1) large hamonic map
大调和映射
1.
Exactly we centered on: (1) the existence of large hamonic maps in high dimension,(2) the existence of hamonic maps in cobordism class and related topic.
从一个新的观点研究调和映射的存在性，具体是：①高维大调和映射的存在性；②共协类中调和映射的存在性及与之相关的问题。
2) harmonic mapping
调和映射
1.
For the shortcomings of geometry based initial solution methods for inverse analysis method in sheet stamping,a 3D mesh harmonic mapping algorithm based on energy theory is implemented.
NUMISHEET 2002一标准考题中,通过与增量模拟软件eta/DYNAFORM的比较,证明了采用基于弹簧系统能量理论的调和映射思想来求解反向模拟法初始域具有较好的适用性,同时验证了反向模拟法较为可靠的计算结果及较高的计算效率。
2.
A novel method of quadrilateral partition on cloudy manifold triangular meshes is presented,which is based on algorithms of mesh simplification and harmonic mapping.
针对海量流形三角网格数据,提出了基于网格简化技术与调和映射算法的四边形网格生成新方法——映射法。
3) Harmonic maps
调和映射
1.
Teichmüller mappings and harmonic maps;
Teichmüller映射与调和映射(英文)
2.
Construction of harmonic maps from R~(1,1) to classical semisimple Lie groups.;
从R~(1,1)到经典单李群的调和映射的具体构造
3.
This paper introduces a novel constrained texture mapping method based on harmonic maps.
传统的约束纹理映射方法大都建立在迭代优化的基础上,给出的解多为近似解·为此,提出了一种基于调和映射的约束纹理映射方法,利用该方法可以得到约束纹理映射问题的一个形式化精确解·由于调和映射具有保持映射能量最小的良好性质,因此该方法能够最小化纹理映射的形变;另外,约束的纹理映射是个大交互量的工作,对映射效果的优化调整非常重要,提出的自适应局部邻域调整方法能够实现映射效果的实时优化·该方法鲁棒并且效率高,实验结果表明利用该方法能够取得良好的绘制效果
4) harmonic map
调和映射
1.
Regularity of harmonic maps into positively curved manifolds;
到正曲率流形的调和映射的正则性
2.
The harmonic maps from a simply connected domain ΩR 2∪｛∞｝ into some symmetric spaces M k ,which can be embedded into some real forms G of unitary group U(N) and contain real Grassmann manifolds and Quaternion manifolds,are studied.
研究从单连通区域Ω R2∪{∞}到一类对称空间———G Grassmann流形Mk(其中包括实Grassmann流形和四 元Grassmann流形)的调和映射,引入了G Grassmann uniton的概念,并通过dressing作用给出了由已知G Grassmann uniton构造新的G Grassmann uniton的方法。
5) harmonic mappings
调和映射
1.
This paper discussed the weakly p harmonic mappings into regular geodesic balls with free boundaries.
该文讨论到正则球的含自由边界的弱ｐ调和映射，利用正则球的几何参数估计，ｂｌｏｗｕｐ技巧和反射延拓法，分别给出了映射为ｐ次能量极小的处处正则性和弱ｐ调和映射的部分正则性。
2.
We have discussed the harmonic mappings of closed convex surfaces under some weak conditions.
在较弱条件下研究了凸闭曲面的调和映射问题。
3.
:In this paper,under some weak conditions,we have discussed the harmonic mappings of sur-faces.
本文在较弱的条件下研究了曲面的调和映射问题,讨论了关于凸闭曲面的(土1)-弱调和映射,给出了一些新的结果。
6) weakly harmonic maps
弱调和映射
1.
Euler equation of weakly harmonic maps from high dimension Riemann manifold to homogeneous space;
高维Riemann流形到齐次空间弱调和映射的Euler方程
2.
Regularity on non-steady weakly harmonic maps;
非稳定弱调和映射的正则性
3.
The boundary regularity for a class of weakly harmonic maps which maps into sphere and satisfies a quasi monotonicity inequality is discussed.
