1) Fangsheng Zhan s Poems Review
湛方生诗歌述评
2) Comments on Liang Ting-nan＇s Poems
梁廷柟诗歌述评
3) Zhan Fangsheng
湛方生
1.
Although the profile of Zhan Fangsheng was not in focus, his status in the history of literature can not be ignored.
湛方生的历史轮廓并不清晰，但他在文学史上的地位却不容忽视。
4) Review of Poetic History(Shigeshi Shuping) as
诗歌史述
1.
In thisthesis, I choose Nature and Affection(Xing Qing), Art of Composition(Pian Fa),Differentiation of Style(Bian Ti), Integral Theory of Standard and Law(ZhengtixingGefa Lilun), and Review of Poetic History(Shigeshi Shuping) as special topics.
元代诗法著作中，出现了不少具有创新色彩而又极有诗学意义的格法现象与诗学理论，本论文即选取了其中的“性情”、“篇法”、“辨体”、“整体性格法理论”以及“诗歌史述评”等作出专题研究。
5) poetry criticism
诗歌批评
1.
His poetry criticism not only has the features of the age but is also resounded with individual characteristics because o.
非同寻常的经历和学识使其诗歌批评既富有时代色彩,又充满了个性特征。
2.
LU Shiyong greatly apply the category of "Yun","Qu","Wei" to detailed appreciate and criticize poets and poems in his poetry criticism;by this base,he make the theoretical explanation to the three aesthetic categories,the contents mainly show: praising them as the poetry aesthetic root;probing their aesthetic characteristic;inspecting their creating and production.
陆时雍在诗歌批评中大量运用“韵”、“趣”、“味”等审美范畴,对诗人诗作予以了细致的赏会与论评。
3.
Wu Si-jing reveals as a kind of spirit of poetics personality on one hand, and as the principle of idea and logic carrying out in his poetics exploration in a wide range on the other hand, which forms the central idea, logical clue and critical criterion in his construction of fundamental poetics theory and poetry criticisms.
"主体性"在吴思敬那里一方面表现为一种诗学人格精神,另一方面也作为观念原则和逻辑原则贯穿在其全方位的诗学探索中,并由此构成其诗学基本理论的建构和诗歌批评的中心观念、逻辑脉络和评判标准。
6) poetic criticism
诗歌批评
1.
The poetic criticism in the Chinese ancient literature essay WENXINDIAOLONG forms by itself a theoretic system.
《文心雕龙》中的诗歌批评自成理论体系 ,其一是《明诗》篇中对诗歌抒发情志的特征作了较为深入的探讨 ;其二是《情采》篇中强调诗的缘情审美特性 ,提出“为情造文” ,达到诗歌创作中情理并存、情志并重的状态 ;其三是《知音》篇中提出了较为完整的诗歌批评鉴定理论 ,对诗歌鉴赏的主体和客体诸方面因素作了细致的分析 ;其四是《神思》、《隐秀》篇中对诗歌意象的深入探索 ,指出诗歌的特点就在于意存象中、隐在秀中 ,主客观相通 ,物我交融等 ,这些都是刘勰对中国诗论的重大贡献。
补充资料：湛方生
东晋诗人。籍贯与生卒年均不详。据他的《庐山神仙诗序》提到"太元十一年"一语，可知他当生活于东晋后期。曾任卫军谘议。
他的诗以写景之作见长,诗风较平淡,略近于陶渊明，有时又有巧构形似之句，似受张协影响。还有些诗略带玄言气息，与"始革孙许之风"，（《宋书·谢灵运传论》）而"玄气犹不尽除"(《南齐书·文学传论》)的殷仲文、谢混等人的作品有类似之处，标志着诗风转变的契机。他的诗如《还都帆诗》:"高岳万丈峻,长湖千里清。白沙穷年洁,林松冬夏青。水无暂停流,木有千载贞。寤言赋新诗,忽忘羁客情。"除末两句外,全是对仗，而通篇不用典故，显得自然流畅，意味隽永。又如《帆入南湖诗》中的"白沙净川路，青松蔚岩首"；《天晴诗》中的"青天莹如镜，凝津平如研"；体物写貌，富于情致。
湛方生的杂言诗，在文体方面上承西晋傅玄、夏侯湛，下启南朝宋谢庄。这些作品在艺术上颇具特色。如《秋夜诗》中的"秋夜清兮何，秋夕之转长，夜悠悠而难极,月皦皦而停光。播商气以清温,扇高风以革凉。水激波以成涟，露凝结而为霜"等句，既写景，又刻画了愁人孤寂的情绪。显得生动而真切。这种诗体对南朝的辞赋也有较大的影响。
此外,湛方生还有一些文和赋,但多系残篇。其赋的风格与杂言诗相似；文多"铭、颂"之类。《吊鹤文》中："辞丹穴之神友,与鸡鹜而同庭。轩天衢而奔想,顾樊笼而心惊。独中宵而增思，负清霜而长鸣"似借鹤以自喻，抒写其失意的牢骚。
《隋书·经籍志》载《湛方生集》共10卷，今佚。今人逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》辑其诗9首,另有一些佚句。严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》辑其文和赋18篇。
他的诗以写景之作见长,诗风较平淡,略近于陶渊明，有时又有巧构形似之句，似受张协影响。还有些诗略带玄言气息，与"始革孙许之风"，（《宋书·谢灵运传论》）而"玄气犹不尽除"(《南齐书·文学传论》)的殷仲文、谢混等人的作品有类似之处，标志着诗风转变的契机。他的诗如《还都帆诗》:"高岳万丈峻,长湖千里清。白沙穷年洁,林松冬夏青。水无暂停流,木有千载贞。寤言赋新诗,忽忘羁客情。"除末两句外,全是对仗，而通篇不用典故，显得自然流畅，意味隽永。又如《帆入南湖诗》中的"白沙净川路，青松蔚岩首"；《天晴诗》中的"青天莹如镜，凝津平如研"；体物写貌，富于情致。
湛方生的杂言诗，在文体方面上承西晋傅玄、夏侯湛，下启南朝宋谢庄。这些作品在艺术上颇具特色。如《秋夜诗》中的"秋夜清兮何，秋夕之转长，夜悠悠而难极,月皦皦而停光。播商气以清温,扇高风以革凉。水激波以成涟，露凝结而为霜"等句，既写景，又刻画了愁人孤寂的情绪。显得生动而真切。这种诗体对南朝的辞赋也有较大的影响。
此外,湛方生还有一些文和赋,但多系残篇。其赋的风格与杂言诗相似；文多"铭、颂"之类。《吊鹤文》中："辞丹穴之神友,与鸡鹜而同庭。轩天衢而奔想,顾樊笼而心惊。独中宵而增思，负清霜而长鸣"似借鹤以自喻，抒写其失意的牢骚。
《隋书·经籍志》载《湛方生集》共10卷，今佚。今人逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》辑其诗9首,另有一些佚句。严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》辑其文和赋18篇。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条