1) Folk Nanxi
民间南戏
1.
A Study of the Rhyming of Folk Nanxi "Huan Men Zi Di Cuo Li Shen;
民间南戏《宦门子弟错立身》曲韵考
2) Folk Arts of Southern Fujian
闽南民间戏曲
3) The Folk Shadow Play of Hu Nan
湖南民间皮影戏
4) folk game
民间游戏
1.
The model,constructed on the basis of a folk game,gives a general arithemetic,discusses the concerned nature and its application prospects,and designs a practical example.
针对一民间游戏建立了相应的数学模型,给出了一般算法,讨论了相关性质和应用前景,设计了一个应用实例。
5) folk shadow play
民间影戏
1.
The communicant carriers of folk shadow play are so many,but temple fair undoubtedly plays a very important role.
民间影戏传播的载体多样,但庙会无疑是其中非常重要的阵地,庙会三位一体的功能也为影戏的传播提供了广阔的空间,并带来了良好的效果。
6) Folk drama
民间小戏
1.
The author think the researchers had pay a little attention to the folk and their practice course in folk drama study before.
以往学界对民间小戏的研究缺乏对民众主体及其实践过程的关注,难以在民众生活和地方文化系统中揭示其本真状态。
2.
The Qitai Yangge is the typical representative folk drama in central Shanxi.
祁太秧歌是民间小戏在山西晋中的典型代表。
补充资料：南戏
宋代出现的戏曲样式。一称戏文，又名温州杂剧。它的曲调由宋词、唱赚和民间小曲综合发展形成，在表演艺术上以民间歌舞戏为基础，间受宋杂剧的影响。流行于中国东南沿海一带。它的产生年代有二说。明代祝允明《猥谈》记"南戏出于宣和之后，南渡之际"，徐渭《南词叙录》记"南戏始于宋光宗朝"，两说所记年代相差70年左右。到南宋末年大盛，元代继续流行，但那时的剧本保存下来的不多，完整流传至今的只有20本左右。
南戏的体制特点是比较自由灵活，一本戏的出数可长可短，无严格的宫调要求，"然曲之次第须用声相邻，以为一套"(《南词叙录》)，一出中不限通押一韵。据徐渭《南词叙录》,南戏角色分"生"、"旦"、"外"、"贴"、"丑"、"净"、"末"。登场角色都可歌唱，不限定一人主唱，还可二人互歌，数人合唱。首一出通常叫"题目开场"，用诗或曲交代故事大纲。随着南戏的流行，在不同地区出现不同声腔，如弋阳腔、余姚腔、海盐腔和昆山腔等。与北曲杂剧相比，南戏的音调节奏大抵舒缓婉转。元明之际的南戏间有插用北曲。
南戏的体制特点是比较自由灵活，一本戏的出数可长可短，无严格的宫调要求，"然曲之次第须用声相邻，以为一套"(《南词叙录》)，一出中不限通押一韵。据徐渭《南词叙录》,南戏角色分"生"、"旦"、"外"、"贴"、"丑"、"净"、"末"。登场角色都可歌唱，不限定一人主唱，还可二人互歌，数人合唱。首一出通常叫"题目开场"，用诗或曲交代故事大纲。随着南戏的流行，在不同地区出现不同声腔，如弋阳腔、余姚腔、海盐腔和昆山腔等。与北曲杂剧相比，南戏的音调节奏大抵舒缓婉转。元明之际的南戏间有插用北曲。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
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