2) Romance of the Three Kingdoms
《三国演义》
1.
The "Asset" Configuration and Function in the War Narration of Romance of the Three Kingdoms;
《三国演义》战争叙述中的“资财”要素及其功能
2.
On Contributions of Chinese Drama and Folk Arts to Romance of the Three Kingdoms;
《三国演义》与戏剧曲艺渊源关系研究述要
3.
Sudden Immergence and Strange Discontinuity——Before and After the Creation of “Romance of the Three Kingdoms” and “Outlaws of the Marsh”;
平云断岭,横空出世——《三国演义》和《水浒传》创作前后
3) The Romance of the Three Kingdoms
三国演义
1.
By "The Romance of the Three Kingdoms" Character Disposition Contradiction and Complexity;
论《三国演义》人物性格的矛盾性和复杂性
2.
The Rhythm Art of The Romance of the Three Kingdoms;
《三国演义》的节奏艺术
3.
The Relationship between the Transitional Figures and the Structure in The Romance of the Three Kingdoms;
《三国演义》中的过渡人物与结构的关系
4) Three Kingdoms
三国演义
1.
Three Kingdoms and people—based thoughts;
《三国演义》与民本思想
2.
On Moss Roberts Techniques of Translation of Cultural Contents in Three Kingdoms;
论《三国演义》罗译本中关于文化内容的翻译手法
3.
Empty Castle Stratagem" in Three Kingdoms a historical novel is a familiar stratagem for every Chinese, and most people think that the wise and resourceful Si Mayi is scared and escaped by Zhu Geliang in Empty Castle Stratagem.
指出《三国演义》中的"空城计"是人们所熟悉的计谋,且多数人认为诸葛亮的"空城计"吓跑了智勇双全的司马懿,表现了诸葛亮的聪明才智。
5) the Romance of the Three Kingdoms
《三国演义》
1.
Lessons from Jingzhou s Falling in the Romance of the Three Kingdoms;
从《三国演义》看荆州失守的经验教训
2.
"Chief Hero Will Gain Immortal Fame":Another Appearance of Cao Cao in The Romance of the Three Kingdoms;
“功首流芳”:《三国演义》曹操形象的另一面
3.
Can LUO Guan-zhong s Copyright be Denied?——The Author Problem on The Romance of the Three Kingdoms;
罗贯中的著作权能否定吗——也谈《三国演义》的作者问题
6) The Romance of Three Kingdoms
《三国演义》
1.
Four Main Features of The Romance of Three Kingdoms in Psychological Description;
《三国演义》心理描写的四大特色
2.
The geographical space narration in The Romance of Three Kingdoms;
《三国演义》的地理空间叙事
3.
The Spatial Narration of Gods Wills in The Romance of Three Kingdoms;
《三国演义》天命空间叙事
补充资料：《三国演义》
| 《三国演义》 中国长篇历史演义小说。共120回。元末明初罗贯中撰。又名《三国志通俗演义》、《三国志演义》。《三国演义》是众多的无名作者和文人作家集体创作的成果，它的成书经历了一个漫长的流传演变过程。小说所依据的史料主要是晋代陈寿的《三国志》和南朝宋时裴松之的注。罗贯中在长期民间传说、说话艺术和元杂剧中三国戏的基础上，熔铸进自己的生活体验，再创造而成这样一部宏传的长篇巨著。 《三国演义》以三国时期的历史为基本内容，通过艺术的想象和集中，概括了比三国时期远为丰富的社会历史内容。小说从汉灵帝建宁二年(169)写到晋武帝太康元年(280)晋灭吴统一全国为止的100多年的史事， 其间着重描写了大约半个世纪魏、蜀、吴三国的纷争和兴衰过程。《三国演义》是一部以描写封建统治集团之间的斗争为内容的长篇小说，它对封建社会的历史面貌(不局限于三国时期)和封建统治阶级的本质特征都有比较细致的描绘，生动地揭示了封建统治阶级各政治集团之间勾心斗角、尔虞我诈的丑恶关系。小说着力塑造的曹操形象具有很高的典型意义，在他身上作者概括进了历史上剥削阶级代表人物自私、残忍、虚伪、奸诈等基本特征。《三国演义》描写不同统治集团之间的关系，以军事斗争为主。它长于描写战争，侧重于表现每次战争的特定条件、环境、双方力量的对比，以及战略战术的运用等决定战争胜负的诸种因素，尤其注重于战争指导者主观指导正确与否对战争胜负的决定意义。《三国演义》通过不同人物的塑造，在一定程度上反映了人民群众的爱憎感情、道德观念和理想愿望。书中所表现的德治仁政、圣君贤相的社会理想，也符合长期战乱中人民渴望过安定生活的要求。小说还在一定程度上反映了在战乱中人民群众所遭受的深重苦难。“尊刘抑曹”是《三国演义》的基本思想倾向，其中既包含了封建正统思想，也曲折地反映了在整个成书过程中特定历史条件下形成的民族思想。小说还表现了忠、孝、节、义等封建伦理观念及迷信思想。
《三国演义》在艺术上也取得了很高的成就：情节曲折生动，引人入胜；塑造了曹操、诸葛亮、刘备、关羽、张飞、赵云等众多栩栩如生的人物形象；艺术结构既宏伟而又严密；小说的语言“文不甚深，言不甚俗”，具有独特的风格。它是历史演义小说的典范。 现存《三国演义》的最早版本是明嘉靖元年(1522)刊印的《三国志通俗演义》，24卷240则。明末题为“李卓吾批点”的《三国演义》，并240则为120回。清康熙年间。毛纶、毛宗岗父子进一步修订《三国演义》，在思想内容、情节、回目、文字各方面都作了加工润饰，并附评语，成为近代最通行的版本。 |
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