1) the realmized-narrative
境界叙事
1.
The article argues that both of the realmized-narrative and the imagerized-narrative, which contain inside information from the national culture and gradually take their own initiative to develop maturely two paradigms of modern nation-narrative, are the important paradigms of the 20~(th) century\'s China modern native narrative.
通过理论与实践相结合的论证,本文认为境界叙事和意象叙事是20世纪中国现代乡土文学叙事中由民族文化底蕴养成并逐渐成熟的两种重要的民族范式,而沈从文和贾平凹则是这两种叙事范式的典型个案。
2) Narration Crossing the Border
跨界叙事
3) narrative situation
叙事情境
1.
"Birthmates," a representative short story of Gish Jen,has effectively expressed the author s aesthetic and artistic pursuit in fiction creation by way of its choices of narrative techniques such as narrative situation,way of focalization,narrative voice,and choice of perspective.
女作家任碧莲的短篇小说代表作《同日生》有效地表达了作者在叙事情境、聚焦方式、叙述声音、视角选择等叙事特征上的审美倾向和艺术追求,同时也在如何以叙事艺术特征促进主题表达方面作出了有益的探索。
2.
While F·K·Stanzel first advanced the concept of narrative situation,Luo Gang modified the connotation of this term.
斯坦泽提出了叙事情境的概念,我国学者罗钢对这一术语的内涵提出了修正。
3.
Various kinds of narrative strategies were useed in the story, such as narrative time, narrative situation, the self-experienced viewpoint and the self-narrated viewpoint in the reviewing narration of the first person alternatively.
作者运用了各种叙事策略,如叙述时间,叙事情境及其转换,第一人称回顾性叙述中的经验自我视角与叙述自我视角交替使用。
5) narrative circumstance
叙事情境
1.
This paper mainly analyzes their different narrative strategies in the artistic perspective,the narrative circumstances and the structural mode.
陈忠实的长篇小说《白鹿原》在对“民族秘史”的认识与表现上存在着与《百年孤独》的趋同现象;在艺术视角、叙事情境和结构模式方面两部作品又呈现出各具千秋的叙事策略。
6) narrative context
叙事语境
1.
The paper holds that TV works, as a narrative style, combine narration with realism, and discusses the relationship between narrative context and realistic context; and the creative significance, effect and its several basic situations of the narrative context.
本文从电视作为一种叙事文体出发 ,在叙事性与纪实性的结合中 ,在对现实语境的把握中 ,论述了叙事语境与现实语境的关系 ,叙事语境的创造意义、作用和叙事语境的几种情况 ,说明叙事语境是产生叙事功能和效果的重要关键问
补充资料：规定情境
戏剧表演、导演术语。指作家在剧本中为人物活动所规定的具体环境和实际情况以及艺术家们在二度创作中对剧本和演出所作的大量内容补充。这一术语由К.С.斯坦尼斯拉夫斯基首先提出。他在《演员自我修养》中解释了"规定情境"的涵义。规定情境有外部的和内部的两个方面。外部的情境就是剧本的事实、事件，也就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。这是演员创作所必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因的根据。内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、情感特质、动机以及对待事物的态度等等，它包含了角色精神生活和心理状态的所有内容。内部规定情境是演员创作所要依据的一切主观条件的概括，也是展示人物性格的各种内因的根据。外部情境与内部情境之间往往有着直接的、内在的联系，不可能把它们分割开来。
演员在创造角色的过程中，必先分析全剧及其规定情境：人物所处的环境、情况、人物关系、人物的精神生活和心理状态（如生活目标、意向、欲望、动机、思想、情感等）。根据演员本人的生活经验，在想象中站到剧中人物的地位上，假设出人物"此时"、"此地"所处的具体境况和特殊遭遇，以激发人物应有的自我感觉，来合理安排人物的行动和生活，充实和深化剧本的规定情境，从而进入良好的创作境界。
演员在创造角色的过程中，必先分析全剧及其规定情境：人物所处的环境、情况、人物关系、人物的精神生活和心理状态（如生活目标、意向、欲望、动机、思想、情感等）。根据演员本人的生活经验，在想象中站到剧中人物的地位上，假设出人物"此时"、"此地"所处的具体境况和特殊遭遇，以激发人物应有的自我感觉，来合理安排人物的行动和生活，充实和深化剧本的规定情境，从而进入良好的创作境界。
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参考词条