1) On Tragic Image of Liku
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李逵悲剧形象简论
2) tragic image
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悲剧形象
1.
Fan Yi to Me——An analysis of the tragic image of Fan Yi;
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我眼中的蘩漪——析蘩漪的悲剧形象
2.
A tragic image of the successor of Kongming s enterprise——discuss the portrayal of the artistic figure“Jiangwei”;
孔明事业继承人的悲剧形象——论姜维艺术形象的塑造
3.
In this essay,the author analyzs three types of loss love in tragic image of Wang Zhaojun.
本文对王昭君的悲剧形象中的三种情殇进行了剖析。
3) tragic figure
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悲剧形象
1.
In the novel Silent Don, Sholokhov created the image of Panteily, a typical multi faced complicated tragic figure like a three dimensional work of sculpture.
肖洛霍夫在《静静的顿河》中 ,通过立体雕像 ,刻画了潘苔莱这一典型的悲剧形象的多面性与复杂性。
4) tragic images
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悲剧形象
1.
The paper makes Baochai and Daiyu as tragic images, and puts them into the feudal society s culture background.
本文以钗黛悲剧形象为主要论述对象 ,并把其置入封建制社会这样的大文化背景中 ,悲剧的时代、悲剧的制度决定了人物悲剧的必然 ,并通过她们的独特的个性存在 ,论证钗、黛缺一不可 ,作者从两个层次上为我们展示了钗、黛悲剧的美学意义。
5) theory of tragedy figure
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悲剧人物形象理论
1.
Based on reviewing the development of the theory of tragedy figure , the paper focuses on exploring the rule of development of it and their behavior characters.
本文通过对悲剧人物形象理论的发展进行考察,展现了悲剧人物形象理论形态变化发展的过程,探究了决定它们发展变化的内在规律。
6) images of tragedy
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悲剧者形象
补充资料:悲剧
悲剧 tragedy 戏剧的主要体裁之一。发源于古希腊,由春季祭祀酒神仪式上的酒神颂演变而成。亚里士多德把它定义为:是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿;引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯(净化、宣泄)。后世,很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。在悲剧中 ,人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物,体现着人类的本质力量 ,但都不可避免地遭受挫折、磨难,甚至是厄运,而且不可能在现实中实现。这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。在这种悲剧冲突中,主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗,往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的,但是,这种情境只是为主体行动安排的必要契机,而行动都是源于主体的自我意识,是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。因而 ,由行动构成的命运的曲线,连同最终的结局 ![]()
悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。在戏剧史上,悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧,两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族,在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。19世纪以后,悲剧的题材转向普通人的日常生活,在现实主义悲剧作品中,通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态,从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材,着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。与西方悲剧相比较,中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突,其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧,有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧,也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。在不少作品中,大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。 |
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