1) Jinci scenic area
晋祠景区
1.
This paper introduces the water resource situation of Jinci scenic area,analyzes the artistic form of Jinci water scene,and probes into the main artistic techniques for creating the garden water scene.
介绍了晋祠景区的水资源状况,分析了晋祠水景的艺术形式,探讨了创造园林水景的主要艺术手法。
2) Jinci Scenic and Historic Interest Area
晋祠名胜区
1.
Analysis on the Planning Ideas and Methods for Jinci Scenic and Historic Interest Area;
晋祠名胜区的规划理念和方法评析
3) Jinci Temple
晋祠
1.
Treasure of Landscape Architecture in Tang and Song Dynasties--Jinci Temple;
唐宋园林之瑰宝——晋祠
2.
The opinion that the statue of the Saint Mother s Hall in Jinci Temple of Taiyuan city was built in honour of Tang Shuyu s mother,Yi Jiang,whose son was the first prince,was proposed by Yan Ruoqu in his article Si Shu Shi Di Xu-Yijian.
邑姜》一文中关于太原晋祠圣母殿之圣母是晋始封君唐叔虞之母邑姜的观点提出质疑。
5) Jinci sandstone
晋祠砂岩
1.
Based on the measuring of out section and the analysis of inner data,the petrologic character,lithologic association,sedimentary structure,palaeourrent directions,and distribution of sandstone, the sedimentary character of the Jinci sandstone in Baode area is studied systematically.
在野外剖面实测和室内资料分析的基础上,结合对砂岩的岩石学特征、岩性组合、沉积构造和古流向特征以及砂体的空间展布规律等方面的综合研究,探讨了保德地区晋祠砂岩的沉积特征,认为晋祠砂岩为曲流河沉积。
6) Jinci Spring
晋祠泉
1.
Based on comprehensive studying on the regime of Jinci Spring,Taiyuan city,the main factors that affect the flow of Jinci spring were analyzed.
在充分研究晋祠泉流量动态的基础上，分析了影响晋祠泉流量的主要因素，并利用时间序列分析方法，建立了晋祠泉流量动态的模拟模型，在此基础上，提出煤矿排水管理曲线图的方法来管理晋祠泉域岩溶水资源。
补充资料：晋祠圣母殿彩塑
中国宋代祠庙彩绘泥塑。晋祠位于山西省太原市西南25公里的悬瓮山麓,是一座历史悠久的古建筑园林,其中有唐、宋、金及明各代遗存的文物。圣母殿位于晋祠西端，创建于北宋天圣(1023～1031)年间，是为祭祀西周武王后、唐叔虞之母邑姜所建。殿作重檐歇山顶，四周绕以围廊。为适应祭祀的需要,前廊建成一深达7米的敞厅,8根柱上皆木雕蟠龙，是现存宋代建筑艺术中，时间最早、保存较为完整的一座大殿。殿内尚存43尊彩绘塑像，除圣母像两侧小像是后补者外，其余都是宋初原塑。正中帐内为圣母坐像，圣母坐木制方座，头戴凤冠，面部静谧慈祥，双腿盘坐，双手隐于袖中,一置胸前,一置腿上，蟒袍自两膝向下沿方座垂下，整个塑像呈稳定的三角形，形态显得特别端庄。塑像既吸收了佛教造像的传统，又据不同题材有所变化。座后屏风皆绘以水波纹装饰，也是宋代流行的手法。据木座后吕吉墨书题记可知塑像系宋元祐二年(1087)所造。殿内四周彩塑侍从人物，有几名是宦官及男装侍女，其余侍女装束为晚唐、五代的长衫或短衣长裙,头或梳双螺髻,或梳堆云髻，上裹彩色巾子。手中各持一物，有的是为帝后供奉文印翰墨，有的洒扫、梳妆，有的奉饮食，侍起居，以至奏乐歌舞等，姿态神情极为自然。泥塑虽经后世装銮，但塑造手法仍清晰可见。丰满的面庞，眉宇间细微的起伏都显露出少女的妩媚。随年龄的长幼,各有不同的性格、气质和风度，他们有的持巾俯首,有的持物而立,细致的身姿动态的处理，使众多人物富有生气，体现了宋代雕塑注重人物的真实描写的特点。衣纹的塑造也体现出雕塑家高超的技艺。圣母衣着绸缎，质地柔软，袍服随着人体、座垫、木座，有节奏有变化地层层垂下。侍女长裙衣纹多作程式化的表现，但帔巾、正面下垂的绶带以及所系不同形状的玉佩,不仅表现出不同的身份,更增加了造型上的变化。圣母殿彩塑表现了雕塑家处理群像泥塑所作的苦心经营。
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