1) the Nation-saving Association of Shandong Cultural Circles
山东文化界救亡协会
2) The Shanghai Literature and Arts Association
上海市文化界救亡协会
1.
The Shanghai Literature and Arts Association, a united front organization with distinct epochal features, was founded after the full-scale Anti-Japanese War broke out.
上海市文化界救亡协会是在中日战争全面爆发后的特定历史条件下产生的一个具有鲜明时代特征的统一战线组织。
3) Shanghai Xijujie Juwany Xiehui
上海戏剧界救亡协会
4) Northeast Federation of Salvation
东北救亡总会
1.
After the Xi\'an Incident,appointed by Zhou Enlai,he united and organized the Northeast compatriots in exile,and created the Northeast Federation of Salvation.
"西安事变"后,他受周恩来的委派,将东北流亡同胞团结组织起来,创建了东北救亡总会。
5) shɑnghɑi xijujie jiuwɑng xiehui gejubu
上海戏剧界救亡协会歌剧部
6) Northeast Anti-Japanese General Assembly
东北救亡总会会旗
补充资料:上海戏剧界救亡协会歌剧部
抗日战争初期,在中国共产党领导的上海戏剧界救亡协会中负责戏曲活动的部门。
1937年10月 6日,由于伶、田汉、欧阳予倩等主持,在上海卡尔登剧院(现名长江剧场)召开筹备会,决定成立上海戏剧界救亡协会,下设话剧和歌剧(当时即指戏曲,其中主要是京剧)二部。出席者,除电影、话剧工作者外,京剧界有周信芳、高百岁、金素琴、金素雯等13人。次日,举行成立大会,周信芳被推选为歌剧部主任。《救亡日报》以《旧剧界怒吼了》为题,报道了大会盛况,在戏曲界引起了很大的震动。
在田汉、周信芳主持下,歌剧部首先邀集上海戏剧研究者举行平剧(京剧)剧本座谈会,作出决议:改编演出具有民族意识的传统剧目。随即率领部分演员奔赴沪郊前沿阵地,向抗日战士进行宣传鼓动,又去后方伤兵医院,以清唱慰问伤员。此外,还参加了保卫大上海宣传周的活动。
1937年11月12日,上海沦陷前夕,各抗日救亡团体大多撤离上海,留沪的歌剧部成员为继续开展抗日戏曲活动,分别成立了欧阳予倩领导的中华剧团和周信芳主持的移风剧社。欧阳予倩以"改良平剧运动"的名义,编导了《渔夫恨》、《梁红玉》、《人面桃花》、《新玉堂春》、《桃花扇》等剧,由中华剧团在卡尔登剧院和更新舞台(现名中国剧场)演出半年左右。因《桃花扇》一剧借古讽今,触怒了日本侵略者和汉奸而被迫停演。周信芳主持的移风剧社,以转变当时上海苟且偷安、妥协投降的风气为主旨,坚持在"孤岛"战斗了 4年,编演了大量强调民族意识、宣传爱国思想的剧目,如《香妃恨》、《亡蜀鉴》、《明末遗恨》、《徽钦二帝》等,对唤起"孤岛"同胞觉醒,揭露敌人残暴,抨击民族败类,起了积极的作用。敌伪通过英租界工部局派警察检查剧本,并冲进剧场,搜索后台,最后下令禁演《徽钦二帝》。周信芳、高百岁、王熙春等还多次受到敌伪的恐吓。1940年,在阿英、周贻白的协助下,又由于素连、李伯麒、李紫贵等组织了新艺剧社,赴东南抗战前线宁波演出,被群众誉为"抗战宣传队"。
1943年12月,在中共上海地下党领导下,吕君樵、李瑞来、曹寿春、何毓如等发起组织了"艺友座谈会",继承中华剧团、移风剧社所坚持的原歌剧部抗日救亡的传统,开展戏曲演出活动,直到抗战胜利。
1937年10月 6日,由于伶、田汉、欧阳予倩等主持,在上海卡尔登剧院(现名长江剧场)召开筹备会,决定成立上海戏剧界救亡协会,下设话剧和歌剧(当时即指戏曲,其中主要是京剧)二部。出席者,除电影、话剧工作者外,京剧界有周信芳、高百岁、金素琴、金素雯等13人。次日,举行成立大会,周信芳被推选为歌剧部主任。《救亡日报》以《旧剧界怒吼了》为题,报道了大会盛况,在戏曲界引起了很大的震动。
在田汉、周信芳主持下,歌剧部首先邀集上海戏剧研究者举行平剧(京剧)剧本座谈会,作出决议:改编演出具有民族意识的传统剧目。随即率领部分演员奔赴沪郊前沿阵地,向抗日战士进行宣传鼓动,又去后方伤兵医院,以清唱慰问伤员。此外,还参加了保卫大上海宣传周的活动。
1937年11月12日,上海沦陷前夕,各抗日救亡团体大多撤离上海,留沪的歌剧部成员为继续开展抗日戏曲活动,分别成立了欧阳予倩领导的中华剧团和周信芳主持的移风剧社。欧阳予倩以"改良平剧运动"的名义,编导了《渔夫恨》、《梁红玉》、《人面桃花》、《新玉堂春》、《桃花扇》等剧,由中华剧团在卡尔登剧院和更新舞台(现名中国剧场)演出半年左右。因《桃花扇》一剧借古讽今,触怒了日本侵略者和汉奸而被迫停演。周信芳主持的移风剧社,以转变当时上海苟且偷安、妥协投降的风气为主旨,坚持在"孤岛"战斗了 4年,编演了大量强调民族意识、宣传爱国思想的剧目,如《香妃恨》、《亡蜀鉴》、《明末遗恨》、《徽钦二帝》等,对唤起"孤岛"同胞觉醒,揭露敌人残暴,抨击民族败类,起了积极的作用。敌伪通过英租界工部局派警察检查剧本,并冲进剧场,搜索后台,最后下令禁演《徽钦二帝》。周信芳、高百岁、王熙春等还多次受到敌伪的恐吓。1940年,在阿英、周贻白的协助下,又由于素连、李伯麒、李紫贵等组织了新艺剧社,赴东南抗战前线宁波演出,被群众誉为"抗战宣传队"。
1943年12月,在中共上海地下党领导下,吕君樵、李瑞来、曹寿春、何毓如等发起组织了"艺友座谈会",继承中华剧团、移风剧社所坚持的原歌剧部抗日救亡的传统,开展戏曲演出活动,直到抗战胜利。
说明:补充资料仅用于学习参考,请勿用于其它任何用途。
参考词条