补充资料：柯罗，C.

    　　法国画家。擅长风景画和肖像画。1796年 7月16日生于巴黎一个时装店主的家庭，1875年 2月22日卒于同地。年轻时一度从商，26岁经父亲同意才去学画。先后从师画家A.-E.米夏隆和历史画家J.-V.贝尔坦。在后者的影响下，柯罗一生中作过一些继承N.普桑传统的历史风景画。不过，对于他来说，最主要的老师始终是大自然。
　　
　　1825～1828年间，柯罗初次在意大利旅行写生。油画《罗马会场古迹》（1826）、《罗马竞技场》（1826，以上 2画均藏卢佛尔博物馆）等着重表现自然景物的实体质感，构图严谨，并探索光线与空气的表达。
　　
　　1829～1834年间，柯罗回到祖国后，往返于诺曼底与勃艮第之间，并有时去枫丹白露森林作画。油画《沙特尔大教堂》（1830，卢佛尔博物馆）表现了乡村环境中的建筑物，而那些描绘森林的油画，则是巴比松画派作品的先驱。柯罗的名言："面向自然,对景写生",很快成为巴比松画家们遵循的方向。
　　
　　1834年,柯罗二访意大利。回法国后,画了一些古典风格的历史风景画，如《沙漠中的夏甲》（初展于1835年沙龙；纽约大都会美术馆）等。他的作画步骤是，在户外写生，回到画室根据写生稿进行加工，使之成为风景画创作，有时再在画面上添画一些宗教神话或历史传说中的人物，使它们发展为历史风景画，以迎合沙龙评选委员会的要求。这类历史风景画，包括他后来的名画《荷马和牧羊人》（1845，圣洛美术馆）等，不能说是他最好的作品。自1848年起，柯罗有时偶尔展出一些油画风景速写，能得心应手地表达出对自然景色的新鲜而真诚的感受，而当他仅凭回忆作画时，这类感受却不一定都能保留下来。
　　
　　1843年，柯罗三访意大利，描绘了蒂沃利、内米湖等地的风景，还画了人体画《马里埃塔》（巴黎造型艺术博物馆）等。在法国时，常为亲友们画肖像。这类肖像画以及其他人物画,在画家生前未被社会重视,在20世纪终于获得了高度评价。人物画名作有《戴珍珠之女》（约1868～1870，卢佛尔博物馆）等。
　　
　　1845年起,创作进入旺盛时期。油画风景写生有《拉罗谢尔》(1852，现藏纽约)、《泉边的布勒通妇女们》（卢佛尔博物馆）等。与此同时,他开始画第1批表现晨暮时刻梦样意境的风景画。这类风景画使他生前获得巨大声誉，这种画风长期被人们称为典型的柯罗风格。这类油画大多采用银灰色调子。画中，朦胧的光线透过蓬松的树丛,照射在宁静的池塘水面和远处的房屋上面;而在中景部分，则往往有几个牧人、林妖或少女。这类风景画的特点是把古典风景画的题材内容，通过浪漫主义的绘画语言表达出来，其代表作有《摩特枫丹的回忆》(1864，卢佛尔博物馆)、《甘多尔福城堡的回忆》（约1865）等。可是，这类风景画有时失于单调和千篇一律。
　　
　　柯罗一生坚持旅行写生，几乎走遍法国，还到过荷兰、瑞士、英国和意大利。1848年革命后，他被选进沙龙评选委员会。50年代起他声誉日增，经济也好转，曾帮助J.-F.米莱和H.杜米埃度过他俩最贫困的时刻。由于开支大，不断重复画那些充满诗情的幻想风景画，然后高价售出。同时，他仍坚持画风景写生，后一类的晚年名作有《杜埃的钟楼》（1871，卢佛尔博物馆）等。
　　
　　柯罗为19世纪中期法国最伟大的风景画家。他跟巴比松画派关系密切,但严格说来，并不属于这个流派,因为他在画风上始终保持着不同于所有巴比松画家的个人特色。一生辛勤劳动，留下作品有2500幅左右，不久前又发现了约400幅原作。 他在法国民族风景画中所起的作用是独特的，他的创作是由17世纪法国画家克洛德·洛兰风景画过渡到印象主义画家早期风景画的桥梁。
　　
　　
　　
　　　
　　

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