1) the art of Maoqiang
茂腔艺术
2) the art of Qin opera
秦腔艺术
1.
Now,With the development of commodity economy and the impact of multi-culture,protecting the art of Qin opera and developing it are facing with many difficulty.
如今,随着商品经济的发展,以及多元文化的冲击,秦腔艺术的保护与发展面临很多困难。
3) art of opera tune
声腔艺术
1.
He stresses that the combination of Beiqu and Nanxi is the foundation on which the traditional art of opera tune thrived.
戏曲音乐的主体是声腔艺术，而戏曲声腔艺术，则萌芽于金、元时期的北曲与南戏。
4) Mao Opera
茂腔
1.
On the Remains and Protection of Local Opera—— Case Study on Mao Opera in Qingdao;
浅论地方剧种的遗存与保护——以青岛地区“茂腔”为个案
5) the tune of traditional opera
戏曲声腔艺术
1.
Thus,it is very important for us develop our national vocal music to absorb and learn from the cream of the tune of traditional opera-"To sing words clearly and tune skillfully".
中国戏曲声腔艺术具有独特的民族风格与韵味,很多演唱的方法与技巧可资民族声乐演唱训练借鉴。
6) Mao Qiang music
茂腔音乐
1.
In terms of traditional inheritance,it innovates continually to make Mao Qiang music developed.
在其发展过程中不仅继承了自身的优秀传统,而且还充分吸收其他剧种的有益因素,并不断创新,使茂腔音乐在对传统的继承中得到不断发展。
补充资料：茂腔
戏曲剧种。流行于山东省青岛市及潍坊地区的东南部。在民间演唱形式"肘鼓子"的基础上发展而成。清同治年间，由临沂、日照流传到诸城、高密、胶县一带的"肘鼓子调"（又称"本肘鼓"），演唱时只敲手锣和鼓,不用弦乐伴奏,唱腔下句带"哦嗬唵"的尾音。光绪末年，受拉魂腔的影响，采用柳叶琴、胡琴伴奏，旦脚唱腔尾音也改为翻高 8度的唱法，群众称为"打冒"，谐音写成"茂肘鼓"，后来定名茂腔。1911年以后，巩玉忠、于瑞亭、李元林等先后进入青岛演唱，又受京剧、河北梆子影响，丰富了表演艺术，创造了反调，发展了慢板、原板、二六、快板、尖板、哭迷子、么二三、散板等板式;主奏乐器为胡琴、二胡、月琴,唱南罗及娃娃时用唢呐伴奏。之后，由刘顺仙等组成的顺和班，曾流动演出到烟台、龙口和东北的大连、抚顺、长春、沈阳、牡丹江等地。传统剧目有100种左右,经常演出的有"四大京"：《东京》(《赵美蓉观灯》)、《西京》（《皮秀英寻夫》）、《南京》(《杜京郎寻父》)、《北京》（《于秀英求情》）;"八大记":《罗衫记》、《玉杯记》、《绣鞋记》、《火龙记》、《金簪记》、《钥匙记》、《风筝记》、《丝兰记》等。1949年以后，演出的代表剧目有《罗衫记》、《锦香亭》、《花灯记》等。现山东高密、五莲、诸城、胶南和胶县都有专业剧团。
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