1) post-modernistic movie
后现代主义电影
1.
Then the article indicates the chaos characteristics of post-modernism and post-modernistic movies.
本文首先探讨了混沌作为一种非线性思维,所具有的审美特性,即它的隐喻性和多义性,近而指出了后现代主义以及后现代主义电影中的混沌特征。
2) post modernism photography
后现代主义摄影
1.
It studies the different concepts and schools of west modern photography,such as direct photography,modernism photography and post modernism photography.
笔者分析了直接摄影、现代主义摄影、后现代主义摄影等西方摄影流派 ,对如何借鉴西方现代的摄影观念来发展中国的摄影提出了建
3) postmodernism
[英][,pəʊst'mɔdənɪzəm] [美]['post'mɑdɚn'ɪzəm]
后现代主义
1.
On construction way of environmental right ——the influence of postmodernism on the studying of environmental right;
环境权架构的路径探析——兼论后现代主义对环境权研究的影响
2.
From Modernism to Postmodernism Enlightenment on China from Western Fashion Trends from 1960's to 1980's;
从“现代主义”到“后现代主义”——20世纪60～80年代西方服装潮流变迁的启示
3.
What is the Postmodernism in Chinese Architecture;
中国建筑中的“后现代主义”辨析
4) post-modernism
[英]['pəust'mɔdənizəm] [美][post'mɑdɚnɪzəm]
后现代主义
1.
Impact of post-modernism trend of thought over clothing design;
后现代主义思潮对服装设计影响之探讨
2.
Discussion on Social Characteristics of Post-modernism Design;
析后现代主义设计的社会特性
3.
Similarities and Differences Analysis of Design Trend Between the Post-modernism and the Chinese Classical Gardens;
后现代主义与中国古典园林设计思潮异同分析
5) post modernism
后现代主义
1.
The Post Modernism and the City Landscape of China;
后现代主义与我国城市景观建设
2.
Disagreements between Ecosystem Marxist and Post Modernism;
论生态马克思主义与后现代主义的分歧
3.
On the intricate correlation between post modernism and former modernisn;
论后现代主义对现代主义叛逆中的对立与统一
6) the post-modernism
后现代主义
1.
The Post-modernism Education View Guiding Language Teaching Should Avoid Some Misunderstanding;
后现代主义教育观指导语文教学应避免几个认识误区
2.
The paper wants to analyze the characteristics of symbol forms and the expression of semeiology from architecture and product aspect in the modernism and the post-modernism.
文章分析了现代主义和后现代主义时期各自建筑和产品符号形式的特点及其语意的传达以及这两大设计思潮中设计符号的传承与创新,对现代设计中符号与语意的运用进行了思考。
补充资料：后现代主义
| 后现代主义 Post Modernism 20世纪50年代以后欧美各国继现代主义之后前卫美术思潮的总称。又称后现代派。其含义无明确界定。后现代主义的艺术中心在美国纽约。抽象表现主义将超现实主义倡导的表现潜意识的创作理论加以发挥，并赋予画家的主体的行动，开辟了后现代主义的先河。之后出现的色面绘画、硬边抽象和后色彩性抽象的共同特征在于强调色彩作为独立艺术语言的美学价值。严格说来，真正的后现代主义始于波普艺术，它将象征消费文明和机械文明的废物、影像加以堆砌和集合，以示现代城市文明的种种性格、特征和内涵。法国的新具象主义也是一种，通过一定媒介和行为，对当代现实进行批评和反省，以及自我反省。新达达主义又是一种，它将达达主义对传统文明的挑战和戏弄的行为变为对这些行为的赞美。波普艺术以新奇、活泼、性感的手段来刺激大众的注意力，同时向实际生活渗透而产生综合艺术，最早的综合艺术制作者为R.劳申伯格和J.琼斯。与此同时又出现最少派艺术——注意标准化、规格化，毫无个性，其中雕塑抛弃台座，反叛传统风格。并排斥艺术的一切再现的特征，以单一几何形态或几个单一形体的连续来形成作品。60年代，环境艺术流行，旨在制造空间、支配空间，以整个环境作为作品，消灭平面与立体的差异，使可观与触摸、视觉与听觉的界限消失。与环境艺术几乎同时，产生了偶发艺术，类似戏剧的一种表演艺术。以后又出现适当处理大自然的大地艺术（或称地景艺术）。这些派别均对客观事物采取冷漠的态度。 概括说来，50年代以后出现的后现代主义的特征如下：①企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限。②从传统艺术、现代派艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术来表达多种思维方式。③从强调主观感情到转向客观世界。④对个性和风格的漠视或敌视。⑤漠视作品的独特性，忽视原作的价值，注重作品的复数性和大量生产。⑥从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合。⑦主张艺术平民化，大量适用大众传播媒介。 后现代主义表面看来是对第二次世界大战以前的艺术思潮和流派的否定，但细加研究，理论上则与前期的思潮、流派相通，故有人认为它们是将二战前人们所熟知的观念重新加以选择和估价，使其一部分在新的历史条件下重新发展。 |
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