1) brocade and embroidery pattern
织绣纹样
1.
Yunnan minority people’s brocade and embroidery pattern is a unique symbol and a special language carrier which possesses abundant culture values and multi-aesthetics.
云南少数民族织绣纹样是一种独特的符号表现形式和特殊的语言载体,具有丰富的民族文化价值,体现了多元性审美观。
2) embroidery pattern
刺绣纹样
1.
Although the embroidery pattern for the Bai people in Yunnan is closely related with that of other national minorities, it possess its own characteristics.
云南白族刺绣纹样与其他民族纹样有着密切联系 ,又有其独的风格特色 ,文章通过与其他民族纹样的对比 ,逐步分析出大理地区白族纹样的地方特色及其独特的文化内涵 ,并简述对现代设计的影响。
3) patterns of Miao embroidery
苗绣纹样
1.
This paper researches the Kai-tang patterns of Miao embroidery and analyses patterns of shapes,colors,styles and the semantic connotation of these patterns from language structure.
本文以凯棠型苗绣纹样为具体研究对象,从语言结构特点出发,分析了纹样的造型、色彩、风格特征以及语义内涵,并借助于现代形式语言对传统苗绣纹样的转换作可行性分析,尝试表达意义的重构。
4) embroidery patterns
织绣纹饰
1.
First of all, to find the origin of a cloud pattern, followed by the Han embroidery patterns on the form of style analysis for the purpose of the master of embroidery works, works of art from the Han embroidery on a comparative study of works by the abstract theory to the visual image.
考察、研究两汉时期的织绣品对理清织绣的发展脉络有极大的意义,本文通过对两汉织绣纹饰进行具体的归纳分析,理出西汉织绣云气纹向东汉织绣云气灵兽纹的流变过程。
5) YUAN:Service of Rare Embroideries
异样纹绣局
6) deer vein weave and embroidery
鹿纹织绣品
补充资料：阿拉伯纹样
| 阿拉伯纹样 Arabesque 阿拉伯式的装饰花纹，广义指所有以波状曲线为主要特征的艺术形象及其美学体系。伊斯兰教正统派严禁偶像崇拜，因此在其美术作品中反对描绘具象化的人物、动物，所以阿拉伯装饰艺术的主要特征，就体现在以几何图形为基础的抽象化曲线纹样上。阿拉伯纹样在造型上，吸取并发扬了西洋棕叶卷草纹的曲线风格和萨珊王朝波斯纹样的象征性，以其特有的形象，体现了阿拉伯民族的宗教观念及审美趣味。阿拉伯纹样形态种类繁多，变化丰富，依题材的不同，可分为3种主要类型： ①几何纹，以圆形和方形为基础，衍化出无数的形态，如通过60度、90度的交叉组合或加入方格、圆弧等手法，即可构成各式各样的多角形。若把环绕这些图形的外轮廓线单独抽出来加以强调，还能重新组合成各种形式独特的编结纹。而且多角形又能进一步演变成多种星形纹，如6星形、12星形、8星形、16星形等，不一而足。正是这些圆中有方，方中见圆的反复循环变换的组合形式，才构成了千变万化、形形色色、精美玄妙的纹样。
②植物纹，它不依自然界的真实植物为表现对象，而是由曲线几何纹变化而来，如棕叶卷草纹，虽源于希腊的非常写实的扇面棕叶状，但在阿拉伯艺术家笔下，却逐渐演变成一种富有流动感的抽象卷草。受古代波斯艺术的影响，在几何纹中还有一些富于象征或寓意性的植物纹，如圣树纹、缠枝葡萄纹、乐园纹等，但到后来也逐渐衍化成单纯的垂直纹、螺旋纹。 ③文字纹，阿拉伯文字在其装饰纹样中，占有相当重要的地位。由于字体种类繁多，作为纹样构成的一部分，文字纹也因字体的不同而各具风格。最早的库菲体，有花状和叶状之分，且均富装饰性；纳斯黑体和斯尔希体又使文字增添结体工整，圆润丰满之形态，且易于辨认。11世纪之后，随着穆哈卡克体、拉伊哈尼体、鲁库阿体、塔乌奇体，以及其他众多字体的相继出现，使文字纹越来越呈现出丰富多变、奇丽多姿的局面。 阿拉伯纹样不仅在形式上具有抽象、连贯、灵活、密集等特点，且能重合套叠，相互交错，分离组合，变幻无穷，既体现了装饰艺术语言的丰富性，又是传播伊斯兰教观念的特别符号，几乎每一个纹样，都在观念上具有宗教意义，它是伊斯兰教美术的灵魂。 |
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