1) Thai movies
泰国电影
2) Guotɑi Yingye Gongsi
国泰影业公司
3) TOT Telephone Organization of Thailand
泰国电话组织
5) Chinese movies
中国电影
1.
The divergence of the operation in the process of movie industrialization and its development requirements has resulted in the difficulty for Chinese movies to satisfy the market s demands and China s movie industry has long remained at a low ebb.
通过分析美国和韩国电影产业化发展的成功经验,从资本运作、影片制作和产品营销3个部分提出推进中国电影产业化进程的思路。
2.
With challenges of Hollywood globalization,the national aesthetics of Chinese movies should not be diluted;on the contrary,it needs more attention.
面对好莱坞式的全球化挑战,中国电影的民族审美不仅不该被淡化,反而应更予以重视和关注。
6) Chinese films
中国电影
1.
The significance of the film to the Chinese films not only lies in its overtime sense but also because of the exploration of the possibility or even the limitlessness of the first person narration.
《小城之春》的出现并非偶然,它也是世界电影叙事技巧革新中的重要组成部分,《小城之春》在中国电影叙事美学中的意义不仅在于它超前的视角意识,更重要的是它探索了第一人称叙事作为一种叙事方式的种种可能性,甚至可以说是无限可能性。
2.
During the 1930s,American films took an important place in the market of Chinese films.
尽管美国电影在中国电影市场上占据着重要的地位,大城市市民喜爱美国电影,但是从进步知识界和电影界的普遍文化立场看,中国电影人对绝大多数美国商业电影采取了抵制和批判的态度,这反映了中国电影知识分子在明确的民族情感下所表现出来的坚定的本土立场和清醒的文化理性精神。
补充资料：泰国电影
泰国的第一部影片《苏万小姐》(1921)是由美国制片人H.麦克雷在瓦苏拉蒂家族帮助下拍摄的。1927年瓦苏拉蒂家族成立了斯里克伦影业公司，生产了泰国自己导演的第一部无声影片《双喜临门》， 3年后，该公司又生产了第一部有声影片。
第二次世界大战期间，泰国电影生产陷于停顿。当时电影被戏剧和舞台文娱节目所取代。战后，泰国电影工业有了新的发展。16毫米彩色影片被首次引进，几部著名的戏剧被改编成电影，舞台上的男女演员转而成为电影明星。1945～1955年，电影生产处于混乱状态。制片人寻找不到合适的电影素材，便彼此进行模仿，为了商业上的利润，不惜将片名定为已上映并叫座的影片名字。同时，他们也热衷于将大众喜爱的流行小说或小型戏剧节目拍成电影。由于技术设备等种种原因，直到60年代末，泰国还只是用16毫米彩色反转片拍片。只有一个拷贝，大多还是无声的，所以在放映时由专业配音演员通过话筒配音，因此有些配音演员深受观众欢迎。
1964年，泰国电影制片者协会成立。
70年代是泰国电影发展的重要时期。由于采用了群众喜爱的泰国民歌，影片在农村观众中倍受欢迎，其中《我们农场的情歌》(1970)一片大获成功，制片人获利6百万铢，打破泰国影片的收入记录。这一年中,大部分制片人在影片中加入了民间乐曲。有的影片，有30多支民歌，而不管这些歌曲与情节是否有关。1970年底，导演庇阿克·鲍斯特拍摄了一部与当时泰国电影风格迥异的影片──《佐尔》。在该片中,导演对摄影的角度、格调、演员技巧、剪辑技术都有所创新。虽然影片收入不如《我们农场的情歌》，但却深受赞扬。这部影片被看作样板，为许多影片作者所效仿。1973年政府决定对制片给以财政上的支持，降低进口胶片和制片的税收，提高外国影片的税率,从而提高了国产片的产量,并全部采用35毫米胶片。1976年，出现了一些新人，他们关心现实，干预社会。如帕慕波·差耶·阿隆拍摄的第一部影片《狗的生活》,描写了曼谷贫民窟的生活,提出改变贫民生活的先决条件是提高教育水平。这在泰国电影普遍模仿好莱坞和西方娱乐片、追求票房价值的潮流中，显得独树一帜，到1985年为止他又导演了《城雾》、《残忍的天性》、《乞丐之城》、《老和尚》等5部影片,成为泰国最知名的导演。
80年代以来，泰国每年大约生产130部影片,在东南亚各国中仅次于菲律宾，名列第二位。泰国共有五、六个大的制片集团。有134个注册的电影制片人。在曼谷有44座一级影剧院和60座二级影剧院。全国约有1200座电影院。泰国影片年出口量一直很低,平均1年仅有四、五部影片出口。同时，从1976年起，泰国政府征收外国影片的进口税大幅度增加，达到每米胶片30铢的高价，也扼制了外国影片的进口。
第二次世界大战期间，泰国电影生产陷于停顿。当时电影被戏剧和舞台文娱节目所取代。战后，泰国电影工业有了新的发展。16毫米彩色影片被首次引进，几部著名的戏剧被改编成电影，舞台上的男女演员转而成为电影明星。1945～1955年，电影生产处于混乱状态。制片人寻找不到合适的电影素材，便彼此进行模仿，为了商业上的利润，不惜将片名定为已上映并叫座的影片名字。同时，他们也热衷于将大众喜爱的流行小说或小型戏剧节目拍成电影。由于技术设备等种种原因，直到60年代末，泰国还只是用16毫米彩色反转片拍片。只有一个拷贝，大多还是无声的，所以在放映时由专业配音演员通过话筒配音，因此有些配音演员深受观众欢迎。
1964年，泰国电影制片者协会成立。
70年代是泰国电影发展的重要时期。由于采用了群众喜爱的泰国民歌，影片在农村观众中倍受欢迎，其中《我们农场的情歌》(1970)一片大获成功，制片人获利6百万铢，打破泰国影片的收入记录。这一年中,大部分制片人在影片中加入了民间乐曲。有的影片，有30多支民歌，而不管这些歌曲与情节是否有关。1970年底，导演庇阿克·鲍斯特拍摄了一部与当时泰国电影风格迥异的影片──《佐尔》。在该片中,导演对摄影的角度、格调、演员技巧、剪辑技术都有所创新。虽然影片收入不如《我们农场的情歌》，但却深受赞扬。这部影片被看作样板，为许多影片作者所效仿。1973年政府决定对制片给以财政上的支持，降低进口胶片和制片的税收，提高外国影片的税率,从而提高了国产片的产量,并全部采用35毫米胶片。1976年，出现了一些新人，他们关心现实，干预社会。如帕慕波·差耶·阿隆拍摄的第一部影片《狗的生活》,描写了曼谷贫民窟的生活,提出改变贫民生活的先决条件是提高教育水平。这在泰国电影普遍模仿好莱坞和西方娱乐片、追求票房价值的潮流中，显得独树一帜，到1985年为止他又导演了《城雾》、《残忍的天性》、《乞丐之城》、《老和尚》等5部影片,成为泰国最知名的导演。
80年代以来，泰国每年大约生产130部影片,在东南亚各国中仅次于菲律宾，名列第二位。泰国共有五、六个大的制片集团。有134个注册的电影制片人。在曼谷有44座一级影剧院和60座二级影剧院。全国约有1200座电影院。泰国影片年出口量一直很低,平均1年仅有四、五部影片出口。同时，从1976年起，泰国政府征收外国影片的进口税大幅度增加，达到每米胶片30铢的高价，也扼制了外国影片的进口。
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