1) Xu Hun
许浑
1.
On Wei Zhuang s Acceptance of the Poetry of Xu Hun;
试论韦庄对许浑诗歌的接受
2.
On the Aesthetic Style of Landscape Poems of Xu Hun s and His Thousands of Humid Poems;
论许浑山水诗的审美视角及“许浑千首湿”
3.
Canvass on the Sorrow of "Four Grief" in Xu Hun s Poem;
论许浑诗中的佛教“四苦”之叹
2) Xuhun
许浑
1.
Xuhun was an important poet who lived in the late Tang Dynasty.
许浑是唐代后期的一位重要诗人,他的诗歌在当时就受到推重,后世更赢得人们的喜爱。
2.
This thesis analyzes the poetic creation of Xuhun, who lived in late Tang dynasty, in four aspects of content, artistic character, origin and evaluation by later generations.
本文分析了晚唐诗人许浑诗歌创作的情况,从诗歌的思想内容、艺术特色、渊源、后世的评价四个方面对许浑的诗歌做出了总体上的把握。
3.
Content:Xuhun s poetry is plain, delicate and pretty.
许浑诗歌清新浅切，但通览全集，许诗表现出模式化的倾向。
3) Water in Xu Hun s Poems
论许浑诗中的水
4) On the Preludes to Xu Hun's Poetry
试论许浑的诗序
5) vigorous
[英]['vɪɡərəs] [美]['vɪgərəs]
浑
1.
With theupsurge of making images of Buddha by XianBei nationality, the vigorous and mild sense of beauty on the Images of Buddhaof Pre-Qin were fully stimulated.
伴随鲜卑民族大规模佛教造像活动的兴起,先秦美学“浑”、“和”思想借助石质佛造像艺术被充分激发。
6) Recent textual research on the experience of Xu Hun in his early years
许浑早年行迹再考
补充资料：许浑
唐代诗人。字用晦，一作仲晦。润州丹阳（今属江苏）人。生卒年不详。大和六年 （832）进士。任当涂、太平县令。大中三年(849),为监察御史，"抱疾不任朝谒，坚乞东归"（《乌丝阑诗自序》），居润州丁卯村舍。后复起为润州司马。历虞部员外郎，睦、郢二州刺史，世称许郢州。晚年退居丁卯村舍，辑缀诗作，因名《丁卯集》。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《凌歊台》,追抚山河陈迹,俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如"马上折残江北柳，舟中开尽岭南花"（《暮宿东溪》），"两岩花落夜风急，一径草荒春雨多"（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有"声律之熟,无如浑者"（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。但也有人批评他"专对偶"、"工有余而味不足"（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如"溪云初起日沉阁（一作"谷"），山雨欲来风满楼"（《咸阳城东楼》）、"水声东去市朝变，山势北来宫殿高"（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为"仄平仄"对"平仄平"，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作"丁卯句法"。
《丁卯集》2卷,有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收,则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《凌歊台》,追抚山河陈迹,俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如"马上折残江北柳，舟中开尽岭南花"（《暮宿东溪》），"两岩花落夜风急，一径草荒春雨多"（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有"声律之熟,无如浑者"（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。但也有人批评他"专对偶"、"工有余而味不足"（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如"溪云初起日沉阁（一作"谷"），山雨欲来风满楼"（《咸阳城东楼》）、"水声东去市朝变，山势北来宫殿高"（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为"仄平仄"对"平仄平"，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作"丁卯句法"。
《丁卯集》2卷,有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收,则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。
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