1) tragedy writing techniques
悲剧创作手法
1.
This article makes an analysis of the tragic beauty and the use of tragedy writing techniques in his novels.
其小说的悲剧美在一定程度上来源于哈代本人对于悲剧创作手法的自觉运用。
2) Tragic creation
悲剧化创作
3) writing techniques
创作手法
1.
From the intermediary space of the new ecological perspective, expand the connotation of the concept of intermediary space, and will focus on the ecology of intermediary space is divided into"Functional, Subsidiary, Of artistry "three types, corresponding At the same time, "penthouse entrance, floating space, breathing skin"and many intermediary space ecological writing techniques.
从中介空间生态化的全新视角,拓展了中介空间的概念内涵,并将注重生态的中介空间分为"功能性、附属性、技艺性"三种类型,同时提出与之相对应的"复式入口、飘浮空间、呼吸表皮"等多种中介空间生态化的创作手法。
2.
The writing techniques of stream of consciousness and intertextuality in the modern American classic Katherine Anne Porter’s short story The Jilting of Granny Weatherall can not only help describe the character more vividly and truly,but also deepen the motif of the novel.
现代美国小说家波特的经典作品《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中的意识流和互文性这些现代派文学的创作手法,不仅使人物形象更加真实、生动,而且使主题意义也得到了进一步的凸现和深化。
5) writing technique
创作手法
1.
The main artistic achievements of the novel The Dream of Red Mansion lies in the employment of the writing technique of realism.
《红楼梦》的艺术成就,首先在于现实主义的创作手法。
2.
Based on analysis of the reason why Bai Xi Fu was very popular in Tang Dynasty, and discussion on its significance in historical material preservation and theme expansion as well as writing technique, the paper concludes that Tang Dynasty s Bai Xi Fu is of great significance and value in the Fu history.
以唐代百戏赋为考察对象 ,分析了百戏赋的创作在唐代走向兴盛的原因 ,探讨了其在史料保存、题材开拓及创作手法诸方面的意义 ,从而指出唐百戏赋在赋史上的重要地位和巨大价
6) artistic technique
创作手法
1.
Nevertheless, the literatures of the two countries in the last 50 years display differently in subject matters, artistic techniques and characterizations.
朝鲜、韩国虽然使用共同的语言和文字、拥有共同的传统历史文化和文学遗产 ,但近 5 0年来两国文学在创作主题、创作手法和人物形象等方面却呈现出不同的状态。
补充资料：悲剧
| 悲剧 tragedy 戏剧的主要体裁之一。发源于古希腊，由春季祭祀酒神仪式上的酒神颂演变而成。亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局  无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。
悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。 |
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