补充资料：宜黄戏

    　　戏曲剧种。形成于江西省宜黄县，流行于抚州（临川）、饶州（上饶）、赣州和闽西一带。其主要声腔为宜黄腔,俗称二犯或二凡,相当于京剧的二簧。清康熙十八年(1679)若耶野老徐冶公《香草吟》传奇第一出《纲目》眉批里已有"宜黄诸腔"的记载。宜黄腔的原始曲调，本源于明末的西秦腔，其曲调包括以唢呐伴奏的二犯和以笛子伴奏的吹腔。唢呐二犯在板式上有新的发展，增加了倒板和正板。后来，又受乱弹腔(另一派西秦腔)的影响,再次发生变化，即二犯由宫调式改为徵调式,而吹腔仍用宫调式，在定调上两者都由正宫调降为凡字调。这种调式和定调上的变化，遂产生了自成一派的宜黄腔。大约在清乾隆年间，宜黄艺人将主奏乐器唢呐和笛子改为大筒胡琴，变为胡琴腔。乾隆四十九年(1784)李调元《雨村剧话》说，"'胡琴腔'起于江右，今世盛传其音，专以胡琴为节奏......，又名'二簧腔'。"江右即指江西。至嘉庆年间，昭梿著的《啸亭杂录》中谈清廷累次禁戏而花部诸腔仍流行不止时，又提到宜黄腔。近人杜颖陶等推断"二黄"即"宜黄"之音转，提出二簧腔出自宜黄腔，遂成二簧腔来源的一说。
　　
　　宜黄戏的二凡曲调，字紧腔促，其板式有导板、回龙、正板、简板、流水而没有慢板,男女同宫同调,唱腔平直而少变化。平板（即四平调）由吹腔衍变而来，系宫调式,为使它与徵调式的二凡互用时方便,不仅借用了正板过门，并在结束唱段时(即第四句的后半句)加了一个重句尾子,落在"sol"字上，由原来的宫调式变为徵调式，使之协调统一，成为一种特殊的唱法。另有唢呐二犯，高亢激越，配以大锣大鼓，仍保持着使用胡琴伴奏之前的面貌。宜黄戏原以唱二凡为主，后亦兼唱西皮。传统剧目大、小500余个。光绪年间的一份戏目中,记有75种正本戏，其中专唱二凡的便有《双龙会》、《闹沙河》、《肉龙头》等35种。有的剧目还保留着早期的关目场次，如《龙凤阁》中就有写杨波义子赵飞回蒲州搬兵的《赵飞搬兵》及杨波抱幼主登基的《抱龙登基》等。宜黄戏的表演也很古朴,如《四国齐》中的"点马",扮演骑兵的6个演员,身扎马形，应鼓而舞，跑马圆场，呈现出浓郁的民间艺术色彩。
　　
　　宜黄戏在江西曾盛行一时，1910年前后尚有春台、文顺、福庆等19个班社，抗日战争中逐渐衰落。1956年，江西省举办了第一期宜黄戏青年演员训练班，由老演员李伍俚、李宗保担任教师，培养了如应用贤等第一批学员。1957年1月成立江西省宜黄戏剧团,整理演出的传统剧目《奇双配》、《孙氏祭江》等，较有影响。
　　

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