2) court
[英][kɔ:t] [美][kɔrt]
宫廷
1.
A Brief Textual Research on Several Court Games in Tang Dynasty of China;
唐代宫廷的几项体育活动述略
2.
The Ba nationality pays great attention to the expressive function of rhythm in music and forcefulness and expressing feeling are the feature of rhythm in the music of courts and masses of the Ba Nationality.
巴人注重节奏在音乐中的表现作用,强劲与抒情是宫廷和民间巴人音乐的节奏特点:强劲的节奏是巴人音乐为军阵之乐的音乐特点所决定;节奏的抒情性特点,宫廷方面主要是为了迎合统治阶级的审美情趣在艺术形态和艺术风格上所作的相应的转变;民间方面则主要是以表现巴地民俗风情的民歌、情歌等艺术作品中所体现出的节奏特点。
3) Royal Court
宫廷
1.
Between Royal Court and Marketplace:A New Survey of the Trend of Thought in Yongming Literature;
在宫廷和市井之间——永明文学思潮新探
2.
The flourish and decline of manufacturing spice in the royal court and folk after Song and Ming Dynasty;
宋明以来宫廷与民间制香业的兴衰
4) Palace
[英]['pæləs] [美]['pæləs]
宫廷
1.
Music institution is indispensably part in Palace musical activities in Song dynasty.
宋代宫廷音乐机构是宋代宫廷音乐活动中不可缺少的部分,其类别相当之丰富,有教坊,还有大乐署、鼓吹署、教乐所、大晟府、钧容直、东西班、云韶部等,这些音乐机构在宫廷音乐生活中发挥着重要作用,对宋代音乐特别是宫廷音乐的发展产生了深刻的影响。
5) royal tea set
宫廷茶具
6) palace music
宫廷音乐
1.
Review on research of palace music in Weijin and South and North Dynasties;
关于魏晋南北朝宫廷音乐的研究成果综述
2.
The big string play is called "the live fossil" of the Chinese drama , has already been lost Tang Songda qu, the palace music, the primitive plays, the ancient times performance form and so on which have already been lost were retaining in this kind of drama.
大弦戏堪称中国戏曲的“活化石”，早已失传了的唐宋大曲、宫廷音乐、原始剧目、古代的表演形式等，在该剧种中还原汁原味地保留着。
3.
The writers making new musics who looked liangwudi as key figure,including actresses、scholar、clergy,not only made new WuSheng song,but also reformed XiQu,They made jiangnannong and shangyunle,which shaped the plentiful music sight in the Liang Dynasty,permeated royal aesthetic interest,embodied remarkable new reform idea,and reflected the big force about palace music pushing YueFu development.
以梁武帝萧衍为核心,包括萧氏父子、宫廷女伎、文人、僧侣等在内的新声作者不仅为吴声填制新词,更大力改造后起的西曲,制作了《江南乐》《上云乐》等新西曲,形成萧梁宫廷音乐的丰富景观,并在其中渗透了宫廷审美趣味,体现出显著的新变意识,由此反映出宫廷音乐文化对乐府发展的较大的推动作用。
补充资料：《德国的革命和反革命》
《德国的革命和反革命》
Revolution and Counter-Revolution in Germany
比tion 恩阶级年8日一约每匀8 .3之第l对维民议的第主义收入级革分尖起的Deguo de Geming he FQngeming《德国的革命和反革命》(Revoland COunter-Revolurion in German.V)格斯系统总结1848一1849年德国资产革命经验的著作。用英文写干1851月一1852年9月。从1851年10月251852年10月23口，陆续发表在((纽日论坛报》上。全文共19篇，中译文:万字，收入《马克思恩格斯全集》中二版第8卷。其中以“对维也纳的攻击。也纳的背叛”、“普鲁士制宪议会。国会”、“起义”和“小生意人”为标题12、第13、第17、第18篇，系马克思论述武装起义基本思想的重要文献，《马克思恩格斯军事文集》第3卷。 19世纪40年代，德国处于资产阶命的前夜，阶级矛盾和民族矛盾十锐。1845年至1846年间农业歉收所引确。“在一切斗争中，应战的人都有被击败的危险，但这难道能作为不抽刀应战就承认战败、甘受奴役的理由吗?” 革命斗争中某些失败给人的教育比轻易取得的胜利更有价值 1848年春，柏林三月起义取得胜利后，作为革命重要成果的普鲁士制宪议会诞生，并开始了工作。但是，随着巴黎六月起义和维也纳十月起义先后被镇压，普鲁士的封建反动势力也立即发动政变。11月初，普鲁士国王改组政府，并命令反动军阀F．H．E．弗兰格尔率4万军队进逼柏林。当时领导整个革命运动的普鲁士制宪议会，屈服于对方军事压力，未作任何反抗，即遭强令解散。恩格斯认为，任何革命运动的领导者，在对敌斗争中采取这种不作任何抵抗就丢弃自己阵地的做法，是应该受到斥责的。如果议会和人民抵抗，也许会被击败，但这并不能作为他们立即缴械乞降的理由。“顽强奋战后的失败是和轻易获得的胜利具有同样的革命意义的”，因为这种失败在“人民的头脑革命化方面所起的作用”是一般胜利“所不可比拟的”。 革命政党必须熟练掌握武装起义艺术以革命暴力反对反革命暴力，是德国1848～1849年革命的主要表现形式。1848年三月革命的初步胜利到次年7月“维护帝国宪法运动”的最后失败这一年多斗争的历程表明，革命的成败主要取决于武装斗争。该文深刻指出： “运动的每一个地方中心的情况也都是这样。到处问题都争执不下，只有靠武力来解决。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条