补充资料：恩索尔，J.S.

    　　比利时画家。生于奥斯坦德。在80～90年代欧洲的象征主义和表现主义运动中起过重要作用。父亲是有艺术修养、感情敏锐的英国人，母亲是位精明能干的佛兰德斯人。童年生活很不愉快，他不满意母亲对父亲的态度。父亲于1887年酒精中毒死亡。美术史论家们认为，他的这一家庭背景有助于我们了解画家何以从少年起就具有忧郁的性格。
　　
　　恩索尔的母亲在海滨的奥斯坦德开设出售纪念品的商店，这些纪念品──贝壳、陶器、战船模型以及狂欢节上使用的多种怪诞的面具，对未来的画家起了薰陶的作用。在恩索尔的成长过程中，受到了17世纪荷兰和佛兰德斯的画家的影响，作品含有恐怖和忧郁的气氛。70年代末的油画《神学家的神秘之死》已经流露出这种倾向。80年代初的《忧郁的女士》、《令人惊骇的面具》，更显示出作者的荒诞意识和强烈的内心感情活动。1882年,恩索尔的作品得到了巴黎沙龙的承认,他的两幅作品参展，但在布鲁塞尔却受到了冷遇。他的一幅油画《吃牡蛎的女人》(1882)被安特卫普美术学院拒绝接受展览。1884年恩索尔参加20人派的展览，可是他的绘画语言却不能为20人派承认。他的代表作《1889年基督降临布鲁塞尔》也被20人派拒绝，并险些被开除出20人派。这幅画一直到1929年才得以公开发表。在这幅大画中，画家描绘了基督为无数戴着面具的市民所簇拥，进入城市的情景。为创作这幅画，恩索尔创作了不少以基督生平为题材的素描和铜版画。这是狂欢的场面，也是人性被压抑的、可怕的冷漠场面。画面上作者本人与基督相亲同在，他把自己戴着面具的画像也画在群众的行列之中。这幅画采用的色调也比过去更为鲜明响亮。恩索尔的最好作品完成于1900年以前。他的富于个性、别具一格的荒诞艺术语言为尔后的超现实主义所推崇，被认为是超现实主义的先驱之一。
　　

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