2) Futurism
[英]['fju:tʃərɪzəm] [美]['fjutʃə'rɪzəm]
未来主义
1.
James and Futurism ——A Tentative Study of The Portrait of a Lady;
詹姆斯与未来主义——《一位女士的画像》试评
2.
The thesis analyzes from the following aspects: doctrine of relation,doctrine of conformity,doctrine of metropolitan territory and futurism,and on this basis the author points out that the Gramsci s thinking of literatur.
本文探讨了葛兰西的文学形式思想,着重从"关系主义"、"整合主义"、"本土主义"和"未来主义"四个层面给予了分析与阐述,指出葛兰西的文学形式思想既是作为一种独特的文学类型的提出,同时也包含了深刻的文化历史内涵,体现出多重的宏观的文学形式理论的建构维度,其思想具有普遍的启示价值。
3.
The Russian poetry genre of futurism is formed in the early 19th century in Russian Poetry circles influenced by Italian futurist artistic movements,though this poetry school consists of stereoscopic futurism,ego-(futurism),and a wobble group between the two.
俄国未来主义诗歌流派是19世纪初俄国诗坛受意大利未来主义思潮影响而形成的诗歌流派,这个诗歌流派包括立体未来主义、自我未来主义以及游移于两者之间的小团体。
3) anti-futurism
反未来主义
1.
Owing to the introduction of western feminism terminology,and the logical results of the development of china s feminism,China s feminism in the era has been organically interlocked with the spirit of after-modernism, namely,the historical view points of its organism,thoughts on anti-dualism,anti-materialism and anti-futurism.
由于西方女权主义话语的涌入 ,也由于中国妇女运动自身发展的逻辑结果 ,新时期的中国妇女运动与后现代精神有着内在的契合之处 ,即它的有机主义、拒斥二元论思想、反物质至上主义和反未来主义的历史观。
4) Usual Doctrine Verse
日常主义诗歌
1.
The Winding and Awkward Exploration Road——On the Development Grain of Usual Doctrine Verse;
曲折尴尬的探索之路——论日常主义诗歌的发展脉络
2.
The Usual Doctrine Verse, which rose after the trend of Obscure Poem, plays a vanguard role for its exploratory significance.
日常主义诗歌是朦胧诗浪潮后兴起的具有探索意义的先锋诗歌。
5) the Usual Doctrine Verse
日常主义诗歌
1.
The Narrative Lyric:Life Summon——On the Poetics Character of the Usual Doctrine Verse;
事件化抒情:生命的呼唤——论日常主义诗歌的诗学特征
2.
Guard and Trial: Two Angles of the Usual Doctrine Verse Getting Involved In Life;
守护与审判:日常主义诗歌介入生活的两个向度
补充资料：未来主义
| 未来主义 futurismo 20世纪初在欧洲产生的文艺流派和思潮。1909年2月20日，意大利诗人、戏剧家马里内蒂在法国《费加罗报》发表《未来主义宣言》，宣告未来主义诞生。翌年，他又发表《未来主义文学宣言》，进一步阐明这一流派的理论主张和文学创作原则。 未来主义受到尼采、柏格森哲学思想的影响，强调同旧的传统文化彻底决裂，否定一切文化遗产和传统。认为人类既往的文学艺术和现存的文化都已腐朽、僵死，无法反映当今飞跃发展的时代，提出“摒弃全部艺术遗产和现存文化”、“摧毁一切博物馆、图书馆和科学院”的口号。未来主义追求文学艺术内容和形式的全面革新，认为文学艺术的使命应该是勇于探索未知，面向未来，从反映停滞不前的、死气沉沉的现实，转而反映新的现实和以此为基础的新的价值观念；把爱情、幸福、美德这些传统的主题排斥于文学艺术之外，转而“歌颂进取性的运动”、“机器文明”，歌颂工商业都市动乱的生活，赞美“速度的美”和“力量”，展示人的意识的冲动，甚至颂扬战争、暴力和恐怖。 在艺术形式上，提倡以“自由不羁的字句”为基础的诗，以便随心所欲地表达运动的各种各样的形式、速度以及它们的组合。强调直觉，主张用一系列的“类比”、“感应”、“凌乱的想象”，排斥理性和逻辑，表现作者朦胧的、奥秘的感受和不可理解的事物，表现病态、梦境、黑夜、死亡。甚至要求取消语言规范，消灭形容词、副词和标点符号，而仅仅借助奇特的文字游戏，词语的字体变化，各种图案的剪贴、组合，模拟自然界杂乱的声音，甚至使用枯燥的数学符号、乐谱，来赋予字句以他们想表达的涵义，从而开辟了通向非理性主义和形式主义的道路。 未来主义从文学开始，很快席卷绘画、音乐、戏剧、电影、雕塑、舞蹈、建筑等各个艺术领域。例如，1910年2月11日，博乔尼、巴拉等发表《未来主义绘画宣言》。1915年，马里内蒂、塞蒂梅利等发表《未来主义戏剧宣言》。 未来主义兴起于意大利，随后波及全欧。在意大利，除马里内蒂外，代表人物有帕拉泽斯基、戈沃尼、帕皮尼、索菲奇等。在法国，吉约姆·阿波利奈尔于1913年发表了《未来主义的反传统》，提出“立体未来主义”。在俄国，1911年，谢维里亚宁发表《自我未来主义序幕》，倡导“自我未来主义”。翌年，布尔柳克、卡缅斯基、马雅可夫斯基等发表《给社会趣味一记耳光》，倡导“立体未来主义”。 |
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