1) Chronological Life of Li Fu
李绂年谱
2) Li Fu
李绂
1.
Discussing the Doctrine of Yifa from the Differences and Similariteis between Li Fu and Fang Bao in Commenting Liu Zongyuan;
唯其理之是 唯其辞之是——从李绂、方苞评点柳文的异同再论“义法说”
3) The Study on Li Fu
李绂研究
4) Chronicle of Li Si-guang
《李四光年谱》
1.
The time errors in Chronicle of Li Si-guang was pointed out based on the extensively collected new historical materials.
通过广泛搜集到的新史料,认真考索了《李四光年谱》中出现的时间误差,确认20世纪20年代李四光应聘去北京大学任教的确切年分以及他出任国立京师图书馆、北京图书馆副馆长的时间及始末,探究了其中的文化历史内涵,纠正了书中的误差和疏漏,为李四光研究增补了有价值的学术史料。
5) Li Fu and "School of Mind" (xinxue) of Lu Xiangshan and Wang Yangming
李绂与陆王心学
6) Analysis on LI Fu s Friends-making Orientation
李绂交游简论
补充资料：王绂(1362～1416)
中国明代画家。字孟端，一作芾，又作黻，后以字为名，号友石生，江苏无锡人。从小聪明好学，10岁能诗，约15岁补博士弟子员。洪武十一年(1378)到京供职，后因被人牵累，谪戍山西大同。建文元年(1399)被释放南归，隐居无锡九龙山，故又号九龙山人。此间游江淮、黄河、太行、雁门等地，广开视野，周览名胜，对其诗画创作有很大影响。永乐元年因善书法而被荐入文渊阁，官至中书舍人。
他的书法,少习王羲之,后出入晋宋之间。山水、墨竹及人物画，吸取宋元诸家画法，形成自己风格。山水画有繁简两种画法，繁笔线条较长，转折灵活，多用中锋，主要宗王蒙、吴镇笔法。简笔则干笔、偏锋、皴擦并用，来自黄公望、倪瓒。墨竹画多受文同影响，灵活稳健，含有书法特长。为人性情孤高，气度潇洒，常在酒后作画。不轻易为人落墨，对用金钱、财帛索画的商人更拒之门外，故传世作品不多。现存山水画有《山亭文会图》（台北故宫博物院）、《隐居图》（故宫博物院）等，墨竹有《雨竹图》(故宫博物院)。山水画《山亭文会图》绘文人聚会情景，树木郁茂，境界幽远，笔法雄厚，墨色淡重，为繁笔山水代表作。
他的书法,少习王羲之,后出入晋宋之间。山水、墨竹及人物画，吸取宋元诸家画法，形成自己风格。山水画有繁简两种画法，繁笔线条较长，转折灵活，多用中锋，主要宗王蒙、吴镇笔法。简笔则干笔、偏锋、皴擦并用，来自黄公望、倪瓒。墨竹画多受文同影响，灵活稳健，含有书法特长。为人性情孤高，气度潇洒，常在酒后作画。不轻易为人落墨，对用金钱、财帛索画的商人更拒之门外，故传世作品不多。现存山水画有《山亭文会图》（台北故宫博物院）、《隐居图》（故宫博物院）等，墨竹有《雨竹图》(故宫博物院)。山水画《山亭文会图》绘文人聚会情景，树木郁茂，境界幽远，笔法雄厚，墨色淡重，为繁笔山水代表作。
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