1) voice in pictures
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画内音
1.
The voices in the movie can be divided into three kinds :simultaneous voice,voice in pictures and voice outside pictures.
电影中的声音可分为同声、画内音、画外音三种。
2) Tableauxi
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音画
1.
Some Features Of Sergey Rakhmaninov s Etudes Tableauxi, Op.33;
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与拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》Op.33有关的一些特点
3) music background
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音画意境
1.
The Kunqu is the best music background of Chinese classic gardens, and has many same characters at that time.
提出了昆曲是最适合中国古典园林的音画意境,体现着人文思想和园林文化的精髓。
4) significance of music and picture
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音画意义
5) speech animation
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语音动画
1.
The Design and Implementation of a3D Speech Animation Chat-room;
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三维语音动画聊天室的设计与实现
2.
This paper provides the method of smoothing based on wavelet transform in face speech animation synthesis system.
提出了一种基于小波变换的人脸语音动画合成的平滑方法:将小波变换与数学形态学相结合,从相应音素的图像帧中提取出特征区域的边缘,实现特征点的精确定位。
3.
USTCFACE is an Mpeg-4 compatible facial speech animation system.
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USTCFACE是一个与Mpeg 4标准兼容的人脸语音动画系统 。
6) vocal and visual system
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音画系统
补充资料:欢音 苦音
中国西北及陕西省关中地区戏曲和民间音乐中普遍应用的音乐术语。由两种不同的音阶与调式所形成,作为表现感情气质变化的技法之一。在秦腔称为欢音、苦音,或花音、哭音,眉户称硬调、软调,碗碗腔称花音子、苦音子,四川弹戏称甜皮、苦皮,或甜品、苦品。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂,虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音,因而色彩大异。对此,国内有两种不同观点,一种认为苦音仍属徵调式,因其si音在实际运用时,习惯上略低于本律,故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上,有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时,因低于本律的si音在旋律中甚为活跃,实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上,而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"(闰即降si音)。这种七声音阶的移宫法,古代又称为"改柱换调"(柱即今日琵琶的"相")。近代学者有人认为,它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系,虽与汉族音乐逐步融合,却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧,在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见,各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同,其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例,可看出在音乐材料基本相同的情况下,欢音与苦音的变异。
此外,粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五",与欢音、苦音的性质基本相同。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂,虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音,因而色彩大异。对此,国内有两种不同观点,一种认为苦音仍属徵调式,因其si音在实际运用时,习惯上略低于本律,故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上,有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时,因低于本律的si音在旋律中甚为活跃,实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上,而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"(闰即降si音)。这种七声音阶的移宫法,古代又称为"改柱换调"(柱即今日琵琶的"相")。近代学者有人认为,它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系,虽与汉族音乐逐步融合,却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧,在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见,各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同,其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例,可看出在音乐材料基本相同的情况下,欢音与苦音的变异。
此外,粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五",与欢音、苦音的性质基本相同。
说明:补充资料仅用于学习参考,请勿用于其它任何用途。
参考词条