1) MC entering
古入声
1.
the MC entering of Pingdingshan dialect is now in the state If rapid evolution among the young.
平顶山方言中的古入声字在青年人中正处在快速的演变状态,这次演变是一项还未完成的正处在动态的演变过程中的语言变异现象。
2) entering tone words
古入声字
1.
Division of the entering tone words in Xiang dialect;
古入声字在湘语中的分化
3) the tone of ancient entering tone word
古入声字声调
5) entering-tone
入声
1.
In fact the entering-tone had vanished in the times of Wu-fang Yuan-yin in the large northern area.
《五方元音》一书存有入声,这是一种假象,是为了迁就传统韵书的需要,是折中的产物,其实《五方元音》时代的广大北方地区入声已经普遍消失。
2.
There are 12 rhyme categories, 19 initial consonants in fact, and 5 tones apparently with entering-tone disappearing as the matter of fact in Wu Fang Yuan Yin.
书中韵分十二部,声母实际有十九类,声调表面有五,实际入声已经消失。
6) rusheng
入声
1.
Study on the Historical Development of Rusheng in Hunan Dialect;
论湘语入声演变的历史轨迹
2.
Since Yellow River had changed its riverway, the old drainage area became a mixed zone characterized both languages, and also marked the boundary between the accents of Jiantuan and Rusheng.
黄河迁徙后,中间故道便成为两边语言的融合带、过渡带,也成为新乡方言入声和尖团音的分界线。
补充资料：《南曲入声客问》
戏曲音韵著作。作者毛先舒(1620～1688)，字稚黄，浙江钱塘（今杭州）人，西泠十子之一。对音韵深有研究，著有《毛稚黄十四种》。
《南曲入声客问》篇幅很短，仅3000多字，专门回答南曲演唱中的入声字处理问题。北曲入声字已分别派入平、上、去三声，南曲仍有入声字，并可以入声押韵。但在实际歌唱时入声字却仍按平、上、去三声作腔，如何解释这个矛盾，作者提出北曲入声乃"音变腔不变"，而南曲入声则"腔变音不变"的论点。因为北方语音中无入声字,已变为平、上、去三声,所以称"音变"。而南方语音中仍有入声字存在，歌唱时须出字即断，不好作腔，而断后仍须以三声作腔，故称"腔变"。这是南北曲相异之处，也是南曲不能"派入三声"的原因。此外，由于入声字没有闭口音，也无穿鼻、抵腭韵，演唱时只有吐字、作腔,而无收韵。作者从音韵学的角度,对当时歌坛上如何处理南曲入声字的争论，提出了颇有参考价值的看法。
《南曲入声客问》最初收入张潮所辑《昭代丛书》，1959年收入《中国古典戏曲论著集成》。
《南曲入声客问》篇幅很短，仅3000多字，专门回答南曲演唱中的入声字处理问题。北曲入声字已分别派入平、上、去三声，南曲仍有入声字，并可以入声押韵。但在实际歌唱时入声字却仍按平、上、去三声作腔，如何解释这个矛盾，作者提出北曲入声乃"音变腔不变"，而南曲入声则"腔变音不变"的论点。因为北方语音中无入声字,已变为平、上、去三声,所以称"音变"。而南方语音中仍有入声字存在，歌唱时须出字即断，不好作腔，而断后仍须以三声作腔，故称"腔变"。这是南北曲相异之处，也是南曲不能"派入三声"的原因。此外，由于入声字没有闭口音，也无穿鼻、抵腭韵，演唱时只有吐字、作腔,而无收韵。作者从音韵学的角度,对当时歌坛上如何处理南曲入声字的争论，提出了颇有参考价值的看法。
《南曲入声客问》最初收入张潮所辑《昭代丛书》，1959年收入《中国古典戏曲论著集成》。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条