讨论一类映入球面的满足拟单调不等式的弱调和映射的边界正则性 。
补充资料：大调曲子
河南曲种。清初流行于开封、洛阳、安阳、南阳等地,并曾流传到山东聊城、曹州和陕西关中一带。清乾隆至嘉庆年间称为"八角鼓"。清末曾有"鼓调"、"鼓子曲"、"曲子"等名称。辛亥革命以后，豫西南始有"大调曲子"之名。洛阳流传的曲子又称"小调曲子"，主要以踩高跷形式演出，后来发展为戏曲剧种。南阳流传的曲子则一直称"大调曲子"。(见彩图)
从清代中叶到中华人民共和国成立以前，演唱鼓子曲的主要是一些文人和富家子弟，组织书社，借演唱以消遣取乐。城镇多在茶馆聚会演唱，农村常在场边、地头演唱，吸引一些带着针线活来听曲子的妇女，故被称为"活笸箩曲子"。演唱形式有独唱,也有多人坐唱,还有双唱，俗称"抬曲子"。在弋阳腔盛行时，还发展了帮腔，由乐手和声，增强气氛。
大调曲子基本上是一种曲牌联套体的说唱艺术。也有少数以单曲演唱的，如用〔鼓子头〕、〔鼓子尾〕连接演唱一个小段,或用一个曲牌演唱一个故事,如用〔劈破玉〕演唱的《林冲夜奔》等。大调曲子原有曲牌 200多个,包括每曲在100板以上的大牌〔劈破玉〕、〔满江红〕、〔码头〕等，来源于昆曲曲牌的有〔石榴花〕、〔上小楼〕、〔哭皇天〕等，其他源于明、清俗曲的杂牌有〔阳调〕、〔汉江〕、〔坡儿下〕等。联缀曲牌时作为引子、尾声之用的有〔鼓子〕、〔越调〕、〔垛子〕3种，分为头、尾两部分，中间穿插若干曲牌,以成套数。还有以一个大牌带过若干其他曲牌演唱的，称为"金镶边"，以及不用引子、尾声，只以杂牌联缀演唱的套数。现代演唱大调曲子,使用大牌、昆牌很少,而更多地使用〔诗篇〕、〔渭调〕、〔汉江〕、?采狭鳌场ⅰ蚕铝鳌场ⅰ步羲摺车壬舷戮浞锤吹脑优疲骺伤苄员冉洗蟆０樽嗬制饕匀椅鳎嗳俗笨筛萏跫尤塍荨⑴谩⒃虑佟⒀锴佟⒍⑺暮⒍大锏取；鹘诶制饕匝雷樱ㄌ窗澹┗虬私枪奈鳎部稍黾哟嗟⑿★铩⒃鹿牡取４蟮髑踊褂谐莆?"板头曲"的器乐合奏曲,如《平沙落雁》、《高山流水》、《汉宫秋月》等，过去多在正篇之前演奏。
大调曲子的传统曲目丰富,清代文人参与编写的,曲词典雅，很多是以元、明杂剧、传奇故事以及明、清演义小说改编而成。特别是摘自《东周列国志》、《三国演义》、《杨家将演义》、《水浒》、《精忠说岳》的故事为多，视为曲子的"书梁"。还有一些是从地方戏中移植过来或改编各种文人笔记、杂著中的故事。少数是直接创作的"活笸箩曲子"，这类作品大都具有生动曲折的故事情节和浓郁的生活气息，为农村听众所喜爱。五四运动以后，曾产生了一些反映民主思潮、民族意识的作品。中华人民共和国成立后，培养了一些青年演员，并对音乐做了改革。大调曲子名家曹东扶曾在中央音乐学院任教。
从清代中叶到中华人民共和国成立以前，演唱鼓子曲的主要是一些文人和富家子弟，组织书社，借演唱以消遣取乐。城镇多在茶馆聚会演唱，农村常在场边、地头演唱，吸引一些带着针线活来听曲子的妇女，故被称为"活笸箩曲子"。演唱形式有独唱,也有多人坐唱,还有双唱，俗称"抬曲子"。在弋阳腔盛行时，还发展了帮腔，由乐手和声，增强气氛。
大调曲子基本上是一种曲牌联套体的说唱艺术。也有少数以单曲演唱的，如用〔鼓子头〕、〔鼓子尾〕连接演唱一个小段,或用一个曲牌演唱一个故事,如用〔劈破玉〕演唱的《林冲夜奔》等。大调曲子原有曲牌 200多个,包括每曲在100板以上的大牌〔劈破玉〕、〔满江红〕、〔码头〕等，来源于昆曲曲牌的有〔石榴花〕、〔上小楼〕、〔哭皇天〕等，其他源于明、清俗曲的杂牌有〔阳调〕、〔汉江〕、〔坡儿下〕等。联缀曲牌时作为引子、尾声之用的有〔鼓子〕、〔越调〕、〔垛子〕3种，分为头、尾两部分，中间穿插若干曲牌,以成套数。还有以一个大牌带过若干其他曲牌演唱的，称为"金镶边"，以及不用引子、尾声，只以杂牌联缀演唱的套数。现代演唱大调曲子,使用大牌、昆牌很少,而更多地使用〔诗篇〕、〔渭调〕、〔汉江〕、?采狭鳌场ⅰ蚕铝鳌场ⅰ步羲摺车壬舷戮浞锤吹脑优疲骺伤苄员冉洗蟆０樽嗬制饕匀椅鳎嗳俗笨筛萏跫尤塍荨⑴谩⒃虑佟⒀锴佟⒍⑺暮⒍大锏取；鹘诶制饕匝雷樱ㄌ窗澹┗虬私枪奈鳎部稍黾哟嗟⑿★铩⒃鹿牡取４蟮髑踊褂谐莆?"板头曲"的器乐合奏曲,如《平沙落雁》、《高山流水》、《汉宫秋月》等，过去多在正篇之前演奏。
大调曲子的传统曲目丰富,清代文人参与编写的,曲词典雅，很多是以元、明杂剧、传奇故事以及明、清演义小说改编而成。特别是摘自《东周列国志》、《三国演义》、《杨家将演义》、《水浒》、《精忠说岳》的故事为多，视为曲子的"书梁"。还有一些是从地方戏中移植过来或改编各种文人笔记、杂著中的故事。少数是直接创作的"活笸箩曲子"，这类作品大都具有生动曲折的故事情节和浓郁的生活气息，为农村听众所喜爱。五四运动以后，曾产生了一些反映民主思潮、民族意识的作品。中华人民共和国成立后，培养了一些青年演员，并对音乐做了改革。大调曲子名家曹东扶曾在中央音乐学院任教。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条