1) the percussion and wind music in imperial court
宫廷鼓吹乐
2) palace music
宫廷音乐
1.
Review on research of palace music in Weijin and South and North Dynasties;
关于魏晋南北朝宫廷音乐的研究成果综述
2.
The big string play is called "the live fossil" of the Chinese drama , has already been lost Tang Songda qu, the palace music, the primitive plays, the ancient times performance form and so on which have already been lost were retaining in this kind of drama.
大弦戏堪称中国戏曲的“活化石”，早已失传了的唐宋大曲、宫廷音乐、原始剧目、古代的表演形式等，在该剧种中还原汁原味地保留着。
3.
The writers making new musics who looked liangwudi as key figure,including actresses、scholar、clergy,not only made new WuSheng song,but also reformed XiQu,They made jiangnannong and shangyunle,which shaped the plentiful music sight in the Liang Dynasty,permeated royal aesthetic interest,embodied remarkable new reform idea,and reflected the big force about palace music pushing YueFu development.
以梁武帝萧衍为核心,包括萧氏父子、宫廷女伎、文人、僧侣等在内的新声作者不仅为吴声填制新词,更大力改造后起的西曲,制作了《江南乐》《上云乐》等新西曲,形成萧梁宫廷音乐的丰富景观,并在其中渗透了宫廷审美趣味,体现出显著的新变意识,由此反映出宫廷音乐文化对乐府发展的较大的推动作用。
3) royal Yuewu
宫廷乐舞
1.
The royal Yuewu (a sort of Royal etiquettes with music, dance and others appreciated by the royal members, close officials and diplomats from foreign countries) is an important component of the ancient Chinese music and dance.
宫廷乐舞是中国古代乐舞的重要组成部分。
5) royal court musical song
宫廷乐歌
1.
Sacredness, truthfulness and people nature are the remarkable features of the royal court musical songs in "The Book of Songs" that are different from those of the later royal court literature.
神圣性、真实性、人民性，是《诗经》宫廷乐歌区别于后世宫廷文学的几个显 著特性。
6) Royal refined music
宫廷雅乐
补充资料：山东鼓吹
中国传统器乐吹打乐的一种。流行于山东省，尤以山东西南地区更为兴盛，素有"唢呐之乡"的盛誉。
山东各地的鼓吹,有3个主要流派。①以菏泽、济宁西部为中心的鲁西南鼓吹为西南路。它的乐队组合灵活多样，适应力强，地方色彩浓厚。唢呐的哨片较软，控制自如。代表曲目有《百鸟朝凤》、《大笛绞》、《大合套》、《风揽雪》、《抬花轿》、《驻马听》、《滚绣球》、《锁南枝》等。②以邹、滕、峄诸县为中心的鲁中南鼓吹为中路。其风格稳健、深沉、含蓄。铜杆唢呐是中路的特有乐器。代表曲目有《集贤宾》、《采茶歌》、《五六五》、《十样景》等。③德州、聊城、惠民等地区的鼓吹为北路。其风格刚健有力，粗犷豪放。唢呐哨片较硬，音质浑厚洪亮。模拟箫音、三弦是北路唢呐特有的演奏技巧。代表曲目有《普天乐》、《海琴歌》、《一枝花》、《滚鼓令》、《靠山游湖》等。
