1) Zhɑo jigeng
赵济羹(1898～1975)
2) Feng Zikɑi
丰子恺(1898～1975)
3) Zhao Shen
赵深(1898～1978)
4) Geng Jizhi
耿济之(1898～1947)
5) Geng
羹
1.
Thai's Contacts with Geng:A Historical Perspective;
饭稻羹鱼与粿条肴糅——泰人接触羹食文化的历史分析
2.
Wang Li declared emphatically that at the beginning of ancient times,geng(羹) was a kind of meat with much juice,but not soup.
古汉语中“羹”与“汤”现在多据王力说,释“羹”为浓汁食物;凭一个“羹汤”例,定唐代“羹”变为菜汤义,“汤”引申出菜汤义。
3.
Wang Li argues that in early ancient times, geng (羹) was a kind of meat with juice, but not vegetable ″soup″.
王力先生强调上古的“羹”只指带汁的肉 ,并据唐诗一个“羹汤”例 ,定唐代“羹”变为菜汤义 ,“汤”产生菜汤义。
6) Zhao Bian
赵
1.
A Brief Study of Zhao Bian s Association with Zhou Dunyi;
赵与周敦颐交游事实略考
补充资料：赵济羹(1898～1975)
京剧琴师。别号喇嘛。北京人，祖籍绍兴。自幼酷爱京剧，拜陈祥林为师。16岁随孙佐臣操月琴，专心学京胡。22岁为徐碧云操琴，33岁起与谭富英合作，长达18年,琴艺精进。伴奏以老生为主,兼及青衣、花脸、老旦。先后合作者尚有言菊朋、蒋君稼、王又宸、金少山、裘盛戎、李宗义、纪玉良等。民国时期某要员曾邀赵为其私人操琴，遭到严词拒绝。1952年加入华东实验京剧团（后改为上海京剧院）。
赵济羹演奏技巧宗法孙佐臣，但博采众长，琴音刚健有力，托腔浑厚圆润，对气口、垫头、弓法无不讲究，形成自己独特风格，达到"六场通透"的境地。常与名鼓师杭子和、白登云等谈艺，熟谙锣经，琴音鼓点，配合严密,尤善于拉奏快板,其特点是弓头好，尺寸匀，字字"立"得起，干净利落。京剧演员芙蓉草(赵桐珊)曾形容其琴艺为：演员的唱是鱼，赵的琴是水，怎么唱也游不出水去。杭子和称赵是他一生中最为得心应手的合作者。赵伴奏认真严肃，一丝不苟，多年从未出过差错。赵的弟子很多,影响较大。1959年口述《京胡曲谱集成》出版。
赵济羹演奏技巧宗法孙佐臣，但博采众长，琴音刚健有力，托腔浑厚圆润，对气口、垫头、弓法无不讲究，形成自己独特风格，达到"六场通透"的境地。常与名鼓师杭子和、白登云等谈艺，熟谙锣经，琴音鼓点，配合严密,尤善于拉奏快板,其特点是弓头好，尺寸匀，字字"立"得起，干净利落。京剧演员芙蓉草(赵桐珊)曾形容其琴艺为：演员的唱是鱼，赵的琴是水，怎么唱也游不出水去。杭子和称赵是他一生中最为得心应手的合作者。赵伴奏认真严肃，一丝不苟，多年从未出过差错。赵的弟子很多,影响较大。1959年口述《京胡曲谱集成》出版。
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参考词条