补充资料：务头

    　　宋、元行院"调侃语"（今"行话"）。原为当时伎艺界代替"唱采"一词的行话（《墨娥小录》），后世则把戏中要彩的地方叫"务头"。元、明、清戏曲理论家,对"务头"诠释甚多,众说纷纭，但大多指曲文或唱腔某一方面能博得观众喝彩需具备的条件。如：①要用俊语。元周德清《中原音韵·作词十法》："要知某调、某句、某字是务头，可施俊语于其上。"②要用响亮的字音。明王骥德《曲律·论字法》："务头须下响字，勿令提挈不起。"③曲调要"做腔"。王骥德《曲律·论务头》："务头......系是调中最紧要句字，凡曲遇揭起其音，而宛转其调，如俗之所谓'做腔'处，每调或一句、或二三句,每句或一字、或二三字,即是'务头'"。
　　
　　至于剧作家如何了解一曲之中的务头所在，王骥德又说："今大略令善歌者，取人间合律腔好曲，反复歌唱，谛其曲折，以详定其句字，此取务头一法也。"
　　
　　以上都表明务头乃是曲文着重描写、曲调充分发挥与歌唱精雕细刻之处，它是戏剧情节的关键要地，也?遣┑霉壑诤炔实?"戏眼"所在，和目前通常所说戏剧高潮及句中重字要义的涵义大体相同。所以，李渔在《闲情偶寄》中指出：一曲之中有务头，则全曲皆活。
　　

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