3) Research of Tan Xiaolin
谭小麟研究
1.
On the Research of Tan Xiaolin;
谭小麟研究之研究(下)
4) Musical Works
音乐作品
1.
The second creation of music is the behavior that the musical works are endowed with the life,and it is also the most important link of realzing the musical works value of appreciation of the beauty.
音乐的二度创作是赋予音乐作品以生命的创造行为,是实现音乐作品审美价值的重要环节。
5) Music works
音乐作品
1.
This article discusses the effect of the performance on music works and their mutual relationship from four aspects: Firstly,the performance is the realization of personality of music works.
表演在音乐作品中的作用及其与音乐作品之间的关系,可以体现在如下几个方面:一、表演是音乐作品的个性实现;二、表演者对音乐作品的解释是通过表演来完成的;三、音乐体裁及结构形式方面的区分来源于表演的区分;四、科学技术对音乐表演具有特殊的影响。
2.
In some music works, however, people arepaying more attention to balance in psychology since absolute equality of the quantity of opposite aspects is impossible.
音乐作品主要由和声、复调、曲式、配器等手段构成的,无论其内部构成怎样复杂,都应该注意运用平衡原则加以控制。
3.
The article analyzed and demonstrated the dissipation system with the self-organization in music works.
文章论述一部一个独立系统的完整的音乐作品的其整体的基础层 ,以及它的基础层次上又形成若干不同等级的次级层 ,没有规律的层次受到有规律的层次的控制。
6) music
[英]['mju:zɪk] [美]['mjuzɪk]
音乐作品
1.
Since the Opium War, Western music and theory swarm into China and profoundly impact on traditional Chinese music which has several thousand years of history.
本文依据所积累的文献资料,通过对贺绿汀的音乐作品各方面的研究来分析其音乐各方面的艺术风格;探究贺绿汀音乐作品的价值;进一步研究贺绿汀音乐作品艺术风格的成因。
补充资料：谭小麟(1911～1948)
中国作曲家、演奏家。又名肇光。1911年生于上海，1948年8月1 日病逝于同地。他自幼酷爱中国传统音乐，7岁就演奏多种中国乐器,尤其擅长二胡、琵琶。1932年入上海国立音乐专科学校主修琵琶与理论作曲7年,其琵琶演奏成绩优秀。学习期间，组织沪江国乐社，创作了民族器乐曲《子夜吟》和《湖上春光》等，还搜集、整理过苏南吹打音乐。在抗日救亡运动中，他积极参加上海进步音乐界联合举办的"援绥音乐会"等进步活动。
1939年，谭小麟赴美国深造，先后在欧柏林音乐学院、耶鲁大学音乐学院学习。1942年从P.欣德米特专攻作曲技术，为欣德米特的得意门生。谭小麟在美国曾多次举行中国民族乐器独奏的音乐会，欣德米特多次为他伴奏中提琴声部，并指挥演出了他的作品《小提琴与中提琴二重奏》，中提琴、竖琴合奏曲《罗曼斯》，及合唱曲《鼓手霍吉》等，曾在纽约产生很大影响。
1946年，谭小麟返回祖国，受聘于国立音乐专科学校，任理论作曲系主任及教授。由于其学识渊博，教学认真，并同情和关心进步学生，深受学生的爱戴。
谭小麟作品的主要特点是:①具有很强的室乐性,即便是名义上不算室乐的合唱曲与艺术歌曲也是如此。②不盲目承继前人，不遵循习套常规，刻意避免沾染浪漫派与印象派的风格，尤其是它们的和声风格。③运用20世纪的技术，主要是被称为"新古典派"的技术。④不受任何调式的束缚，但调性原则则严守不论。⑤注意保持"音乐建筑"的理智基础与感理效应之间的平衡，特别不让情感或感官魅力占优势。⑥讲究选用既经济而又不依赖外在因素（表现术语、特殊音色等）的基本材料来表现乐曲的特定内容，但只表现到由理智预定的程度为止，决不逾量过分。⑦整体经营先于局部，但每个局部也务使具有技术上、艺术逻辑上、内容表现上和特殊风格要求上的必然性，以保证整体之健全。⑧通体骨劲神清，充满自发的中国古典音乐之气韵。
谭小麟的主要作品有：《小提琴与中提琴二重奏》、《弦乐三重奏》、《木管三重奏》、《罗曼斯》（中提琴与竖琴）；歌曲《自君之出矣》、《别离》、《金陵城》、《鼓手霍吉》、《正气歌》、《江夜》、《托姆的幽灵》等。
1939年，谭小麟赴美国深造，先后在欧柏林音乐学院、耶鲁大学音乐学院学习。1942年从P.欣德米特专攻作曲技术，为欣德米特的得意门生。谭小麟在美国曾多次举行中国民族乐器独奏的音乐会，欣德米特多次为他伴奏中提琴声部，并指挥演出了他的作品《小提琴与中提琴二重奏》，中提琴、竖琴合奏曲《罗曼斯》，及合唱曲《鼓手霍吉》等，曾在纽约产生很大影响。
1946年，谭小麟返回祖国，受聘于国立音乐专科学校，任理论作曲系主任及教授。由于其学识渊博，教学认真，并同情和关心进步学生，深受学生的爱戴。
谭小麟作品的主要特点是:①具有很强的室乐性,即便是名义上不算室乐的合唱曲与艺术歌曲也是如此。②不盲目承继前人，不遵循习套常规，刻意避免沾染浪漫派与印象派的风格，尤其是它们的和声风格。③运用20世纪的技术，主要是被称为"新古典派"的技术。④不受任何调式的束缚，但调性原则则严守不论。⑤注意保持"音乐建筑"的理智基础与感理效应之间的平衡，特别不让情感或感官魅力占优势。⑥讲究选用既经济而又不依赖外在因素（表现术语、特殊音色等）的基本材料来表现乐曲的特定内容，但只表现到由理智预定的程度为止，决不逾量过分。⑦整体经营先于局部，但每个局部也务使具有技术上、艺术逻辑上、内容表现上和特殊风格要求上的必然性，以保证整体之健全。⑧通体骨劲神清，充满自发的中国古典音乐之气韵。
谭小麟的主要作品有：《小提琴与中提琴二重奏》、《弦乐三重奏》、《木管三重奏》、《罗曼斯》（中提琴与竖琴）；歌曲《自君之出矣》、《别离》、《金陵城》、《鼓手霍吉》、《正气歌》、《江夜》、《托姆的幽灵》等。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条