2) Imagery works
印象派作品
3) image product
印象产品
1.
Based on user patterns and image product,this paper constructed a new framework of design communication,the CUDR framework,to help designers understand clients intention accurately and feed back again,and further proposed a conception of clients expectation sketch.
基于用户模型和印象产品两个概念,构建出了一种能够让设计师和客户明确领悟对方意图的设计模型———CUDR模型,通过产品种群学、语义差异分析、使用场景、生活形态及图像处理,将企业客户意识中的用户模型及其对应的印象产品展示出来,使其成为设计师进行设计创造的重要视觉参考。
4) brand impression
品牌印象
1.
According to the semantic differential inventory,the brand impression assessment was carried out,then the experimental data was analyzed with SPSS independent samples T test.
运用实证研究法分析了男正装平面广告中模特差异对受众品牌印象的影响。
5) image of the work
作品形象
6) Reprinted Pieces
重印的作品
补充资料：澳大利亚后印象主义
澳大利亚20世纪初的美术思潮。后印象主义作为现代主义的先驱出现在澳大利亚，首先在D.鲁博的学生中发展起来。鲁博曾在意大利的那不勒斯学过画，1891～1941年在悉尼办了一所美术学院。鲁博的 3个学生R.韦克林、G.C.史密斯和R.de梅斯特尔，对新印象主义和后印象主义发生很大兴趣。在看不到原作和好的印刷品的情况下，他们的信息来源主要是J.埃迪的《立体主义和后印象主义》（1915），W.H.赖特的《现代绘画：趋势与意义》（1915）等著作，赖特关于同步主义的讨论促使梅斯特尔和韦克林进行纯色与音乐关系的试验，他们于1919年在悉尼举办了一个"同步"展览。澳大利亚后印象主义的代表人物都具有各自不同的风格。史密斯善于对澳大利亚明亮光线的富于个性的分析，但破坏了色彩；韦克林喜欢与自然的富于浪漫情调的交流；梅斯特尔(1929年定居伦敦)则是一种有表现力的立体风格，并受宗教情绪的影响。其次F.霍奇金斯1912年在墨尔本的展览以其自由的装饰性印象主义作品受到好评。E.基奥从西部前线回来，带来P.塞尚、V.凡高和其他人作品的印刷品给艺术家朋友看。受影响的画家W.弗拉特，曾在格拉斯哥美术学院学习，来到墨尔本后，加入B.鲁宾逊的玻璃画工作室，与工艺师A.肖尔一起以后印象主义风格表现一种苦思的面貌。给他们这个小团体造成影响的G.贝尔在墨尔本、巴黎和伦敦受过专业训练，1931年和肖尔合作创办了一所专门教授现代艺术的美术学校。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
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