄于潘岳，靡于太冲，风流调达，实旷代之高手。词采葱蒨，音韵铿锵，使人味之亹亹不倦"，这是比较公允的评价。
《杂诗》十首是张协的代表作。其最突出的特点是采用白描的手法来写景。如其三"腾云似涌烟，密雨如散丝"句，形象地描绘出一幅青云迷漫、细雨蒙蒙的烟雨图；其四"密叶日夜疎,丛林森如束"句,勾勒出寒风萧瑟、落叶飘零的典型秋景；其二"龙蛰暄气凝，天高万物肃",写出秋天的高远清虚,意境与陶渊明诗"露凝无游氛，天高肃景澈"颇为相似。这些诗笔法洗练、色彩素淡，往往是寥寥数语，便写出景物之神，与陆、潘之作的富艳、铺陈很不一样。所以《诗品》评论张协的诗歌说："文体华净，少病累，又巧构形似之言"。
写景洗练而传神，正表现了张协在语言提炼方面的工力。这一点与他同时代的人相比，是非常突出的。后来论者对此非常推重，如何焯说："诗家练字琢句，始于景阳，而极于鲍明远"；刘熙载《艺概》也说："景阳诗开鲍明远。明远遒警绝人，然练不伤气，必推景阳独步。"
在《杂诗》中，张协善于采用写景抒情的方法来创造幽寂的意境。如《杂诗》中的第一首"秋夜起凉风"，从内容上看，此诗和曹丕的《燕歌行》、曹植的《七哀诗》"明月照高楼"类似，都是写思妇的幽怨。但在表现手法上，二曹多采用叙事的方式直陈心曲，而张协则着重通过景物描写以渲染凄凉气氛，衬托思妇的心理状况,尤其是"房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙,蜘蛛网四屋"四句，虽然纯写景物，却把思妇怀人、望眼欲穿的神态及内心苦楚，非常细腻地表现出来了。再如第四首"朝霞迎白日"也是通过景物描写表达出诗人对岁月流逝的焦急、惆怅之感。情景交融，使得张协的诗歌具有隽永之味。
张协的赋今存 6篇，多系残篇，仅《七命》较完整。据《晋书·张协传》,此赋作于永嘉年间,屏居草泽之时。它的章法结构皆拟枚乘的《七发》、傅毅的《七激》、曹植的《七启》等,但辞藻更为精美，与其诗歌一样,也显示出"巧构形似之言"的特色。此赋的最后一段，徇华大夫向冲漠公子陈说"皇道昭焕，帝载缉熙"，冲漠公子方欣然表示不再遁世。这显然是从反面说出作者屏居草泽，实缘于世风不淳，世道颠沛。
《隋书·经籍志》录张协有集4卷,已佚。明人张溥辑《汉魏六朝百三家集》中有《张孟阳·景阳集》。
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