1) The category of painting theory
画论范畴
2) category theory
范畴论
1.
Study on the Supply and Demand Metching Method of Emergency Decision-making Knowledge Based on Category Theory
基于范畴论的应急决策知识供需匹配方法研究
2.
Through the research on the mapping relationship and various axioms of category theory and combining the theory with the requirement analysis,we purpose a systematic demand model which can be identified by computer from systematic notion.
通过对范畴论中的映射关系和各种公理的研究,将该理论和需求分析结合起来,提出一种从系统概念转化为计算机可以识别的系统需求的模型。
3.
The way of thinking of category theory is introduced, then the general approach to applying category theory to formal semantic modeling is proposed.
范畴论是一种通用概念框架，可作为软件工程的理论基础。
3) category theory
范畴理论
1.
Formal description for architecture model based on feature and category theory
基于特征和范畴理论的体系结构模型形式化描述
2.
The paper discusses some major parallel models at present,and studies in details the parallel model based on the category theory,categorical data type (CDT) model,the present work actuality and existing problem etc.
在对目前较为流行的一些并行模型机进行简单分析的基础上,对以范畴理论为基础的并行机模型、范畴数据类型(CDT)的研究方法、现状及存在的问题进行了较为深入的研究和探讨。
3.
By using category theory,the properties of corelations,including the basic properties of the correspondence between relations and corelations,equivalence corelations,and coequivalence corelations,are investigated.
文章使用范畴理论研究共关系的基本性质,讨论共关系与关系之间的对应,以及等价共关系、共等价共关系等。
4) theoretical category
理论范畴
1.
The system of theories of socialism with Chinese characteristics is a completely new theoretical category.
中国特色社会主义理论体系是一个崭新的理论范畴。
5) discussing category
论事范畴
6) Category in a Newkey
"范畴"新论
补充资料：画论
绘画理论的简称。包括绘画审美理论、绘画批评、绘画技法理论等内容。画论是艺术家和理论家在长期的艺术实践中总结出来的经验，标志着人们对于绘画艺术的审美特点与表现手段的认识水平。
古代西方，在苏格拉底、柏拉图、亚里士多德等人的美学著作和普林尼、鲍萨尼阿斯等人的历史著作中，已有大量论述涉及绘画中的模仿、比例、美与丑、素描与色彩等问题。但这些零星的或专门的文字大都只是经验性的评述。文艺复兴时代，在人文主义思想和科学方法影响下,欧洲才真正形成具有理论体系的绘画理论,透视学和解剖学是当时画论的主要内容。L.达·芬奇的画论笔记是当时欧洲画论的杰出代表。18世纪德国文艺批评家G.E.莱辛的《拉奥孔》专门论述了绘画与诗歌的界限，是比较美术理论的重要论著。近现代以来，有关绘画的理论大量见之于画家的言论、日记、书信和美学家、文艺批评家的各种著述中。
中国的绘画理论,最早散见于先秦诸子的言论中,不成系统，而且往往是以论画说明某一伦理的或哲学的问题,但对后世影响很大。自东晋顾恺之开始,出现了专门的画家论画的著作。经历代发展，形成了自成系统的中国古代画论体系,著作宏富,体裁多样（包括画论、画评、画史、著录、题画诗等），门类丰富（包括人物、山水、花鸟等门类的理论），阐述精微，是有待于进一步整理和研究的古代艺术理论遗产。
古代西方，在苏格拉底、柏拉图、亚里士多德等人的美学著作和普林尼、鲍萨尼阿斯等人的历史著作中，已有大量论述涉及绘画中的模仿、比例、美与丑、素描与色彩等问题。但这些零星的或专门的文字大都只是经验性的评述。文艺复兴时代，在人文主义思想和科学方法影响下,欧洲才真正形成具有理论体系的绘画理论,透视学和解剖学是当时画论的主要内容。L.达·芬奇的画论笔记是当时欧洲画论的杰出代表。18世纪德国文艺批评家G.E.莱辛的《拉奥孔》专门论述了绘画与诗歌的界限，是比较美术理论的重要论著。近现代以来，有关绘画的理论大量见之于画家的言论、日记、书信和美学家、文艺批评家的各种著述中。
中国的绘画理论,最早散见于先秦诸子的言论中,不成系统，而且往往是以论画说明某一伦理的或哲学的问题,但对后世影响很大。自东晋顾恺之开始,出现了专门的画家论画的著作。经历代发展，形成了自成系统的中国古代画论体系,著作宏富,体裁多样（包括画论、画评、画史、著录、题画诗等），门类丰富（包括人物、山水、花鸟等门类的理论），阐述精微，是有待于进一步整理和研究的古代艺术理论遗产。
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参考词条