1) go to the temple for burning incense and offering up a sacrifice
上庙烧香上供
2) Xinshanghaimiao
新上海庙
1.
Xinshanghaimiao area of Inner Mongolia is an area without any coal geological exploration activities before.
内蒙古新上海庙地区是煤田地质勘探的空白区,其地表为干旱、半干旱沙漠及黄土覆盖,属地震条件复杂地区。
3) Shang Gong
上供
1.
The system of Shang Gong, the imperial tax on local revenues, originated in the middle Tang Dynasty and was inherited by the Song Dynasty.
上供制度源起于唐代中叶 ,宋代沿用唐制而有更革。
4) Incense and red candles are available in the temple.
庙内有香烛供奉。
5) Upper Shaximiao Formation
上沙溪庙组
1.
JS_2 gas reservoir modeling of Upper Shaximiao Formation in Xinchang Gas Field;
新场气田上沙溪庙组JS_2气藏储层建模研究
2.
Through a research on the types of storage rooms in the medium deep Upper Shaximiao Formation(J 2 s )gas reservoirs in Xinchang gas field in the middle section of West Sichuan Depression and in the other places,it is proposed that the primary pores are the important type of storage rooms in the medium deep reservoirs.
①通过对川西坳陷中段新场气田及其它地区中深层上沙溪庙组 (J2 s)气层储集空间类型的研究 ,提出了原生孔隙是中深层重要的一种储集空间类型 ;②将岩石学、储层有机地球化学的分析与川西坳陷油气演化历史、构造发展史相结合 ,论述了次生溶孔形成的化学机理、发生时期和原生残留粒间孔隙的保存机制 ;③明确指出原生孔隙是燕山期烃类发生运移聚集的证据 ,油气具早期富集特征 ,而次生溶孔是燕山中晚期以来与运移、致密、超压同步形成的产物 ;④根据成岩改造的次生溶孔与残留原生孔隙在构造上分布的极不均一性和钻探实际资料 ,确认复合圈闭是中深层气藏的主要圈闭类型 ;⑤根据中深层储集岩特征与成藏史相结合进行的综合分析 ,提出川西坳陷中深层领域的勘探方向应该是燕山期古构造带上形成的复合圈
补充资料：上海新舞台
中国近代第一个具有新式设备的剧场，也是从事戏曲改良的演出团体。1908年 7月，京剧演员潘月樵、夏月润、夏月珊与上海信成银行协理、曾任同盟会干事的沈缦云等，集资创建于上海南市十六舖。主要编演京剧，也间有文明戏的演出。
新舞台的成立,是辛亥革命前后民主思潮高涨,资产阶级戏曲改良活动的产物。新舞台曾多次迁移，但始终坚持不去租界演唱。它第一次在中国戏曲史上改茶园为新式剧场,将带柱方台改建成半月形的镜框式舞台(中间设有转台装置),并将灯光布景运用到戏曲舞台上来，形成了当时舞台美术的一个新的流派。新舞台还实行了卖票制；改革旧剧场中泡茶、递手巾、要小帐等积弊。为了提高艺人的地位，还改称伶人为艺员，拒不应唱堂会；演员一律不用艺名而用真名。新舞台的主要演员除潘、夏等人外,还有冯子和、周凤文等。潘月樵(1869～1929)，江苏甘泉（今扬州）人。早年艺名小连生,初习梆子,后改唱京剧老生，以做功见长。辛亥革命后在上海等地历任军职，因反对袁世凯曾遭通缉。夏月润(1878～1931)，字云础，安徽怀宁人，演武生，兼演红生，曾任上海伶界联合会会长多年。辛亥革命中，潘月樵和夏氏兄弟等人建立了伶界义勇军，攻打江南制造局。又首创募捐义演,支援革命。为此,孙中山曾亲书"现身说法"的匾额,表彰他们的功绩。新舞台演出过不少宣传革命，反帝反封建的时装新戏，如《潘烈士投海》、《黑奴吁天录?贰ⅰ逗诩┗辍贰ⅰ睹倒寤ā贰ⅰ恫ɡ纪龉摇贰ⅰ吨泄嵬蛩辍贰ⅰ堆岜贰ⅰ缎虏杌ā贰ⅰ痘追蛉恕返取５笔币恍┐邮挛拿餍孪反醋鞯闹菰保?欧阳予倩、刘艺舟、王钟声、汪优游、沈冰血等，都先后参加过新舞台的演出，推动了资产阶级的戏曲改良活动，也使新舞台成为辛亥革命前后宣传革命，汇演新戏的一个重要场所。影响所及，后来在北京、武汉等地都建立了类似新舞台的剧场。
辛亥革命失败后，在殖民地商业化倾向影响下，新舞台渐趋衰落，后期蜕变为专以滑稽噱头和机关布景取胜的演出场所。1924年，剧场改建民房出售，剧团也随之解散关闭。
新舞台的成立,是辛亥革命前后民主思潮高涨,资产阶级戏曲改良活动的产物。新舞台曾多次迁移，但始终坚持不去租界演唱。它第一次在中国戏曲史上改茶园为新式剧场,将带柱方台改建成半月形的镜框式舞台(中间设有转台装置),并将灯光布景运用到戏曲舞台上来，形成了当时舞台美术的一个新的流派。新舞台还实行了卖票制；改革旧剧场中泡茶、递手巾、要小帐等积弊。为了提高艺人的地位，还改称伶人为艺员，拒不应唱堂会；演员一律不用艺名而用真名。新舞台的主要演员除潘、夏等人外,还有冯子和、周凤文等。潘月樵(1869～1929)，江苏甘泉（今扬州）人。早年艺名小连生,初习梆子,后改唱京剧老生，以做功见长。辛亥革命后在上海等地历任军职，因反对袁世凯曾遭通缉。夏月润(1878～1931)，字云础，安徽怀宁人，演武生，兼演红生，曾任上海伶界联合会会长多年。辛亥革命中，潘月樵和夏氏兄弟等人建立了伶界义勇军，攻打江南制造局。又首创募捐义演,支援革命。为此,孙中山曾亲书"现身说法"的匾额,表彰他们的功绩。新舞台演出过不少宣传革命，反帝反封建的时装新戏，如《潘烈士投海》、《黑奴吁天录?贰ⅰ逗诩┗辍贰ⅰ睹倒寤ā贰ⅰ恫ɡ纪龉摇贰ⅰ吨泄嵬蛩辍贰ⅰ堆岜贰ⅰ缎虏杌ā贰ⅰ痘追蛉恕返取５笔币恍┐邮挛拿餍孪反醋鞯闹菰保?欧阳予倩、刘艺舟、王钟声、汪优游、沈冰血等，都先后参加过新舞台的演出，推动了资产阶级的戏曲改良活动，也使新舞台成为辛亥革命前后宣传革命，汇演新戏的一个重要场所。影响所及，后来在北京、武汉等地都建立了类似新舞台的剧场。
辛亥革命失败后，在殖民地商业化倾向影响下，新舞台渐趋衰落，后期蜕变为专以滑稽噱头和机关布景取胜的演出场所。1924年，剧场改建民房出售，剧团也随之解散关闭。
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参考词条