1) Ouyang Yu
欧阳昱
1.
Ouyang Yu s Representation of Chinese Australians in The Eastern Slope Chronicle;
欧阳昱《东坡纪事》中对澳洲华人的再现(英文)
2.
"Exile s Return"—On Home-Resentment in Ouyang Yu s The Eastern Slope Chronicle;
“流亡者归来”——评欧阳昱小说《东坡纪事》中的反家园意识
3) Rong Yu
戎昱
1.
Rong Yu s Life and Creation in Southern Area of the Changjiang River;
戎昱在江南地区的生活与创作
2.
Fan Huang、Rong Yu: The Bridge of Du Fu s Accepting History——Simply Discussing Du Fu s Acceptance from Da Li to early Zhen Yuan;
樊晃、戎昱:杜甫接受史上的桥梁——浅论杜甫在大历至贞元前期的接受
4) Jiangyu
江昱
1.
In this dissertation, the writer chooses the poet Jiangyu as a case and strives to carry on a corresponding study on the base of reading and analyzing his poems.
本文选取清初诗人江昱为个案,试图在阅读、分析其诗歌作品的基础之上,对其进行相应的研究。
5) OUYANG Qun
欧阳群
6) Ouyang Xiu
欧阳修
1.
Ouyang Xiu s Historial Characteristics of Monumental Writings;
欧阳修碑志作品的史传特色
2.
On Ouyang Xiu s Scientific Achievements in His Gardening Practice and Scholarly Works;
论北宋欧阳修园艺实践与著述的科学成就
3.
An Analysis on the Edition System and Differences between the two Versions of Ouyang Xiu’s Works Collection;
两个《欧阳修全集》通行本之版本系统及其瑕瑜辨略
补充资料：汪昱庭(1872～1951)
中国琵琶家。名敏，号子夷。1872年 9月29日生于安徽休宁一农民家庭。1951年 2月20日逝世于上海。少年时来到上海，在南市一布店当学徒，后任某纱布交易所经理，终身经商。业余喜习书画，颇有造诣；更喜音乐，初学箫和三弦，后习琵琶，从师于琵琶名家王惠生、李芳园、倪清泉、陈子敬、殷纪平等。1921年应上海大同乐会邀请，悉心传授琵琶技艺。受其教益后来成为著名琵琶家的有李廷松、孙裕德、程午加、柳尧章、金祖礼等，后人誉其为近代琵琶艺术的一代宗师。
汪昱庭谦虚好学，博采众长，集近代琵琶流派"浦东"、"平湖"两派之长而独树一帜，后人称之为"汪派"。其演奏以古朴简洁著称，讲究力度和音色的变化对比；在技法上主张右手演奏时要形成拳心，并根据演奏者手的条件各异，确定了右手夹弹的"龙眼"、"凤眼"的手形；他首先运用了从食指开始的"上出轮"弹法，被后人普遍采用。由其传谱并演奏的乐曲有《浔阳夜月》、《塞上曲》、《青莲乐府》、《阳春古曲》、《月儿高》、《平沙落雁》、《将军令》、《十面埋伏》和《霸王卸甲》等；流传至今的民族乐队合奏曲《春江花月夜》，即是柳尧章等人根据其《浔阳夜月》传谱改编的。1980年，经中央音乐学院民族音乐系收集，已辑成《汪昱庭琵琶谱》。
汪昱庭谦虚好学，博采众长，集近代琵琶流派"浦东"、"平湖"两派之长而独树一帜，后人称之为"汪派"。其演奏以古朴简洁著称，讲究力度和音色的变化对比；在技法上主张右手演奏时要形成拳心，并根据演奏者手的条件各异，确定了右手夹弹的"龙眼"、"凤眼"的手形；他首先运用了从食指开始的"上出轮"弹法，被后人普遍采用。由其传谱并演奏的乐曲有《浔阳夜月》、《塞上曲》、《青莲乐府》、《阳春古曲》、《月儿高》、《平沙落雁》、《将军令》、《十面埋伏》和《霸王卸甲》等；流传至今的民族乐队合奏曲《春江花月夜》，即是柳尧章等人根据其《浔阳夜月》传谱改编的。1980年，经中央音乐学院民族音乐系收集，已辑成《汪昱庭琵琶谱》。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
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