1) collective political memory
集体政治记忆
2) collective memory
集体记忆
1.
From individual memory to collective memory——A dicussion of re-constructed narration of "Revolutionary Literature" reflected in "Song of youth";
从个人记忆到集体记忆——从《青春之歌》看“革命文学”叙事的重构
2.
Taken Shanghai s lane culture as background and based upon Rossi s collective memory theory the importance to continue original life style in renovation process of street blocks is discussed.
以上海的弄堂文化为背景,由罗西的集体记忆理论出发,提出在街区更新的过程中,延续原有生活形态的重要性,并对上海的历史街区更新状况提出思索,指出了欧洲历史街区保护方式所带来的启示。
3.
Through some planning case studies,this paper reveals the space production process of everyday urban space,and tells the changed and changing collective memory of urban space of Chongqing.
通过重要规划案例的分析,揭示了重庆日常性城市空间生产的过程,并对改写了的和改写中的空间集体记忆进行了总结。
3) Urban collective memory
城市集体记忆
4) Collective Historical Memory
集体历史记忆
5) studies on collective memory
集体记忆研究
1.
Collective memory is a concept in the field of sociology;the studies on collective memory constitute an important subject in sociology,history and cultural anthropology.
集体记忆研究是社会学、历史学、文化人类学的一个重要课题。
6) memory antibodies
抗体记忆
补充资料：《工人和集体农庄女庄员》
苏联大型纪念碑。1937年为参加在巴黎举办的艺术、技术和现代生活国际博览会苏联陈列馆而创作。
雕像高24米，建在34米高的陈列馆上端，与陈列馆和谐一体，相得益彰。雕像以当时在雕塑中还不曾使用过的新材料──不锈钢制成。工人与女庄员的形象，昂扬向上，富有鼓舞力量。男女主人公各跨出一步，重心前倾，摆到身后的手臂，与飘带呼应，几乎接近水平位置，两人各用另一只手分别举起斧头、镰刀，在空中紧紧并列，构成了雕像的最高点。这件作品生动地反映了30年代苏联在工业化和农业集体化方面取得的成功，同时，也展现出对苏维埃国家未来充满着信心。
苏联陈列馆的总体设计由建筑师Β.М.约凡提出。他当时对雕塑的要求是：①强调时代感，要求雕像富有纪念性和象征性；②雕像与建筑是一个整体；③用不锈钢做雕塑材料，融艺术与技术于一体，以体现艺术、技术和现代生活国际博览会的主题。1936年秋组成评审委员会，决定广泛征集雕塑稿。
应征者大多是当时著名的雕塑家。Β.И.穆希娜虽只是一位成就平平的应征者，但她的雕塑稿却使约凡惊喜非常。她没有用力表现人物性格，而以宏大气魄和纪念性，创造性地发挥了约凡的设计思想。按照约凡的设计，工人与女庄员并肩迈出"庄严的一步"；穆希娜则大胆地加大其跨度，把它改成为"富有激情的步伐"。人物手臂的摆度随之加大，同时增加了飘带，并让飘带沿水平方向延展，似是随风飘摆，飘带的总长达30米，水平长度为 10米（建成后的重量达5吨），赋予了人物以无限活力，使整个雕像在庄重之中含有生气。
穆希娜打破传统的垂直构图方法，改用高难度的水平构图，取得了成功。在大型纪念碑的创作史上，这是一个勇敢的举动。同时，它与建筑物十分谐调。
由于雕像的动势被置于水平构图之中,从侧面看,雕像与建筑物构成一个由后向前逐级升高的阶梯形结构，作为最高一阶的工人与女庄员形象，是建筑物的自然延伸；从正面看,建筑物与雕像,比例得当,格调一致,陈列馆是雕像的坚实底座，而雕像则使建筑物更加雄伟、更有时代特色。
《工人和集体农庄女庄员》的成功，还包含着应用技术的成果。雕像的制作，在中央机械铸造研究所李沃夫教授指挥下进行，仅用3个月时间即全部完工。
由3位工程师根据材料的重量和风力,设计骨架；莫斯科天文气象局负责提供风力及日照等有关资料；一工程师专门负责装配。制做的过程是,先由穆希娜作出160厘米的雕像，再放大15倍，然后分割成若干小块，由有关人员按比例放大，翻制成不锈钢。助手伊万诺娃、泽林斯卡娅在穆希娜指导下进行各部分的修饰。雕像完成后，穆希娜感慨地说："从我们这里诞生了一门新的学科──雕塑工程学。"
巴黎的博览会结束之后，《工人和集体农庄女庄员》运回苏联，安置在莫斯科。
雕像高24米，建在34米高的陈列馆上端，与陈列馆和谐一体，相得益彰。雕像以当时在雕塑中还不曾使用过的新材料──不锈钢制成。工人与女庄员的形象，昂扬向上，富有鼓舞力量。男女主人公各跨出一步，重心前倾，摆到身后的手臂，与飘带呼应，几乎接近水平位置，两人各用另一只手分别举起斧头、镰刀，在空中紧紧并列，构成了雕像的最高点。这件作品生动地反映了30年代苏联在工业化和农业集体化方面取得的成功，同时，也展现出对苏维埃国家未来充满着信心。
苏联陈列馆的总体设计由建筑师Β.М.约凡提出。他当时对雕塑的要求是：①强调时代感，要求雕像富有纪念性和象征性；②雕像与建筑是一个整体；③用不锈钢做雕塑材料，融艺术与技术于一体，以体现艺术、技术和现代生活国际博览会的主题。1936年秋组成评审委员会，决定广泛征集雕塑稿。
应征者大多是当时著名的雕塑家。Β.И.穆希娜虽只是一位成就平平的应征者，但她的雕塑稿却使约凡惊喜非常。她没有用力表现人物性格，而以宏大气魄和纪念性，创造性地发挥了约凡的设计思想。按照约凡的设计，工人与女庄员并肩迈出"庄严的一步"；穆希娜则大胆地加大其跨度，把它改成为"富有激情的步伐"。人物手臂的摆度随之加大，同时增加了飘带，并让飘带沿水平方向延展，似是随风飘摆，飘带的总长达30米，水平长度为 10米（建成后的重量达5吨），赋予了人物以无限活力，使整个雕像在庄重之中含有生气。
穆希娜打破传统的垂直构图方法，改用高难度的水平构图，取得了成功。在大型纪念碑的创作史上，这是一个勇敢的举动。同时，它与建筑物十分谐调。
由于雕像的动势被置于水平构图之中,从侧面看,雕像与建筑物构成一个由后向前逐级升高的阶梯形结构，作为最高一阶的工人与女庄员形象，是建筑物的自然延伸；从正面看,建筑物与雕像,比例得当,格调一致,陈列馆是雕像的坚实底座，而雕像则使建筑物更加雄伟、更有时代特色。
《工人和集体农庄女庄员》的成功，还包含着应用技术的成果。雕像的制作，在中央机械铸造研究所李沃夫教授指挥下进行，仅用3个月时间即全部完工。
由3位工程师根据材料的重量和风力,设计骨架；莫斯科天文气象局负责提供风力及日照等有关资料；一工程师专门负责装配。制做的过程是,先由穆希娜作出160厘米的雕像，再放大15倍，然后分割成若干小块，由有关人员按比例放大，翻制成不锈钢。助手伊万诺娃、泽林斯卡娅在穆希娜指导下进行各部分的修饰。雕像完成后，穆希娜感慨地说："从我们这里诞生了一门新的学科──雕塑工程学。"
巴黎的博览会结束之后，《工人和集体农庄女庄员》运回苏联，安置在莫斯科。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条