补充资料：荷尔拜因，H.

    　　德国画家。生于奥格斯堡，卒于英国伦敦，亦称小荷尔拜因，以区别于其父老荷尔拜因。父子俩皆为画家，但小荷尔拜因成就尤著，是德国文艺复兴美术主要代表，与A.丢勒、M.格吕内瓦尔德齐名。
　　
　　生平 　荷尔拜因幼年即随其父学画，深得精工写实的家传,1514年与其兄前往瑞士的巴塞尔工作,即以技艺高超大受欢迎。巴塞尔当时已是新兴印刷业和人文主义学术的一大中心，荷尔拜因不仅和当地市民、出版商等交谊甚笃,还结识了著名的人文主义学者D.伊拉斯谟,接受新思想的薰陶，画艺也更有长进。1517年，荷尔拜因经卢塞恩南游意大利，归来后成为巴塞尔画界名家，作坊顾客盈门。1524年作法国之行，1526年又经尼德兰渡海作首次英国之行，此时他的艺术，特别是肖像画已获国际盛誉。在从英国回归巴塞尔后不久，又于1532年迁居英国。荷尔拜因一生勤于创作，肖像画、宗教画与版画作品皆很丰富，艺术风格以精细绵密、清逸淡雅见长，在写实传真力求形似这一点上极有成就。
　　
　　肖像画 　荷尔拜因艺术的最大成就是肖像画。他19岁时画的巴塞尔市长J.迈尔的肖像是其成名之作。这幅《迈尔像》(1516)与迈尔之妻的肖像是一对，故取侧面相对姿态。迈尔以市民身份获选市长，是新兴资产阶级中的代表人物，荷尔拜因此像也着重刻画他的市民风貌，在逼真生动之中显露沉着舒坦的神情。这幅早期作品已表明荷尔拜因非同一般的艺术才华，他的淡雅自然的风格在德瑞画坛独树一帜。此后在居留巴塞尔期间，他为许多市民画了肖像,杰作叠出,但最成功的作品无疑是他为伊拉斯谟画的3幅肖像(分别藏于巴塞尔、巴黎等地)。伊拉斯谟既是他思想上的老师,也是他事业上的指导,因此他笔下的这位学界泰斗令人觉得可亲可敬，完美地塑造了体现学者的性格和思想的艺术形象。以现藏巴黎的那幅为例：画中伊拉斯谟侧面而坐,全神贯注于写作,姿态表情与背景陈设皆饱含安详、冷静与文雅的气氛，虽只是一幅侧面半身肖像，却典型地反映了时代的特点。从荷尔拜因长期为伊拉斯谟写生作画、底稿甚多的情况看，他最后选定侧身而坐垂目凝神的典型姿态是经过长期观察的结果,而在这极富表现力的姿态上,他对面部皮肤、脸部以及写字的手的刻画又力求细致，近乎科学性的精密,但笔调与设色又着重柔和,衣帽与背景挂毡的色调配合极佳，从而使此画真而不俗，全而不杂，成为西方最著名的肖像画之一(见彩图)。定居英国后，荷尔拜因主要为王室及宫廷显贵画像，其中虽有佳作，但表现的气氛已较矜持呆板，例如《亨利八世像》，人物画貌的刻画已不如珠光宝气的服饰精彩。然而在写实传真方面,这些后期作品却仍是精益求精,达到了前所未有的高度，代表作如《吉斯策像》（1532）、《大使像》(1533)和《莫莱特像》等，人物与环境的描画都精细无比，可置于放大镜中审视，而整体上又不失其明快、秀逸的风格。　　宗教画及版画 　荷尔拜因宗教画的杰作有《索洛图恩的圣母》(1522)和《达姆施塔特的圣母》(1528)，皆以所藏城市命名。两画都吸收了意大利艺术的影响，构图均衡和谐，圣母形象着重朴实平凡的神态，在文艺复兴的圣母像中独具一格。荷尔拜因还是杰出的版画艺术家，他曾为巴塞尔出版的许多书籍作插图，其中最著名的是为伊拉斯谟的《愚人颂》作的插图，是印刷史上图文兼茂、相得益彰的范例。他最成功的版画作品是1525～1526年作的《死神之舞》组画，共41幅。死神威胁一切阶层的故事反映了群众中流行的宗教思想，有愤世嫉俗之意，木刻线条流畅简约，风格洒脱，在内容和形式上都极受群众欢迎。
　　
　　

参考书目
　　　朱龙华：《荷尔拜因》,上海人民美术出版社,1964。
　　　Paul　Ganz，The　Pɑintings　of　Hɑns　Holbein，Phaidon, London,1956.
　　

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