1) wutai jiaoliu yu shiying
舞台交流与适应
2) place of Taoist rite and stage
道场与舞台
3) Movable Stage Performing Vehicle
流动舞台车
1.
Study on the Key Techniques for Movable Stage Performing Vehicle Development;
流动舞台车开发的关键技术研究
4) adaptive/AC servo system
自适应性/交流伺服系统
5) Cross-adaptation
交叉适应
1.
Relationships between changes of active oxygen scavenging system of wheat under drought and chilling cross-stress and cross-adaptation;
干旱-低温交叉逆境下小麦活性氧清除系统的变化与交叉适应的关系
2.
Research Advances on Mechanism of Cross-adaptation to Temperature Stresses in Plants;
植物对温度逆境的交叉适应性及其机制研究进展
3.
The cross-adaptation to harmful environment of plant;
植物对不良环境的交叉适应
6) cross adaptation
交叉适应
1.
The results of cross adaptation showed that,the resistance to drought,chilling,heat and salt stress of maize seedlings was improved through short-term drought pretreatment,the resistance to stress and survival rate of maize were also improved,while EL and the content of MDA were reduc.
结果表明,短期的干旱预处理会提高玉米幼苗对干旱胁迫、冷胁迫、热胁迫及盐胁迫的抗性,增强了作物的抗逆性,幼苗的存活率提高,细胞膜的相对透性降低,MDA含量减少,三种保护酶CAT、SOD、POD活性提高,表明玉米幼苗具有交叉适应能力。
2.
Jingxiu) were used as experimental materials to study on the mechanisms of cold-resistance induced by heat acclimation (HA) or heat-tolerance induced by cold acclimation (CA), and probe the mechanisms of cross adaptation to the temperature stresses in grape plants.
Jingxiu)幼苗与成熟果实为试材,从细胞水平比较研究高温锻炼诱导的耐冷性和低温锻炼诱导的抗热性及其发生机制,探讨葡萄幼苗与果实对温度逆境的交叉适应性及其细胞学机制。
补充资料：舞台交流与适应
表演技巧术语。指在舞台上演员与演员之间真实地相互影响。
苏联戏剧家К.С.斯坦尼斯拉夫斯基认为：舞台行动是依据人的生活法则，而不是按照程式化剧场规则进行的。人在有机交流过程中一般包括几个步骤：首先是注意对手，随之是感受客观环境与活对手的刺激。在感受的过程中同时就产生了思考判断，并对对象有鲜明的态度，然后才产生行动的欲望和适应，进行反行动。这是自然而然进行着的交流适应过程。
演员表演时，他对舞台上的一切都事先知道，要像生活中那样真实地感受、判断、交流和适应，就完全要靠演员的心理技术，要靠演员丰富的想象和相应的舞台体验才能创作出来。
语言是有力的交流工具，是给予对手刺激的有力手段。演员研究角色台词的时候，必须寻找产生这些思想和话语的原因。角色的语言，首先是对于外来刺激感受的思想反映，在舞台上说话的时候要注意对手，不断对对手进行判断，检查行动的效果。交流时，传达和接受的过程,显然是互相交替着的,就是说当我一个人在说话、你在听的时候，我就已经感觉到你心里的活动了。唯有密切注意对手的反应，细致地揣摩对手的心灵，才可能为自己的行动适应获得有力的依据。
舞台交流适应的手段除了舞台语言之外，最主要的手段是眼睛。眼睛是心灵的镜子，演员必须在心里累积丰富角色的想象生活，必须善于用眼睛传达出角色的思想感情，并借此与对手产生交流，创造角色的精神生活。
斯坦尼斯拉夫斯基还对舞台上有机沉默的交流给以特别的注意，他指出这种无形的交流就好像水下面的潜流一样，在话语下面和沉默之中不断地流动着，在对手之间形成一种看不见的，但是强有力的内在联系，这就是由思想情感、想象、情境所组织起来交织在一起的那股潜流，这是表演技术中最难掌握的心理技巧。
演员在每一次演出中都应当把这一交流适应过程重现出来。
舞台交流的形式除了和对手和舞台客观环境交流以外，还有自我交流和想象的对象交流以及和观众的交流。
苏联戏剧家К.С.斯坦尼斯拉夫斯基认为：舞台行动是依据人的生活法则，而不是按照程式化剧场规则进行的。人在有机交流过程中一般包括几个步骤：首先是注意对手，随之是感受客观环境与活对手的刺激。在感受的过程中同时就产生了思考判断，并对对象有鲜明的态度，然后才产生行动的欲望和适应，进行反行动。这是自然而然进行着的交流适应过程。
演员表演时，他对舞台上的一切都事先知道，要像生活中那样真实地感受、判断、交流和适应，就完全要靠演员的心理技术，要靠演员丰富的想象和相应的舞台体验才能创作出来。
语言是有力的交流工具，是给予对手刺激的有力手段。演员研究角色台词的时候，必须寻找产生这些思想和话语的原因。角色的语言，首先是对于外来刺激感受的思想反映，在舞台上说话的时候要注意对手，不断对对手进行判断，检查行动的效果。交流时，传达和接受的过程,显然是互相交替着的,就是说当我一个人在说话、你在听的时候，我就已经感觉到你心里的活动了。唯有密切注意对手的反应，细致地揣摩对手的心灵，才可能为自己的行动适应获得有力的依据。
舞台交流适应的手段除了舞台语言之外，最主要的手段是眼睛。眼睛是心灵的镜子，演员必须在心里累积丰富角色的想象生活，必须善于用眼睛传达出角色的思想感情，并借此与对手产生交流，创造角色的精神生活。
斯坦尼斯拉夫斯基还对舞台上有机沉默的交流给以特别的注意，他指出这种无形的交流就好像水下面的潜流一样，在话语下面和沉默之中不断地流动着，在对手之间形成一种看不见的，但是强有力的内在联系，这就是由思想情感、想象、情境所组织起来交织在一起的那股潜流，这是表演技术中最难掌握的心理技巧。
演员在每一次演出中都应当把这一交流适应过程重现出来。
舞台交流的形式除了和对手和舞台客观环境交流以外，还有自我交流和想象的对象交流以及和观众的交流。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条