补充资料：杜米埃，H.

    　　法国画家、雕塑家。1808年 2月26日生于马赛一个装玻璃工人的家庭,后随家庭迁居巴黎。1879年2月11日卒于瓦尔蒙杜瓦。童年时代起,他为生活所迫,曾在一个法院做当差，还当过书店的售货员。他早年曾随一位学院派画家学素描，并向一位不著名的画家学石版画技术。以后经常到博物馆研究古代雕刻以及伦勃朗、P.P.鲁本斯等的油画，以提高自己的艺术修养。此外，他还通过观察巴黎社会各阶层形形式式的人物，牢记其形象特征，练就了一手过硬的速写、默写功夫。
　　
　　杜米埃一生经历了19世纪法国历史上的 3次重大革命：1830年革命，1840年革命和1871年巴黎公社。留下的艺术遗产极其丰富,包括约4000幅石版画，900多幅油画、水彩画和素描，以及60多件小雕塑。这些作品爱憎分明地歌颂革命斗争、抨击反动势力和嘲笑市民的庸俗习气，从而表明，他自始至终是一个坚定的民主革命的战士和人民利益的捍卫者。其艺术活动是19世纪法国写实主义美术运动的重要组成部分。
　　
　　杜米埃的艺术是在1830年革命后进入成熟阶段的。当时他在《漫画》杂志工作，自1832年起陆续发表和展出了许多抨击路易·菲力普政府的石版漫画，其中最有名的为石版画《卡冈都亚》(1832)等。在《卡冈都亚》中，画家借用F.拉伯雷同名小说中的主人公形象来影射路易·菲力普：国王张开大口，贪婪地吞食着民脂民膏，而王座下面，则有一批官僚在等待赏赐。此画陈列于一家商店的橱窗中时，有些观众看后发出了反政府的口号。由于这类作品,画家受到法院控诉,被判处徒刑半年，并课以600法郎罚金。可是,坐牢并没有改变他的观点。1833年出狱后，他成了当时法国政治制度的坚定反对者。
　　
　　1834年，杜米埃作了一批杰出的石版漫画。在《立法肚子》中，他揭示了七月王朝政客们的丑态；在《出版自由》中，他在西方美术史上最早塑造了以主人公姿态站在大地上，作为战斗者的工人阶级的高大形象。画中的印刷工人有典型意义，因为在19世纪的法国，正是印刷工人发动了1830年的7月革命,并将其他行业的工人吸引到革命队伍中。画面中央印刷工人像纪念像那样巍然屹立，查理十世昏倒在右角，而路易·菲力普则在左边作着无力的挣扎。这说明，19世纪30年代初，正当法国工人阶级踏上政治舞台时，杜米埃便把他们视为未来世界的主人，创造了无产者的典型形象，这是画家的历史功绩。同年,杜米埃在石版漫画《1834年4月15日的特朗斯诺宁街》中，令人触目惊心地揭发了七月王朝士兵们屠杀手无寸铁的工人家庭的血腥暴行。
　　
　　1835年起，在法国，政治漫画被禁止。杜米埃开始创作取材社会风俗的石版漫画，对七月王朝资产阶级的生活作了无情揭露。1836～1842年间，他最重要的作品为石版漫画组画《卡通》（1836～1838）,总数达100幅，陆续发表于《喧噪》杂志。这套组画着重描写骗子、投机家R.马凯尔及其同伙贝尔特兰的丑行。马凯尔为当时法国一个流行戏剧的人物，杜米埃借用这个骗子的形象来影射路易·菲力普政府的政客们，并揭示当时法国社会中到处是欺骗和勒索的现象。画家在另外一些石版组画,如《表情速写》(1838～1839)、《人间喜剧》(1845)、《你肚子饿......不是理由》(1845)、《蓝袜子》(1844)等中，嘲笑了资产阶级市民的庸俗、低级和无聊。而在石版组画《司法人员》(1845～1848)等中，则深刻揭发了资产阶级法制的伪善和虚假。
　　
　　
　　　
　　
　　1848年革命使杜米埃得以重新创作政治漫画。他通过版面，塑造了复辟主义者拉达普阿等政客的形象。40～60年代，他绘制了许多杰出的油画，其中有歌颂法国人民革命斗争的《起义》、《街垒中的家庭》（40年代末）,有反映人民苦难的《逃亡者》,有反映法国普通人民日常生活的《三等车厢》（1860～1870，纽约大都会美术馆），有塑造劳动者的高大形象的《洗衣妇》（约1860,卢佛尔博物馆）,有取材于古典文学名著的《唐·吉诃德》等。他的油画在艺术处理上单纯、概括、整体，并且注重突出被画对象的本质，有很高的艺术性。但在他生前却很少有人知道。直到20世纪现代艺术兴起后，人们才予他的油画以高度评价。
　　
　　
　　
　　　
　　
　　在普法战争的年代中，杜米埃创作石版组画《围攻》，表现了普鲁士蹂躏下的祖国的苦难。他的后期作品仍然热情歌颂革命运动和深恶痛疾地揭露反动势力。巴黎公社期间，杜米埃被选入公社的艺术家协会。1876年，他双目失明，幸巧友人画家C.柯罗赠以房子，才获得栖身之地。杜米埃终身忠于共和制思想，即使在1863年生活极其贫困的时刻中，也严正地拒绝了拿破仑三世为企图收买他而颁发的荣誉军团勋章。
　　

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