1) Chen Yɑnheng
陈彦衡(1868～1933)
2) Chen Dezhi
陈得芝(1933～ )
3) Chen jingrun
陈景润(1933～1996)
4) CHEN Yan-yu
陈彦瑜
5) Chen Wangheng
陈望衡
1.
The Academic Pursuit and Environmental Aesthetics by Chen Wangheng;
陈望衡的学术追求及其环境美学研究
2.
Chen Wangheng and his Aesthetic Ontology of Connotative Sphere;
陈望衡和他的境界本体论美学
6) Chen Heng-zhe
陈衡哲
1.
The Innovative Womon in Chinese Modern History ——Chen Heng-zhe s Sense of Women;
中国近代史上的革新妇女——陈衡哲的女性意识
2.
Instant Eternity ——CHEN Heng-zhe and Chinese Children Literature;
刹那的永恒——陈衡哲与中国儿童文学
补充资料：陈彦衡(1868～1933)
京剧乐师。字新铨，又名陈鉴，四川宜宾人。擅长京剧胡琴，对京剧生旦唱腔深有研究。
陈彦衡是谭鑫培、梅雨田的密友，与京剧名票友孙春山、林季鸿亦有交往，共同设计创造了不少新颖动听的唱腔。因此梅兰芳常向他求教。陈彦衡的京胡伴奏技巧造诣很深，谭鑫培所唱《空城计》、《鱼藏剑》中小腔甚多，很不易托，但由他伴奏独能丝丝入扣。谭鑫培在设计唱腔时，常吸取陈彦衡的意见，如《南阳关》中"麻叔谋使长枪"一句的唱腔处理，就因陈彦衡的建议博得采声。很多著名京剧演员的艺术成就也得力于陈彦衡的指点、传授。如余叔岩倒仓后，陈彦衡采取循序渐进的吊嗓方法使他逐渐恢复。言菊朋在胜利公司灌制的唱片都由陈彦衡操琴，其中《取帅印》、《法场换子》、《法门寺》诸剧都是陈彦衡创腔。其他如孟小冬、罗小宝、吴铁庵等演员，也曾受过他的指点。
陈彦衡有著述多种。1917年出版《戏选》,所收《失空斩》、《碰碑》、《打棍出箱》，附有工尺谱，首创有工尺的京剧唱腔谱。1921年出版《说谭》，除附有剧目《武家坡》、《天雷报》外,并对表演上的哭与笑,唱法上的用气和在各种板头上容易产生的弊病作了分析。1931年出版《燕台菊萃》，剧目为《探母回令》，集中记录了谭鑫培、陈德霖、王瑶卿演出的唱腔。此外，还著有《旧剧丛谈》等。
陈彦衡是谭鑫培、梅雨田的密友，与京剧名票友孙春山、林季鸿亦有交往，共同设计创造了不少新颖动听的唱腔。因此梅兰芳常向他求教。陈彦衡的京胡伴奏技巧造诣很深，谭鑫培所唱《空城计》、《鱼藏剑》中小腔甚多，很不易托，但由他伴奏独能丝丝入扣。谭鑫培在设计唱腔时，常吸取陈彦衡的意见，如《南阳关》中"麻叔谋使长枪"一句的唱腔处理，就因陈彦衡的建议博得采声。很多著名京剧演员的艺术成就也得力于陈彦衡的指点、传授。如余叔岩倒仓后，陈彦衡采取循序渐进的吊嗓方法使他逐渐恢复。言菊朋在胜利公司灌制的唱片都由陈彦衡操琴，其中《取帅印》、《法场换子》、《法门寺》诸剧都是陈彦衡创腔。其他如孟小冬、罗小宝、吴铁庵等演员，也曾受过他的指点。
陈彦衡有著述多种。1917年出版《戏选》,所收《失空斩》、《碰碑》、《打棍出箱》，附有工尺谱，首创有工尺的京剧唱腔谱。1921年出版《说谭》，除附有剧目《武家坡》、《天雷报》外,并对表演上的哭与笑,唱法上的用气和在各种板头上容易产生的弊病作了分析。1931年出版《燕台菊萃》，剧目为《探母回令》，集中记录了谭鑫培、陈德霖、王瑶卿演出的唱腔。此外，还著有《旧剧丛谈》等。
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