1) Thai traditional music culture
泰国传统音乐文化
3) tradition of Chinese music culture
中国音乐文化传统
4) traditional music culture
传统音乐文化
1.
It is such a cultural source that accumulated the profound basis of the culture of Hani and formed various,glorious,attractive and unique traditional music culture of Hani.
研究和探讨哈尼族传统音乐文化,首先要了解哈尼族传统音乐文化的起源。
2.
Since the mid 19th century, the western learning has exerted great influences on our traditional culture, especially on traditional music culture.
19世纪中叶开始,历史上"西学东渐"的浪潮对我国传统文化,尤其是对传统音乐文化造成了很大的冲击,使传统音乐文化在很长一段时间存在着缺失和断层的尴尬状况。
3.
Mongolian traditional music culture is created in the life by Mongolian people in a specific pro.
蒙古族传统音乐文化是蒙古族历代人民在特定的生产生活中创造出来的,因此它的本质和意义只有通过这种实践过程中来寻找。
5) Thai music
泰国音乐
补充资料：泰国音乐
泰国的传统音乐文化在历史的发展进程中，曾先后受到中国、印度、爪哇和柬埔寨音乐文化的影响。现今流传于泰国的传统音乐，是在大城王朝时代(1431～1767)音乐的基础上发展起来的，至19～20世纪日臻完善。它原来主要是演出印度史诗剧《罗摩衍那》（泰语称《拉玛坚》）的伴奏音乐。由于该剧很长,全剧上演需300～400个小时。故为它创作的乐曲有 1200首之多。后人按内容将其分为表现喜、怒、哀、乐、冥想、感动、爱情、婚丧、战争等36类曲目，每逢演剧则根据剧情需要选用。直到20世纪初，泰国的传统音乐才逐渐开始独立演出。近几十年间新创作的乐曲由传统乐队，或由泰、西混合乐队及西洋乐队演奏。
多数音乐学家认为，泰国传统器乐是使用一种独特的七平均律音阶，即把一个八度划分为7等份,每相邻两音级间距的音分数均为 171.4。在泰族音乐中七平均律音阶的第4级音几乎不用，第7级音也只作为经过音、装饰音和移调时的过渡音，而在泰国的少数民族孟族音乐中这两个音却经常出现，因此这两种音乐在风格上有较大的差别。泰国的传统声乐不使用七平均律音阶，而采用不带半音的五声音阶。由于声乐和器乐所使用的音阶和音律不同，所以演唱和伴奏往往是交替进行的。
在泰国音乐的调式体系中五声音阶的每一个音均可作为调式主音。其多数乐曲结束在do音上,sol、mi、re、do或mi、re、do是其典型的收束音型，其他乐曲则结束在re、la、sol音上,以mi为收束音的乐曲非常少见。泰国音乐的曲调就是在这种调式体系的基础上，以调式主音及其上下方五度音为支柱而构成的。在以do为主音的曲调中，由于do的下方五度是fa，而它在乐曲中不能作为支柱音来使用,因此一般以mi音来代替之,形成do←→sol，mi←→do这样的关系。
泰国传统乐曲都是娺或嬋拍，其重音总在最后一拍上，以小钹发出两种不同的音响来表示。在强拍上小钹奏出"嚓"的声音，其记谱符号为"＋"，在次强拍上它奏出"清"的声音，记谱符号为"O",当锣声与小钹"嚓"的声音重叠在一起时，则以"＋"来表示。泰国乐曲按快中慢3种速度演奏，各有一套小钹击奏程式,其曲式也以此来体现。乐曲的结构十分方整，4个或8个等长的乐句构成一个乐段，两个或 4个乐段构成一首乐曲，在每一乐段中音乐的陈述，带有起承转合的特点。其器乐是一种支声性的多声音乐。由一两件乐器演奏主要曲调，其余乐器除在每小节的强拍上齐奏同度或八度音外，在其余的拍子上则各自进行不同的装饰性变奏，产生出独特的音响效果。
