2) Japanese New Sensation School
日本新感觉派
1.
Chinese New Sensation School has been influenced by Japanese New Sensation School, but it has not simply accepted and imitated Japanese New Sensation School.
中国的“新感觉派”小说受到日本“新感觉派”一定程度的影响,但又并非是对日本新感觉派的全然接受和模仿。
3) Chinese New Sensation School
中国新感觉派
1.
Chinese New Sensation School has been influenced by Japanese New Sensation School, but it has not simply accepted and imitated Japanese New Sensation School.
本文从中国新感觉派作品中女性形象分析这一角度出发,综合考察了日本与中国之间的接受与创新,从题材、内容以及艺术手法等方面对中日新感觉派进行了比较,指出在日本新感觉派的启发下,中国新感觉派作家笔下产生了“时代女性”这一独具魅力的艺术形象;同时指出,“时代女性”中有“尤物”和“善女人”之分,但无论是“尤物”还是“善女人”都难逃“男性文化的产物”的本质,她们是男性作家对社会和生活的各种情感体验和思考的载体或符号,因此“时代女性”大多是缺乏丰满而真实的个性。
4) new feeling school
新感觉派
1.
Women Being at Loose Ends in Metropolis——on the image of women in New Feeling School novels;
都市中的“自我”迷失者——谈新感觉派小说中的女性形象
2.
On Mu shiying s Novel Art as New Feeling School;
穆时英的新感觉派小说艺术
3.
An Alternative Reading of the Japanese New Feeling School
对日本新感觉派文学的另类解读
5) Neo-Sensualism
新感觉派
1.
In the early 20th century western modernism spreaded its way into China,and influenced the writing of Chinese literature greatly,especially on Neo-Sensualism,represented by Liu Na ou,Shi Zhecun,Mu Shiying,rose from the end of 1920s to the early 1930s.
新感觉派是中国20世纪20年代末30年代初,以刘呐鸥、施蛰存、穆时英等人为代表的一个小说流派,他们借鉴了西方现代主义文学的表现技巧,并且以其独特的艺术特色,在中国现代文学史上产生了不容忽视的作用。
2.
Neo-sensualism,a modernist mode of writing showed up in Shanghai in 1930s,was a distinctive phenomenon then in Chinese literature.
20世纪30年代出现在上海的现代主义创作倾向的团体———新感觉派,在当时的中国文坛是一道独特的风景线。
3.
Mu shiying is considered as the "giant of novels of neo-sensualism in China", for his novels are characteristic of lyrics.
穆时英被誉为"中国新感觉派的圣手",他的新感觉派小说具有浓郁的抒情特征。
6) neo-sensationalism
新感觉派
1.
Japanese neo-sensationalism has effected on Chinese literature twice.
日本新感觉派形成于20世纪20年代中期,强调主观感觉在创作中的重要作用。
2.
Chinese Neo-sensationalism was deeply influenced by and inherited from Japan Neosensulism.
中国新感觉派深受日本新感觉派的影响,与其有着密不可分的继起性。
补充资料：新感觉派
| 新感觉派 日本文学流派。日本文学史上的第一个现代派。出现于20世纪20年代中期。它的始末兴衰与《文艺时代》的创刊停刊密不可分。《文艺时代》于1924年10月在东京创刊，采取同人杂志形式，参加者大多是初登文坛的青年作家。最初的发起人是菅忠雄、今东光和石滨金作，以后有川端康成、横光利一和片冈铁兵等人参加，逐渐形成一个10余人的团体。该刊创办不久，千叶龟雄便在《世纪》第二号(1924.11)上发表《新感觉派的诞生》一文，指出这些青年作家重视技巧和感觉，他们的出现意味着新感觉派的诞生。于是，《文艺时代》同人便获得了新感觉派的称号。该刊在赞成与反对交织的呼声中支撑了不足4年，于1927年5月停刊，共计出版了32号。《文艺时代》并未提出特定的理论和主义，所以新感觉派曾被评为没有理论的文学流派。有人认为未来主义、立体主义、表现主义、达达主义和象征主义等全都属于新感觉派，这样，新感觉派则是西方多种现代流派的融合。横光利一是最典型的新感觉派作家，作品有《蝇》、《太阳》和《春天乘着马车来》等；川端康成是新感觉派中取得最大成就的作家，但却不是最典型的新感觉派作家，作品有《十六岁的日记》、《感情装饰》和《伊豆的舞女》等。新感觉派不仅在日本现代文学史上占有重要地位，而且还影响了中国20年代末和30年代初的文学。 |
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