1) Salawati Basin
萨拉瓦提盆地
1.
Reef Trap and Petroliferous Features of Kais Formation in Island Area, Salawati Basin, Indonesia;
印尼萨拉瓦提盆地Island地区Kais组生物礁圈闭及含油气特征
2) Larry A. Samovar
拉里A·萨默瓦
1.
Since its debut in the 1970s when the study of intercultural communication in America began to consolidate the foundations accumulated in the 1950s and 1960s, Intercultural Communication: A Reader edited by Larry A.
就在美国跨文化学科进入一个承前启后的时代,拉里A·萨默瓦和理查德E·波特主编的《跨文化交际读本》第一版在1972年诞生。
3) Narathiwat
那拉提瓦
4) Lhasa area
拉萨地区
1.
Based on the results of the first land use survey in Tibet Autonomous Region carried out in the late 1980s, land use map of Lhasa area in 1990 was compiled for the main agricultural area in Lhasa valley using aerial photos obtained in April, May and October 1991 and Landsat imagery in the late 1980s and 1991 as remotely sensed data sources.
根据1990年、1995年和2000年3期西藏拉萨地区土地利用现状调查数据,利用GIS空间分析方法,系统地分析了1990年至2000年间拉萨地区的土地利用时空变化特征。
2.
5 and PM1 (collectively called atmospheric particles hereinafter, when possible) made in 2006 over the Lhasa area of China, leading to some aspects of their variations in, and inherent correlativity between, atmospheric particles and BC there.
通过对2006年我国拉萨地区黑碳气溶胶、PM10、PM2。
5) Lhasa block
拉萨地块
1.
SHRIMP U-Pb ages and inclusions of zircons from the Sumdo eclogite in the Lhasa block, Tibet,;
青藏高原拉萨地块松多榴辉岩的锆石SHRIMPU-Pb年龄及锆石中的包裹体
2.
MORB-type eclogites in the Lhasa block, Tibet, China:Petrochemical evidence.;
西藏拉萨地块MORB型榴辉岩的岩石地球化学特征
3.
Oceanic subduction-type eclogite in the Lhasa block, Tibet, China:Remains of the Paleo-Tethys ocean basin?;
青藏高原拉萨地块中的大洋俯冲型榴辉岩:古特提斯洋盆的残留?
6) Lhasa block
拉萨地体
1.
Tongka garnet pyroxenite in eastern Tibet and Songduo blue schist in Lhasa block
藏东同卡石榴辉石岩和拉萨地体松多蓝片岩
补充资料：瓦萨雷利，V.
法国画家、雕塑家。生于匈牙利的佩奇。最初学医。1928～1929年在A.波特尼伊克主办的慕希利美术学院研究美术。该校的教学法接近德国的包豪斯，被人们称作布达佩斯的包豪斯。对瓦萨雷利青年时期影响最大的是匈牙利前卫派画家、设计家L.莫霍伊－瑙吉以及K.C.马列维奇、P.蒙德里安、W.康定斯基等人。1930年他到巴黎，参加了抽象-创造画会。之后,他多次获得国际性的美术大奖，其中包括1964年在纽约获得的古根海姆奖、1965年的圣保罗双年展大奖、1967年11届东京双年展大奖。
瓦萨雷利从40年代初起开始研究视觉艺术理论和从事这方面的创作。他系统地研究了色彩理论和艺术的视觉、幻觉历史，并结合蒙德里安、康定斯基的观念和实验，在视觉艺术上作创作性的探讨。他用几何抽象图形来构成画面。画面多由许多小圆形式或其他纹样（如老虎、斑马纹样）的图形组合而成。这些抽象图形经过他巧妙的安排，造成颤动、变形、运转或错视的效果，如1957年的《天琴星座》。在色调上,不论黑白或彩色,均无中间调子。瓦萨雷利不主张艺术个性。他说："艺术作品应是无个性的，对所有的观众须发生同样的感觉才行,独特性应该避免。"在1955年发表的《黄色的宣言》一书中，他还反对艺术有平面和立体之区别。他认为，"绘画和雕塑的方法，是极落后的观念。正确地说，应该分为二度或三度或多次元的造型艺术。"他把自己的艺术称作"多次元的错视艺术"。瓦萨雷利还组织视觉社的创作集体，由他负责领导和设计，具体制作则由他人完成，对他来说，作品的原作是无关紧要的，重要的是作品的大量生产和通过印刷的途径广为传播。
瓦萨雷利从40年代初起开始研究视觉艺术理论和从事这方面的创作。他系统地研究了色彩理论和艺术的视觉、幻觉历史，并结合蒙德里安、康定斯基的观念和实验，在视觉艺术上作创作性的探讨。他用几何抽象图形来构成画面。画面多由许多小圆形式或其他纹样（如老虎、斑马纹样）的图形组合而成。这些抽象图形经过他巧妙的安排，造成颤动、变形、运转或错视的效果，如1957年的《天琴星座》。在色调上,不论黑白或彩色,均无中间调子。瓦萨雷利不主张艺术个性。他说："艺术作品应是无个性的，对所有的观众须发生同样的感觉才行,独特性应该避免。"在1955年发表的《黄色的宣言》一书中，他还反对艺术有平面和立体之区别。他认为，"绘画和雕塑的方法，是极落后的观念。正确地说，应该分为二度或三度或多次元的造型艺术。"他把自己的艺术称作"多次元的错视艺术"。瓦萨雷利还组织视觉社的创作集体，由他负责领导和设计，具体制作则由他人完成，对他来说，作品的原作是无关紧要的，重要的是作品的大量生产和通过印刷的途径广为传播。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条