泰国的传统乐器主要有以下几类：①旋律性打击乐器,有围锣、木琴、铁排琴。铁排琴分高、低音两种,前者有21块铁板用绳子穿挂在共鸣箱上；后者有17键，共鸣箱比前者略大一些。②节奏性打击乐器，有小钹，用金属制成，茶杯状；铓锣，锣面中央有乳突，直径30～45厘米；塔朋鼓，它是一种双面鼓，长50厘米左右，以左右手击奏，可发出11种不同的音响；此外还有大鼓、通鼓、手鼓等。③管乐器，有泰国筚篥、竖笛。竖笛为竹制，分大、中、小 3种类型、以中竖笛最常见。④弦乐器，有鳄鱼琴、三弦胡、低音胡、高音胡等。
泰国现有 3种传统乐队形式。皮帕特乐队由旋律性和节奏性打击乐器加上筚篥组成；库朗塞乐队由弦乐器、节奏性打击乐器和竖笛组成；马何里乐队由弦乐器、竖笛和旋律性、节奏性打击乐器组成。因乐器数量的多少又各分为大、中、小3种类型。
在泰国东北部和北部的老族和苗族中还使用各种类型的笙，它们是该地区民歌和民间舞蹈的主要伴奏乐器。老族的笙叫"加恩"，14管，按七声音阶定音；苗族的笙叫纳乌，3～7管，按五声音阶定音。此外在不少地区还流传着由邻国传入的乐器。
最近的30～40年间泰国流行一种为南旺舞蹈伴唱的南旺歌曲，这种歌曲曲调欢快明朗、朴素清新，深受群众喜爱。
多数音乐学家认为，泰国传统器乐是使用一种独特的七平均律音阶，即把一个八度划分为7等份,每相邻两音级间距的音分数均为 171.4。在泰族音乐中七平均律音阶的第4级音几乎不用，第7级音也只作为经过音、装饰音和移调时的过渡音，而在泰国的少数民族孟族音乐中这两个音却经常出现，因此这两种音乐在风格上有较大的差别。泰国的传统声乐不使用七平均律音阶，而采用不带半音的五声音阶。由于声乐和器乐所使用的音阶和音律不同，所以演唱和伴奏往往是交替进行的。
在泰国音乐的调式体系中五声音阶的每一个音均可作为调式主音。其多数乐曲结束在do音上,sol、mi、re、do或mi、re、do是其典型的收束音型，其他乐曲则结束在re、la、sol音上,以mi为收束音的乐曲非常少见。泰国音乐的曲调就是在这种调式体系的基础上，以调式主音及其上下方五度音为支柱而构成的。在以do为主音的曲调中，由于do的下方五度是fa，而它在乐曲中不能作为支柱音来使用,因此一般以mi音来代替之,形成do←→sol，mi←→do这样的关系。
泰国传统乐曲都是娺或嬋拍，其重音总在最后一拍上，以小钹发出两种不同的音响来表示。在强拍上小钹奏出"嚓"的声音，其记谱符号为"＋"，在次强拍上它奏出"清"的声音，记谱符号为"O",当锣声与小钹"嚓"的声音重叠在一起时，则以"＋"来表示。泰国乐曲按快中慢3种速度演奏，各有一套小钹击奏程式,其曲式也以此来体现。乐曲的结构十分方整，4个或8个等长的乐句构成一个乐段，两个或 4个乐段构成一首乐曲，在每一乐段中音乐的陈述，带有起承转合的特点。其器乐是一种支声性的多声音乐。由一两件乐器演奏主要曲调，其余乐器除在每小节的强拍上齐奏同度或八度音外，在其余的拍子上则各自进行不同的装饰性变奏，产生出独特的音响效果。
泰国的传统乐器主要有以下几类：①旋律性打击乐器,有围锣、木琴、铁排琴。铁排琴分高、低音两种,前者有21块铁板用绳子穿挂在共鸣箱上；后者有17键，共鸣箱比前者略大一些。②节奏性打击乐器，有小钹，用金属制成，茶杯状；铓锣，锣面中央有乳突，直径30～45厘米；塔朋鼓，它是一种双面鼓，长50厘米左右，以左右手击奏，可发出11种不同的音响；此外还有大鼓、通鼓、手鼓等。③管乐器，有泰国筚篥、竖笛。竖笛为竹制，分大、中、小 3种类型、以中竖笛最常见。④弦乐器，有鳄鱼琴、三弦胡、低音胡、高音胡等。
泰国现有 3种传统乐队形式。皮帕特乐队由旋律性和节奏性打击乐器加上筚篥组成；库朗塞乐队由弦乐器、节奏性打击乐器和竖笛组成；马何里乐队由弦乐器、竖笛和旋律性、节奏性打击乐器组成。因乐器数量的多少又各分为大、中、小3种类型。
在泰国东北部和北部的老族和苗族中还使用各种类型的笙，它们是该地区民歌和民间舞蹈的主要伴奏乐器。老族的笙叫"加恩"，14管，按七声音阶定音；苗族的笙叫纳乌，3～7管，按五声音阶定音。此外在不少地区还流传着由邻国传入的乐器。
最近的30～40年间泰国流行一种为南旺舞蹈伴唱的南旺歌曲，这种歌曲曲调欢快明朗、朴素清新，深受群众喜爱。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条