山东鼓吹的曲目十分丰富,大体分为3类：①历代相传下来的古老乐曲，大部分是元、明、清以来的俗曲小令，其中包括一部分戏曲曲牌和由民歌小调演化而成的乐曲。如《朝天子》、《将军令》、《傍妆台》、《新春来》、《驻云飞》、《驻马听》、《山坡羊》、《十样景》、《叠断桥》、《海琴歌》等。②只流行于某一区域，特点突出，色彩浓厚，是最能代表和体现各派风格特色、并能充分发挥艺人演奏技巧的乐曲。如鲁西南的《大笛绞》、《开门》，鲁中南的《五六五》、《集贤宾》，鲁北的《普天乐》、《开门》等等。③仿吹为山东鼓吹之所长，吹戏、咔戏是经常演奏的乐曲。尤其近几十年来，有了更加广泛地发展。
口授是山东鼓吹的主要传艺方式，变奏是其演奏的基本方法。它有两个显著的特点：一是高度的即兴性。口授谱只是乐曲的基本形态，演奏者在此基础上运用各种变奏手法进行创造性地即兴发挥，使乐曲中呈现出万变不离其宗的多姿面貌，乐曲的精华部分大部分体现在即兴式演奏过程中。另一个特点是多变性。一首乐曲往往有多种多样的变体，如鲁西南的《大笛绞》、鲁中南的《五六五》以及各地的《开门》等，都是一曲多变的例子。
山东鼓吹的主要乐器有吹管乐和打击乐两类。吹管乐器有唢呐（亦称"大笛"，有大、中、小、木杆、铜杆、锡杆之分）、笛子（梆笛、曲笛）、笙（有圆把笙和方笙两种）、管子（有大、小、单、双之分）等；打击乐器有：小镲、中钹、大锣、小锣、汪锣、云锣、钹子、梆子、乐鼓等。
乐队编制一般由6～8人组成。常见的乐队组合形式有：①"单大笛"乐队：由唢呐、笛子、笙、小镲（或梆子)、云锣（或钹子）、汪锣（或点子）、乐鼓等8件乐器组成，是山东鼓吹中最基本的也是表现力最丰富的乐队。②"对大笛"乐队：由唢呐、小镲、云锣（或钹子）、铜鼓、乐鼓等 6件乐器组成，多用于婚、丧等仪式，流行较广。③锡笛、笙、笛合奏乐队：由锡笛、笙(1～2)、笛子、小镲（或梆子）组成，主要用于演奏大弦子戏曲牌。④笙、笛合奏乐队：由笛子、笙(1～2)、小镲（或梆子）组成，用于演奏梆子戏曲牌及一般民间小曲。⑤咔戏乐队：由唢呐、把攒子、喇叭筒、笛子、笙(1～2)、皮鼓、简板、小镲、中钹、小锣、大锣组成。
山东各地的鼓吹,有3个主要流派。①以菏泽、济宁西部为中心的鲁西南鼓吹为西南路。它的乐队组合灵活多样，适应力强，地方色彩浓厚。唢呐的哨片较软，控制自如。代表曲目有《百鸟朝凤》、《大笛绞》、《大合套》、《风揽雪》、《抬花轿》、《驻马听》、《滚绣球》、《锁南枝》等。②以邹、滕、峄诸县为中心的鲁中南鼓吹为中路。其风格稳健、深沉、含蓄。铜杆唢呐是中路的特有乐器。代表曲目有《集贤宾》、《采茶歌》、《五六五》、《十样景》等。③德州、聊城、惠民等地区的鼓吹为北路。其风格刚健有力，粗犷豪放。唢呐哨片较硬，音质浑厚洪亮。模拟箫音、三弦是北路唢呐特有的演奏技巧。代表曲目有《普天乐》、《海琴歌》、《一枝花》、《滚鼓令》、《靠山游湖》等。
山东鼓吹的曲目十分丰富,大体分为3类：①历代相传下来的古老乐曲，大部分是元、明、清以来的俗曲小令，其中包括一部分戏曲曲牌和由民歌小调演化而成的乐曲。如《朝天子》、《将军令》、《傍妆台》、《新春来》、《驻云飞》、《驻马听》、《山坡羊》、《十样景》、《叠断桥》、《海琴歌》等。②只流行于某一区域，特点突出，色彩浓厚，是最能代表和体现各派风格特色、并能充分发挥艺人演奏技巧的乐曲。如鲁西南的《大笛绞》、《开门》，鲁中南的《五六五》、《集贤宾》，鲁北的《普天乐》、《开门》等等。③仿吹为山东鼓吹之所长，吹戏、咔戏是经常演奏的乐曲。尤其近几十年来，有了更加广泛地发展。
口授是山东鼓吹的主要传艺方式，变奏是其演奏的基本方法。它有两个显著的特点：一是高度的即兴性。口授谱只是乐曲的基本形态，演奏者在此基础上运用各种变奏手法进行创造性地即兴发挥，使乐曲中呈现出万变不离其宗的多姿面貌，乐曲的精华部分大部分体现在即兴式演奏过程中。另一个特点是多变性。一首乐曲往往有多种多样的变体，如鲁西南的《大笛绞》、鲁中南的《五六五》以及各地的《开门》等，都是一曲多变的例子。
山东鼓吹的主要乐器有吹管乐和打击乐两类。吹管乐器有唢呐（亦称"大笛"，有大、中、小、木杆、铜杆、锡杆之分）、笛子（梆笛、曲笛）、笙（有圆把笙和方笙两种）、管子（有大、小、单、双之分）等；打击乐器有：小镲、中钹、大锣、小锣、汪锣、云锣、钹子、梆子、乐鼓等。
乐队编制一般由6～8人组成。常见的乐队组合形式有：①"单大笛"乐队：由唢呐、笛子、笙、小镲（或梆子)、云锣（或钹子）、汪锣（或点子）、乐鼓等8件乐器组成，是山东鼓吹中最基本的也是表现力最丰富的乐队。②"对大笛"乐队：由唢呐、小镲、云锣（或钹子）、铜鼓、乐鼓等 6件乐器组成，多用于婚、丧等仪式，流行较广。③锡笛、笙、笛合奏乐队：由锡笛、笙(1～2)、笛子、小镲（或梆子）组成，主要用于演奏大弦子戏曲牌。④笙、笛合奏乐队：由笛子、笙(1～2)、小镲（或梆子）组成，用于演奏梆子戏曲牌及一般民间小曲。⑤咔戏乐队：由唢呐、把攒子、喇叭筒、笛子、笙(1～2)、皮鼓、简板、小镲、中钹、小锣、大锣组成。
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