1) Colored Drawing
彩画
1.
The Application of Colored Drawing to Garden Architecture;
彩画在园林建筑中的应用
3) color paintings ornamentation
彩画纹饰
4) watercolor painting
水彩画
1.
In recent years,watercolor painting has advanced in China by leaps and bounds.
通过比较水彩画、水墨画在工具和材料及表现手法上的相似之处得出结论:水彩画是一种适合表现东方自然环境的画种,水彩画作为西方的一种艺术形式很容易为我们所接受,它在我国具有较大的发展空间。
2.
Chinese watercolor painting is the artistic form coming from the west, which was certain to be influenced by and shocked by traditional Chinese culture.
中国水彩画作为从西方传入的艺术形式,来到中国后就必然受到中国传统文化的冲击和影响,这种现象在早期的中国水彩画艺术中表现得尤为突出。
5) Watercolour Painting
水彩画
1.
Fashion of Watercolour Painting and the Sustainability of Its Development;
水彩画的时尚及时尚性发展的可持续性
2.
In the perspective of the history of watercolour painting and the development of its artistic language,we can conclude that overemphasis on the artistic language will be an obstacle to the development of watercolour painting.
从水彩画的本体语言以及水彩画发展的历史来看,过多地强调本体语言将成为水彩画发展的桎梏。
3.
With the development of times,the artistic conception of watercolour painting has a entire new development with a variety of manifestation form,which in turn calls for the watercolour painting’s keeping pace with the times.
随着时代的发展,水彩画的意境表现已经有了全新的发展,形式也极多样,这就对它提出了更新、更高的要求,我们要不断地实践和摸索水彩画意境表现的新形式,让具有时代感的形式美反映更加深刻的意境美,为水彩画的意境营造拓宽思路。
6) watercolor
[英]['wɔ:tə,kʌlə] [美]['wɑtɚ,kʌlɚ]
水彩画
1.
On the Effect of the Texture on Watercolor;
试谈肌理在水彩画中的运用
2.
Cultural Revolution is special period for the development of Chinese watercolor,it has distinctive art feature and of great value in history of Chinese watercolor.
"文革"时期的水彩画具有鲜明、深刻的无产阶级政治内容和崭新、独特的革命艺术风格,是进行思想和政治路线教育的有力武器,充分体现了"艺术服务于政治、文艺是政治的宣传工具"这一新中国的文艺方针。
3.
As one of the independt paintings, watercolor never stops widening in its theme and style.
水彩画作为一个独立的画种,在题材、风格上不断拓宽,新的表现手法和表现媒介材料层出不穷。
补充资料：彩画
中国古代建筑对木构件油饰彩绘的总称。包括油活和画活,前者指单色油饰,后者指彩色装饰性绘画。中国古代建筑是色彩的建筑,除去材料天然色泽外,主要是运用油饰和绘画手段来突出这一特征的。
据文献记载，早在公元前11世纪的商代宫殿建筑中就已用彩色编织物做建筑装饰。直接在建筑木构件上进行油饰彩绘，可以上溯到春秋时期。秦汉时期，有关这方面的记载更多也更明确。张衡《西京赋》：绣栭云楣，镂槛文。故其馆室次舍,彩饰纤缛,裛以藻绣，文以朱绿。《西京杂记》："椽榱皆绘龙蛇萦绕其间"和"柱壁皆画云气花蘤，山灵鬼怪。"从汉明器上也能大约看到朱、白两色的彩绘图案。这一时期彩画纹样中大量采用绫锦纹，说明建筑彩画直接脱胎于木衣绨绣的做法。南北朝佛教艺术得到长足发展,受西域和古印度影响,产生了许多新的建筑装饰图案，如卷草、莲瓣、宝珠等。隋唐五代建筑彩画多用丹粉刷饰及七朱八白，风格雄健。现存实例和壁画里的建筑都是朱柱素壁，仅在斗拱小面上有少量其他色彩,有时在柱子中部用束帛形彩画。两宋时期建筑彩画,无论在技术和用色上都有很大发展,一反隋唐时期古朴的丹粉刷饰而日趋华美，"绚丽如织绣"。宋《营造法式》较详尽地记录了这一成就，并附有图样，说明了 6种主要的彩画形制。明清在两宋基础上进一步发展,把建筑彩画推向新的阶段,其用色和图案日趋程式化、标准化。根据图案组织，可分和玺、旋子和苏式彩画数种，分别用在不同等级和性质的建筑上。
中国现存最早的建筑彩画是山西五台山佛光寺大殿外檐额枋上的七朱八白。四川成都五代王建墓墓门券面上的彩画也是早期遗物之一。甘肃敦煌石窟北宋初（11世纪后半叶）几座窟檐内部有保存十分完整的彩画，是宋以前最重要的彩画遗存。辽宁义县奉国寺大殿、山西大同华严寺薄伽教藏殿有少量辽代彩画。此外所见绝大多数都是明清作品。
木结构上涂刷油漆原来是一种防护措施，后来成了美化建筑物的重要手段,并具有"明贵贱,辨等级"的封建等级制的意义。以柱子为例，春秋战国时期就有天子用红色,诸侯用黑色,大夫用青色，一般官吏用黄色的规定。宋代规定百姓家屋不得用五彩作装饰。这样在不同程度上影响了建筑彩画艺术的发展。
据文献记载，早在公元前11世纪的商代宫殿建筑中就已用彩色编织物做建筑装饰。直接在建筑木构件上进行油饰彩绘，可以上溯到春秋时期。秦汉时期，有关这方面的记载更多也更明确。张衡《西京赋》：绣栭云楣，镂槛文。故其馆室次舍,彩饰纤缛,裛以藻绣，文以朱绿。《西京杂记》："椽榱皆绘龙蛇萦绕其间"和"柱壁皆画云气花蘤，山灵鬼怪。"从汉明器上也能大约看到朱、白两色的彩绘图案。这一时期彩画纹样中大量采用绫锦纹，说明建筑彩画直接脱胎于木衣绨绣的做法。南北朝佛教艺术得到长足发展,受西域和古印度影响,产生了许多新的建筑装饰图案，如卷草、莲瓣、宝珠等。隋唐五代建筑彩画多用丹粉刷饰及七朱八白，风格雄健。现存实例和壁画里的建筑都是朱柱素壁，仅在斗拱小面上有少量其他色彩,有时在柱子中部用束帛形彩画。两宋时期建筑彩画,无论在技术和用色上都有很大发展,一反隋唐时期古朴的丹粉刷饰而日趋华美，"绚丽如织绣"。宋《营造法式》较详尽地记录了这一成就，并附有图样，说明了 6种主要的彩画形制。明清在两宋基础上进一步发展,把建筑彩画推向新的阶段,其用色和图案日趋程式化、标准化。根据图案组织，可分和玺、旋子和苏式彩画数种，分别用在不同等级和性质的建筑上。
中国现存最早的建筑彩画是山西五台山佛光寺大殿外檐额枋上的七朱八白。四川成都五代王建墓墓门券面上的彩画也是早期遗物之一。甘肃敦煌石窟北宋初（11世纪后半叶）几座窟檐内部有保存十分完整的彩画，是宋以前最重要的彩画遗存。辽宁义县奉国寺大殿、山西大同华严寺薄伽教藏殿有少量辽代彩画。此外所见绝大多数都是明清作品。
木结构上涂刷油漆原来是一种防护措施，后来成了美化建筑物的重要手段,并具有"明贵贱,辨等级"的封建等级制的意义。以柱子为例，春秋战国时期就有天子用红色,诸侯用黑色,大夫用青色，一般官吏用黄色的规定。宋代规定百姓家屋不得用五彩作装饰。这样在不同程度上影响了建筑彩画艺术的发展。
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